David Handley:澳大利亚海岸雕塑展的过去与未来

           2017年6月22日,讲座“澳大利亚海岸雕塑展的发展及展望——中国艺术家及国际艺术家的参展介绍”在中央美术学院美术馆学术报告厅举办。讲座邀请了澳大利亚海岸雕塑展创始人及董事David Handley作为主讲人,介绍了澳大利亚海岸雕塑展的发展及展望,以及中国艺术家及国际艺术家的参展情况,首次为中国公众呈现了这一国际展览盛事。中央美术学院雕塑系主任、博士生导师吕品昌教授作为主持人。此次讲座来自隋建国教授的倡议和策划。隋建国先生、陈文令先生等也出席了现场。


中央美术学院美术馆馆长张子康作开场白


中央美术学院美术馆馆长张子康作了开场白,向大家介绍了这个展览。澳大利亚海岸雕塑展(Sculpture by the Sea)是悉尼最受欢迎的活动之一,在邦迪海滩(Bondi Beach)至塔玛拉玛海岸(Tamarama coastal)之间,通过艺术家精心雕塑的作品在海岸边泛起当代艺术的浪花。该展览以国际化、公众性、以及免费的方式吸引了来自世界各地接近50万游客,参观来自澳大利亚与世界各地艺术家的100多件雕塑作品。其独到之处在于突破了美术馆的固定模式,将展览放置于大自然中,成为公共艺术展示的场所。2017年10月19日-11月15日将再次举行澳洲海岸雕塑展。



主持人中央美术学院雕塑系主任、博士生导师吕品昌


主讲人澳大利亚海岸雕塑展创始人及董事David Handley


澳大利亚海岸雕塑展的发起人David Handley接下来为大家介绍了澳大利亚海岸雕塑展的发展及展望,以及中国艺术家及国际艺术家的参展介绍,展现了他的学术理念。



现场嘉宾合影


 

澳大利亚海岸雕塑展


澳大利亚雕塑展是在1997年开始的,实际上是年轻的David Handley做的一个梦,最终梦想成真了。他想要不那么商业化的艺术,想要向全世界以一种全面的、有文化气息的方式去介绍澳洲:他想要做一个很大的、社区性的、免费的公共艺术活动。


在两年律师工作之后,David Handley离开了这个商业化的领域,去了捷克的布拉格。在这里他给自己确立了一个人生信条,就是他只做有趣的事情,做能够对这个世界有用的事情。在布拉格他发现了雕塑所拥有的一种戏剧性,从而萌生了做雕塑展的想法。而澳洲的海滩非常独特,它们自然的样子实际上就像雕塑一样,最后他选择了邦迪海滩至塔玛拉玛海岸之间一段优美的海岸线。


隋建国教授在悉尼展出的第一件作品,  侏罗纪时代(1999), 邦迪2004

现在海岸雕塑展已经发展成澳洲最大的一个室外公共雕塑展了。但在一开始的时候规模是很小的,所有的参与者全部都是不拿钱的志愿者。第一届海岸雕塑展的市场预算只有400澳币;有46件雕塑作品,观众2.5万人,一共只花了一天时间。但David Handley做完以后却感觉太棒了,当时无论媒体还是观众都非常喜欢这个室外雕塑展。1998年的第二届展览因此更加顺利,总预算达36万澳币,增长了很多倍。


但对于David Handley来说,展览的头7年是一种混杂着狂喜和噩梦的体验,他一年350天做噩梦,只有15天是感到狂喜的。因为一开始做这个海岸雕塑展的时候,他们是完全没有预算的,可是在艺术家、公众和媒体的眼中,这是一个非常了不起的艺术大展,它给很多艺术家雕塑一个展出的机会。David Handley这样去比喻,他们的雕塑展就是搭建了一个舞台,而艺术家是台上的明星;两公里的海岸线像一个了不起的舞台,能让很多艺术家去演戏。这也是为什么大家坐在这里听他讲一个艺术展览的原因,也是像隋建国、陈文令这样的艺术家为什么要来参加他们雕塑展的原因。



