唐斌:美术馆与审美教育管窥

美术馆与审美教育管窥
唐斌(博士、中央美术学院美术馆副馆长)

一、美术馆的教育功能
全球化的今天,社会的演进已步入“知识社会”,从知识生产的角度来看,自20世纪下半叶联合国教科文组织提倡“终身学习”观念以来,美术馆的教育理念也随之产生巨大的变化,以构成社会的所有成员为学习活动的中心,并重视其自主性学习的观点,使美术馆重新审视及改善以往启蒙主义“传授”式的知识生产方式。现代社会讲求沟通、学习、思考、判断,强调美术馆与公众之间的互动关系,要求其所策划或举办展览的基本出发点必须把公众的理解与参与放在第一位,美术馆在社会发展中扮演更主动积极的角色,教育功能遂成为美术馆的重要目的之一,甚至成为美术馆的主要使命。

因此,世界各国莫不将美术馆的建设与营运视为国家总体发展的象征之一,也不断致力于提升美术馆的教育功能、文化功能,以作为启迪民智、提升公民文化素质,传承传播国家民族文化瑰宝的方式。相对而言,以往过于推崇艺术品价值致使一般公众产生疏离感的“艺术殿堂”型,或只将作品视为历史遗产予以收藏保存的“仓库”型的美术馆,并未完全实践其作为社会公共领域文化、教育机构的使命。美术馆在当今社会被视为教育机构,教育功能的发挥不仅是美术馆生存发展的关键,也是重要功能之一。如果说典藏是美术馆的心脏,那么教育则是美术馆的灵魂。

人为什么要学习从个体和本源的意义上说,是出于好奇心。现代教育理论认为,多种感官的立体感知有利于激发学习者兴趣、增强理解力。在这方面,美术馆比之其他学习机构或媒介如书刊、网络、影视——相对单纯的视听觉、平面化特征有着天然的优势。美术馆的展品与辅展手段和设备组成的展示系统,能很好地让观众与美术馆展览进行交流与互动,在对观众兴趣的全方位、持续性的调动中“帮助”他们在展厅中得到“自助式”的学习,这正是新型美术馆教育所追求的,正所谓“授人以鱼”不如“授之以渔”。许多人一听“互动”就担心起展出的文物、艺术品的安全,其实是大可不必的。“互动”是一种理念、一个过程,不只是动手,还可以动脑、动眼、动口、动心,它改变的是原有的单一参观方式。西方有学者就认为,美术馆教育的目的不在于“教”,而在于“帮助观众学”。苏东海先生早就提出“ 博物馆是通过为观众自我学习提供服务而实现教育目的的”,他还呼吁“要淡化博物馆教育意识”,即“博物馆的学校化倾向”。

可以说,美术馆教育职能虽然已确立了一百多年,但没有独立的教育体系使得它迷失了自我“物”的本性。探索和建构与现代教育相适应的美术馆教育的独立体系已成为美术馆从业者近二三十年来孜孜不倦的追求。创新的主旨就是贯彻“为学习服务”的理念。近年来国际上先进的美术馆突出的两大变化是对公众态度的极大关注,积极寻求与公众的全方位交流与互动趣味性、自助型展示手段的普遍应用,多样化的辅助活动及设施的出现,凸现出美术馆对独立的教育方法与技术的孜孜以求的探索。这种变化在国内只有在少数美术馆初露端倪。

众所周知,美术馆是社会教育的重要承担者,是公众的社会大学。我们往往把美术馆的社会教育功能着眼于传播科学文化知识、进行思想道德教育、促进科学研究、丰富文化生活等方面,而对美术馆的美育功能比较忽视。美术馆不同于一般意义上的学校课堂,它自身独特的优势使它在社会美育方面有着不可替代的作用。

(一)美育是美术馆的一项重要功能
美育,又称审美教育,即运用人类实践所创造的一切美,对人自身进行审美情感、审美形态、审美观念等方面的教育,使人的身心得到协调发展,精神世界有新的升华,成为具有高尚精神和富有实践能力的人。因此,美育是人类美化自身的教育,是人类实现自身发展的重要途径,社会越是进步,美育越是显得重要。在我国,美育不仅与人的全面发展密切相关,而且对整个社会主义精神文明建设起着积极的促进作用。精神文明建设的两个方面——思想道德教育和科学文化建设中,美育都是不可缺少的。只有通过美育培养人们高尚的生活情趣,人才会有高尚的道德行为;只有从提高人的精神素质着手,才能真正推动科学文化的发展。

