国际木口木刻版画及文献展(国际学院版画联盟系列活动)

  • >展览时间:2017-11-07 - 2017-12-03
  • >展览地点:中央美术学院美术馆3层A展厅及四层展厅
  • >开幕时间:2017-11-07 10:00

展览详情

主办单位:中央美术学院 承办单位:中央美术学院造型学院版画系、中央美术学院美术馆、国际学院版画联盟 总策展人:王华祥 分策展人:盖瑞·沃丁顿、皮特·博斯蒂尔 执行策展人:杨宏伟

展览前言

               | 关于木口木刻 |


木口木刻一词源于英语“Wood Engraving” 翻译为木雕版,而“木口木刻”是翻译成中文之后的习惯称呼。木口木刻是起源于英国的木刻版画技术。虽然在17和18世纪就有一些木口木刻版画印刷品和技术材料可供参考,但是木口木刻的... 更多

               | 关于木口木刻 |


木口木刻一词源于英语“Wood Engraving” 翻译为木雕版,而“木口木刻”是翻译成中文之后的习惯称呼。木口木刻是起源于英国的木刻版画技术。虽然在17和18世纪就有一些木口木刻版画印刷品和技术材料可供参考,但是木口木刻的具体起源仍有待商榷。木口木刻是一种凸版印刷方法,也就是印刷木板雕刻后凸出来的部分。它在使用工具和材料方面不同于木面木刻——英语称为“Wood cut”。 木口木刻是在木块的横截面上进行雕刻。由于木材这个面的质地细密均匀,没有横竖纹理的区分,因此可以刻制出更加精细的线条和微妙的层次变化,基于所用板材特质,木口木刻把木刻版画的表现力推到了极致。

17世纪中期,木口木刻的出现,为衰落已久的木刻艺术注入了一剂强心剂。它的发明使木刻版画以精致的雕刻与铜版画展开激烈竞争,法国的木口木刻艺术也受到英国的影响盛极一时。当时,法国的一位雕版师巴比伦(Jean Michel Papillon 1698-1776),以耐磨的硬木横截面作为版材,采用铜版的手推雕刀进行雕刻。由于版材紧密,雕刀精细,取得了很好的效果。而使木口木刻从沉寂中复兴的则是英国插图画家兼出版家,被誉为“木口木刻之父” 的托马斯·毕维克(Thomas Bewick 1753-1828),他不仅拓展和改良了传统木版画的技法和材料,而且通过木口木刻的插图表现形式,使得木版画重新在社会上焕发出活力。毕维克带来革命性剧变是,把木口木刻所刻制的图像精确的以视觉方式传达。最初,毕维克为一本《寓言选》的图书做插图。他用铜版雕刀在黄杨木的横截面上刻制图像,这种方式很快成为最常用的制作插图的方法。鲁迅先生在一篇文章里曾经指出,“毕韦克的新法进入欧洲大陆,又成了木刻版画复兴的动机”。

木口木刻的生产成本低、周期短是它占据印刷市场的主要优势。雕版师可以用四个齿的排刀进行雕刻,每一个齿可以刻出一根线。它打破了传统木刻中把黑轮廓线作为主要表现手段的雕刻方法,使用从黑到白不等的灰色调子来组成画面,而灰色调子又依靠用雕刀刻出的不同走向、不同粗细的白线来控制,画面上几乎不出现大面积黑色,所以,木口木刻版画中的人物和景色格外逼真,质感细腻丰富。照相制版未发明之前,要想把油画作品印刷复制用来传播,只有依靠木口木刻的手段得以实现,正是得益于它独特的材质和制作方式,可以把被复制作品的材质还原的淋漓尽致,应该说,木口木刻是机械复制的最早的引导者。


           

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