“全球视野下的当代艺术”课题走进美术馆 与王璜生教授对面谈“陌生的亚洲” 中央美术学院,中央美术学院美术馆,央美,美院,美术学院,CAFA Art Museum,CAFAM.

“全球视野下的当代艺术”课题走进美术馆 与王璜生教授对面谈“陌生的亚洲”


距离“陌生的亚洲:第二届北京国际摄影双年展”开幕已有半个月,在此期间,中央美院美术馆不断接收到来自学界以及其它社会各界人士对展览的反馈,问题的多样性如展览筹备时所预估。
对于这些问题,策展团队并不掌握什么标准答案。正如展览开幕前所传达给社会公众的,摄影能做什么?“陌生的亚洲”这个议题能做什么?我们能做什么?这些都属探索。但假如有一种方式能够无限地接近答案,我们呼吁不要停下针对于此的提问。作为展览筹备方来说,每个人的参与都十分珍贵。

中央美术学院聚集了一批对当代艺术与当下问题极为敏感与敏锐的师生。“陌生的亚洲”展览一经推出,便引起了他们对于“亚洲”、“摄影”以及“当代艺术”的思考。10月29日上午,本次展览的艺术总监、中央美术学院美术馆馆长王璜生教授接受了这样一堂特殊的授课,在美术馆贵宾厅临时展开了一场开放式的对话。
来到这个课堂上的人员均为中央美术学院艺术史研究专业的硕博研究生,他们正在进行的课题是“全球视野下的当代艺术”,中央美术学院宋晓霞教授是这堂对话的促成者。

展览的成果如展厅所呈现,但王璜生教授的讲述使得展览的面貌得以较为完整。这次展览聚焦于“亚洲”,但亚洲并非一个个体,在这个意义上,“亚洲”和“全球”包含着一致的口吻。比如,展览有来自以色列和伊朗的艺术家,两者背后的“冲突”是不明摆出来的。展览的目的并非想要得到或营造出一个统一的亚洲观,而在于尽量不加修饰和隐瞒地呈现。一场展览对于大部分人来说,作用不可能是相同的,美术馆并不提供标准。王璜生教授以前几日刚宣布的CCAA艺术评论奖为切入点,引出美术馆在整个批评生态中的位置和角色,美术馆偏重于用视觉来思考,所做的工作并不等同于批评,它所抛出的问题是隐含在作品背后的,某种意义上来说,美术馆更多地为批评提供所用的“靶子”。
针对“第二届北京国际摄影双年展”,王璜生教授就大家可能关心的“怎样组织展览”、“怎样选作品和艺术家”、“展览预期是什么”等问题做出回答。围绕这几个问题,他谈了摄影收藏与展示在国内以及国际上的目前状况。当然,在国际上的博物馆系统里,摄影在相关的收藏、修复、研究、展示等方面是一个非常完善的体系。而在国内,这方面还是较为薄弱甚至处于意识上的起步阶段。作为中央美术学院美术馆来说,我们始终在为此努力,但也不得不面对在此大环境下所要应对的种种问题。在此问题上,王璜生馆长举了MOMA、休斯顿博物馆的摄影收藏以及中央美院美术馆在面对奥古斯特·桑德家属有意捐赠其摄影作品时的困境为例。想要建立起来一个关于摄影的艺术史的表述,可能还需要一些时间。
关于亚洲的思考,王璜生教授也提出了几个可供讨论的线索,首先是亚洲与欧洲文明之间的关系,我们在谈论文化时,更多的倾向于政治意识形态领域,这其中存在种种微妙的关系;其次,西方启蒙主义思想对亚洲的介入是我们无法逃避和忽略的,西方话语系统进入东方的文化结构中,而后重新建立一个东方的文化结构,这是我们所熟知的福柯、葛兰西这些人的理论基底;再次,亚洲自身也在进行自我建构或者“自我中心”,以日本为例,“大东亚主义”正是这种意识的反映。
关于展览作品的选择,王璜生教授以展览的四个单位为序,依次展示了被纳入各个单元的具有代表性的艺术家作品。关于展览单元的设置,王璜生教授强调这只是某一种可能的组织形式,观众可以自由地选择参考或者抛弃,或是认为这十足是一种削足适履的行为。通过对Michal Rovner、王国锋、苏文、赵峰、牛国政、Farzana Hossen、Gilad Ophir、于瀛、Poulomi Basu、Gohar Dashti、冯立、王庆松、周铭影、Neil Chowdhury等艺术家作品的探讨,随即抛出一系列问题。其中较为突出的,是关于一部分艺术家的西方生活背景以及似乎早已植入亚洲艺术家眼光里的自我观看意识对于所拍摄作品的影响。在这个背景下,本次展览关于亚洲的“自我凝视”与“陌生感”便存在成为悖论的危险。王璜生教授强调,策展团队在这一问题上的意识是始终清醒的,并且,它的不可避免更加强了对这一问题探讨的必要性。

最后,在场硕博研究生针对“展览最终呈现是否在观念、现实、设备等方面实现了预期?”、“‘亚洲’概念在展览中的体现”、“展览是否有塑造‘亚洲的眼光’这一目的”、“是否存在亚洲共同的价值观”等问题与王璜生教授展开对话。王璜生教授表示,每一个展览都应该也必然存在预期,但预期不是最终目的;不可能存在所谓的亚洲共同的价值观,即使在一个民族、一个社会内部的价值观也必然是多元的;另外,如果说这个展览是要建构某种目光,不如说是为建构一个平等交流的平台更为准确。

尹冉旭/文
李标/图


标签: 教育论坛

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

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参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

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