美育是一项系统工程,应伴随人的一生,它的实施途径有家庭美育、学校美育、社会美育。其中,社会美育通过社会文化以社会美的形态陶冶人的情操、提高人的素质,使人更加热爱生活,更加自觉地继承和发扬民族优良的审美传统。

早在1920年代,我国著名教育家蔡元培先生就指出,对于社会上的人,“不能不给他以一种美育的机会”,这就是要依赖一些专设的机关。他分别列举了美术馆、美术展览会、历史博物馆、古物学陈列所,以及动物园、植物园在社会美育方面的作用。他说,经常到博物馆去鉴赏,对自己大有好处,它能提起创造精神。博物馆可以使人得到积极的休息、高尚的消遣。“美术馆、博物院、展览会、科学器械陈列所,均足以增进普通人之智德”。

美术馆把人类物质文化的精萃集中起来,并经过有机的组合,对自然美、社会美作综合的立体的展示,使观众和实物之间建立直接的接触,以内涵丰富的内容和美观的形式吸引人、教育人,使广大观众在美的展示中受到教育和启迪。观众参观美术馆当然要求获得知识,但这种知识的获得不同于在课堂上教师的灌输,也不同于在图书馆中沉静的阅读。在这里,与获取知识相伴的是欣赏的愉悦,是精神的享受。这一过程正是美育的春风化雨、润物无声;人的心灵得到了陶冶、精神得到了升华。因此,美育是美术馆的一项重要功能。

(二)美术馆在美育方面的优势
美育,是通过美的熏陶对人心智的启迪,这一熏陶必然要通过美的内容、美的形态、以美的方式进行。博物馆作为“美”的综合载体,在美育方面有自己独特的优势。

1、
美术馆的收藏具有较高的艺术价值可以使人获得形象的美感
美术馆是人类文明的宝库,它收集、保存有大量的文物资料,这些文物资料不是一般意义上的资料,而是经过筛选的具有历史、艺术、科学价值的珍品,其中不乏稀世之宝,这些珍贵的文物具有鲜明的时代特色、地域风格,细细品来每一件都具有璀璨夺目、令人折服的艺术魅力,让人获得精神上的享受。人们对美的感觉正是从对审美对象直接的感知开始的。美观的形象使人对美有了感性认识,这一感性认识就是潜移默化地感受美、领悟美的过程。正是在这一过程中人们真正领略了美的价值,从而培养起审美情趣,提高审美感受能力。从这一方面来讲,美术馆是树立审美观念和审美意识的特殊课堂。

2、 艺术品的历史价值可以对参观者的人格建构产生深刻影响
美术馆中精美的艺术品不仅使人的精神受到美的熏陶,其凝重深沉的历史感还会对人的心灵产生强烈的震撼力。美术馆的展品是历代劳动人民智慧与血汗的结晶,记载着人类历史的发展轨迹,生动地再现了人类在艰难困苦中百折不挠地征服自然、改造社会的历程,是人们了解社会发展规律,认识人与自然、人与人之间关系的生动教材。从原始社会制作粗糙、形式简单的打制石器到精美的青铜器、锋利的铁器,人类的本质力量日益得到显现;从笨拙的粗陶到美丽的彩陶、晶莹的瓷器,人类对美的追求不断得到显示。这些艺术品使人的情感得到净化、智慧得到启迪、思维得到开阔,使人从深沉的历史中认识到人的价值、认识到人与世界的关系、认识到人生的意义,而这正是美育的高层次追求所在。美育的内涵不仅是让人认识美、感受美,它的根本目的在于使人的内心和谐发展,成为人追求自我发展、自我完善的动力。美术馆具有历史内涵的欣赏,使人从人的角度理解人生真谛、树立社会责任感,对自己提出更高的要求,从而使情操更加高尚、人格更加完美,并通过自己的实践去创造更加美好的未来。

