“好博”背后的故事——“好博:从美术馆到艺博会”讲座丨综述



2016年1月13日,“CAFAM国际艺术家系列谈”第一场大型讲座《好博:从美术馆到艺博会》在我馆学术报告厅举办。此次讲座由中央美术学院美术馆和尤伦斯当代艺术中心主办,也是“UCCA走进大学”系列项目的活动之一。在本次讲座中,艺术家双人组艾默格林(丹麦)与德拉塞特(挪威)(Elemgreen & Dragset)围绕他们的艺术理念,特别是近年来对空间关系的关注,以及即将举办的展览“好博”与UCCA馆长田霏宇(Philip Tinari)展开对话。

空间转化是艾默格林与德拉塞特作品的关键词之一。两位艺术家曾分别致力于诗歌和戏剧创作。艺术家的独特背景是带来这种与古典艺术相异的空间构成观念的重要原因。两人指出自身的作品旨在实验对空间的解构,以及重新营造语境后带来的人们行为的变化和意义的更改。



2001年“Opening  Soon  Prada”以及在马尔法小镇的普拉达商店属于一个系列的作品。后者将极简主义风格装饰的消费象征——普拉达商店放置在居民大概只有两千多人的小镇上,思考空间外部环境和内部装潢对艺术的影响,呈现出既接近自然,又成为大众商品一部分的态度。空间的转换与观众的参与密不可分。两人在2009年威尼斯双年展上的创作是将挪威馆塑造成一个类似高端社区的布局,把丹麦馆打造成一个颇有单身汉韵味的场所。当田霏宇问及两位艺术家,同时兼有策展人和艺术家两种身份的他们是如何平衡不同作品时,德拉塞特指出不同作品的混合恰好使整个空间叙事更加完整,从家居、人、装置等物体中获得新的意义。这一作品与此次“好博”展览在观念上相联系,在艺博会中探讨艺术家与藏家关系的同时,提醒即使在泡沫经济时期也不要忘记艺术与艺术收藏。



空间中的叙事性是艾默格林与德拉塞特艺术创作的又一关键词。在另一件作品中,艾默格林与德拉塞特选择一个良好的地段虚构出房子的主人Norman  Swan,房子中的柜子、灯具、钢琴、家族照片等都经过精心布置。艾默格林阐释说,将用于售卖的东西进行小说式叙述使人困惑。张贴出杜撰的故事背景,摒弃常用的电影手段让观众自行想象细节,实际上延伸了艺术展览。

空间转化意味着语境变化,艾默格林与德拉塞特尤其强调内部环境的改变如何影响人物行为的改变,认为一件作品不具有完全的普适价值,而是在不同的博物馆被赋予不同的意义,甚至会有不同的名字。艾默格林与德拉塞特回顾了2015年在韩国首尔三星美术馆的“千高原机场”这件作品,二人把机场搬进美术馆,建构一个通用航站楼的形式,甚至建成一个机场免税礼品店,人们在观看时候的情绪和动作都会赋予作品新的意义。

话题回到即将在UCCA举办的展览,关于为什么会诞生虚拟艺博会的想法,二人首先表示足够开阔的展览场地是很好的条件,这种空间物理属性也是艾默格林与德拉塞特在空间转换尝试中首先考虑的因素之一。德拉塞特谈到自己在参加艺博会的时候一直思考的问题,即艺术作品对艺术家的重要性不言而喻,那么作品作为一种大众商品在艺术节上展示,其价值在艺术家眼中和在大众眼中的差异是十分有趣的。此外,他希望通过这一作品讨论艺术家在艺术市场中的位置和处境,以及艺术家与藏家、艺术家与观众的关系。艾默格林解释道,艺术市场的排斥性仍然存在,例如所谓VIP休息室和重量级收藏家等规矩,而本次展览上的虚构VIP休息室则是对所有人都一样的,并且在不同分割空间里营造不同的氛围,其实是质疑艺博会这种模式和结构以及美术馆选择作品的标准。

提问环节中,被问及是什么一直维持两人的合作关系时,艾默格林与德拉塞特回应说,二人之间还存在第三个虚拟的人,这个人的模样和性格他们都十分了解,第三人的存在平衡了这种二元关系。他们的相处经验是工作和生活不相混淆是一个不错的选择,工作的关系更需要一种灵魂伴侣的状态。











志愿者编辑部  李慧一/文
董慧萍 全晶/图


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团体参观协议声明

中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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