3、 美术馆能弘扬民族优秀文化传统、激发爱国之情体现美育的高层次价值
通过美的形态陶冶情操,使人更加热爱生活,从而更加自觉地继承与发扬民族优良的传统是美育的一大任务。传统文化是一个民族在长期的社会实践中所创造的物质财富和精神财富的体现,也是一切更高文明的再生之源。马克思非常重视发扬本民族的优良传统,强调审美教育不能割断历史,要善于运用传统文化的成果。在这种意义上讲,社会美育是传统文化与社会现实生活的结合。一个人只有热爱自己的国家与民族,才能够开阔视野,为振兴自己的民族而奋斗。我国是世界文明古国,历史悠久,文化灿烂,经久不衰。先人用自己辛勤的劳动、卓越的智慧创造了举世瞩目的中华民族文化。美术馆中的艺术品是中华民族勤劳勇敢、自强不息、爱国守节、舍身取义等民族精神的历史见证。岁月有千载、斯人已逝,但其精神永存。美术馆的艺术品让人感受到民族文化的博大精深、精美绝伦,从而产生出强烈的民族自尊心、自豪感和浓烈的爱国之情,这种爱国之情会转化为报国之志,激励每一个社会成员充分发挥个人潜能,为建设祖国而奋发努力。美的震撼最终转化为理性力量,使灵魂得到震撼,理想得以树立,才能有正确的发挥。

4、 美术馆还是形式美的集萃之处
美术馆在美育方面的另一大优势在于它的陈列、展览都是美的蕴藉。美术馆的展出不是简单机械的罗列与铺陈,而是极富艺术性的,它力求直观、形象、生动,讲求艺术品位,具有强烈的审美效果。

美术馆的整体展出环境整洁、优美,许多美术馆是当地的标志性建筑,风格独特。展览的展出面积、展线长短、平面布局都经过精心设计,便于参观,又符合艺术规律。全部展品有序组合、有系统地组织起来,具有内在逻辑性,又具有外在形象的协调性。布展人员巧妙运用灯光,和谐搭配色彩,充分考虑比例关系,使展览透出美的韵律,突现出明显的民族风格、个人特色,富有感染力。

(三)美术馆美育功能的意义
充分认识美术馆的美育功能,对于从新的角度透视美术馆的社会功能,提高和推进美术馆的全面发展有重要的意义。

随着社会的发展与进步,人们的休闲时间越来越多;同时随着社会人口文化素质的提高,参观美术馆在人们休闲文化中的地位日益重要,美术馆的美育功能潜力日益得到发挥。人们参观美术馆的过程不是被动的,而是主动参与的过程。美术馆要能激发人的兴趣,吸引人们参与到美术馆的各种活动中来。这就要求美术馆把多种形态的美更典型、更集中、更强烈地表现出来。因此,美术馆的内容、形式都应着力于“美”的渗透,应以艺术创作的态度去看待陈列、展览的筹备、组织、布置、制作工作,使之符合美学原则,具有美学价值,从而创造出感人的艺术气氛。

从陈列的内容选择方面来说,美术馆的展出内容首先要真实,特别是历史的真实;此外还要合理,只有合理的真实才有真正的价值。展览的内容应该健康向上,激发人积极进取、蓬勃向上的精神。展览内容还必须完整,既包括内容、本质、规律的完整,也包括展品具体组合的完整,各个部分按美学原则,有逻辑地组合为一个和谐的整体。这样,展览的内容成为真实性、合理性、健康性与完整性的综合体现,使观众能在心情专一的情境和气氛中获得真、善、美的享受,完成对展览的认识和审美感受。

从陈列的展示设计方面来说,展览要讲求艺术性,讲求形式美。注重综合运用造型、绘画、雕塑等多种艺术手段,按照形式美的原理和法则,处理好对比、统一、比例和尺度,再现衔接、过渡、层次、节奏等关系。展品布局合理、造型大方,具有艺术魅力。和谐运用色彩、巧妙运用灯光,创造出美的意境,从而增强对观众的吸引力和感染力。

总之,美育是美术馆的一项不可忽视的重要功能。美术馆应该充分重视这一功能,并努力把美的原则贯彻到工作中去,以丰富人们的生活,愉悦人们的心灵,启发人们的智慧,使人们通过参观美术馆视野更加开阔,品格更加高尚,灵魂更加纯洁,精神更加振奋。

二、美术馆与大学教育
美国教育家马其逊曾说:“美术馆是展示人类文明轨迹的地方,是全民素质提高和实现自我教育的大课堂。”美术馆教育研究者们指出,引导观赏者结合自己的生活经验,通过艺术鉴赏,产生感情移入或情感反射,从而进一步了解自己,了解社会,了解世界,这是21世纪美术馆教育发展的趋势。把美术馆从静态经营转化为动态经营,原来的象牙塔,转化成为大众可望亦可即的学习场所,并成为公众接受文化传承和艺术熏陶的殿堂,这是实现全民艺术教育的第一步,也是美术馆知识生产的目标之一。

从广义的教育范畴来说,美术馆参观经验不但可以培养世界公民在多元社会中的生活能力,甚或可以在其面临挑战时帮助他们找到解决之道。美术馆教育兴起的原因,首先在于公众对美术活动日趋关心和自身精神生活的现实需求。随着经济的发展,生活品质的提高,公众对艺术的关注程度也不断提高。人们认识到除了自身所具备的专业技术知识外,文化艺术的修养也是必不可少的。作为公共领域文化、教育机构的美术馆应是面向全体社会公众的。美术馆是以视觉艺术品为沟通媒介,提供公众直接感受、体验不同形式的艺术作品的机会。展示过程中,不但受众面广,而且是在自由开放的情景中开展教育,公众的理解与参与是第一位的,美术馆可以吸收到最多、最优秀的公众参与、观看展览。尽管“陈列展览”是美术馆的主要方式,但落实到知识生产方式来看应该是多层面、多角度的,美术馆可以调动运用各种影像、文献、讲座、对话、导览以及巡回展等多种手段,在展览现场与公众发生即时对话,产生互动,帮助公众利用美术馆资源进行学习。人们在美术馆中通过欣赏或者创作美术作品不仅可以获得美的享受,还可以提高文化艺术修养。从某种意义上来说,美术馆是可以自由进出的文化大学。

(一)美术馆与大学教育的共同理念
大学作为知识生产、创新的重要基地,在知识经济中所起的作用举足轻重。然而,大学生产的知识构成极为复杂,它不仅生产能产生巨大经济效益的科技、管理和经济科学等知识,也生产与经济发展无直接联系的人文社会科学知识。

美术馆教育可以采取一种普通教育(艺术欣赏的基本原理)和学术教育(研究与出版)并行规划的方法来实现美术馆艺术服务大众的自觉意识同时保证教育的高水准趋向发展。虽然目前大多数的美术馆参观者只是把它当做一次“休闲活动”,但我们有理由相信,人们还是可能从中获得具有永久价值的东西的。学习观察纷繁复杂的艺术形式及线条、形状、色彩的精妙之处,人们获得了一种形象欣赏能力,而且必然会应用到日常生活之中。他们不仅对艺术也对自然和生活之美产生更强烈的意识和享受。美术馆教育的目的在于提高大众理解艺术的水准,而不仅仅是取悦大众。

美术馆与大学的合作关系有效促进了学术教育的发展。美术馆可以为大学的师生们提供展示他们成果的机会,并提供教学课堂。美术馆与大学在研究出版方面的进一步合作,促进学者专家对美术馆藏品研究,并将研究成果向公众展示,对美术馆的形象做出贡献,最高水准的学术论文、专著及书籍作为具有永久价值的财富,堪与美术馆的有形资产媲美,美术馆不仅在藏品上而且在知识上都是一个充满伟大文化财富的美术馆。弘扬人文精神,加强人文学科的研究和传播,提升社会的人文理想和公民的文化素质是美术馆与大学教育的共同理念。

(二)美术馆与大学教育发展
在美术馆中驻足过的人都有过这样的讨论,并都与此时此地以及特定个人的存在联系在一起,而这是大多数艺术评论所不具备的。这种交流总是针对一幅画或至多是与边上的艺术品进行比较而已。相比之下,由于通常是以幻灯片为基础,讲演就可以有较为广泛的视觉参照。由于交谈是即兴的,因而允许随意的尝试,形成直率、初探的另类思路。在书本与讲课的认可范围之外与朋友一起进行思考是充满乐趣的。在美术馆里,人们可以对所见的东西畅所欲言,但是在学术刊物上唯有那些有资质的专家才能名正言顺地发表评论意见。艺术史的写作常常保留了课堂讲授的味道,是一种独白的形式。比较而言,美术馆里的谈论融入了若干种对话的声音。人们不必拘泥于想要表达的意思,相反,可以享受不同的可能性。  

大学美术馆可以包容有关美术馆冲突观点的完美场所,它可以让学生直接体验美术馆实践以及对其进行批评性思考。大学美术馆在成立之初往往不囊括艺术品,当然也有一些重要的大学美术馆是建立在藏品的基础上,或成立之后马上就有了收藏品。它们经常是作为艺术学院的附属品,以视觉艺术的形式展览教师和学生的作品。在其他时候,它们作为非正式的学习资源,意在为不同专业
       

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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