讲座现场


那么接下来如何使展览变得更好?最大的意外之喜就是有收藏家来联系他们,说想要买海岸雕塑展上的艺术品。尽管这并非David Handley的初衷,当然那些资深的策展人纷纷认为这是展览发展的黄金机会。最终这个新的展览,是面向公众的一个展览,同时也是可以销售作品的。这种商业化的转变是必须的,因为他们想要让这个展览逐渐发展壮大,想要不断让公众体验到更好的展览。



陈文令,  彩虹,  邦迪2013


这幅画代表着展览重要的一步。作为这个展的创始人与执行负责人,David Handley从展览开始的第一天就有一个非常核心的观念,就是他一定要去更好的支持这些艺术家;所以他要动用自己的权利,去向企业赞助商、政府赞助人,还有私人赞助取得资金以更好的支持艺术家的发展。他们做到了一部分,但还远远不够。


中国艺术家及国际艺术家


回到最初,David Handley的初衷之一是全面的、有文化气息的去介绍澳洲,这一点做得还不够好。这个展可以说是全球最大的海岸雕塑展了,但这样太空洞,还没有来自占据了世界一半人口的中国或者印度的艺术家来参展。因此2004年他们邀请了隋建国教授,他是第一位澳洲以外的国际雕塑家。这样,邀请国外的艺术家开始成为一个传统。



隋建国的第二件作品在悉尼展出。灵感来自于世博会期间隋在上海海滩边捡到的一块鹅卵石,他把鹅卵石整个放大,变成了这样一件作品。



李日韦,  冲浪科特斯洛,  科特斯洛2016.
由于一位重要的赞助者,得以使每年珀斯-科特斯洛(Cottesloe)海滩展览可以邀请一位雕塑名家参展,在两年前邀请了李日韦。


另一个名字是“大浪和人群”(Huge Crowds and Huge Waves)。参观人数过多使得摄影师要在大清早才能拍到漂亮的雕塑和风景。展览在东西两岸,因此可以看到漂亮的日出和日落风景。


 
接下来David Handley为大家展示了一系列作品,表明作品来源的广度和作品类型的不同。时至今日,有来自中国的12位艺术家参展,展出了总计33件雕塑作品。同时David Handley也向中国的艺术家发出邀请,欢迎大家参与到海岸雕塑展当中。



Norton Flavel,  And Another, Cottesloe2017. Ben Reynolds.



Nicole Larkin,  Dynamics in Impermanence, Bondi2016. Gareth Carr.


Alessandra Rossi,  Untitled Coral,  Bondi2016



The Glue Society, Hot with the Chance Of a Late Storm. Bondi2006



Norton Flavel,  Bulk Carrier,  Sculpture by the Sea 2014.


ZhengYuan Lu,  Chronic Series No.1,  Bondi2016.
这个是中国艺术家卢征远的作品,看起来像是有人在里面窒息,让孩子们很害怕。



David Handley非常喜欢雕塑家宋建树的作品《一公里之塔》。


Wendi Zhang,  mi no 5, Cottesloe 2015. Photo Jarrad Seng.
张文迪获得了2015年观众最喜爱的作品艺术奖。


 
David Handley表示现在他们每年在悉尼还会举行一个一年一度的悉尼国际雕塑论坛,今年是与德国雕塑会员组织机构合作。他们希望在2018年能够举办一个以中国为主题的雕塑论坛,届时他们也想和中国的雕塑艺术机构进行合作。



讲座现场

接下来吕品昌教授上台主持并邀请了隋建国进行座谈。隋教授表示了对David Handley理念的认可,即做事不仅要对自己有利,还一定要对社会有利。在被问到如何将这个展览和我们国内的艺术节展览进行对比时,他认为其中的差别在于中国的艺术节多数是地方政府出钱发起的;但是英美系统的国家,他们的政府是没有文化部的,所以他们的艺术文化活动一定是民间自己做,做到一定程度引起整个社会广泛关注时,政府才开始拿点钱来支持这个。中国有中国做事的特色,中国的艺术家、艺术界也会藉此推动艺术,这也具有合理性。


现场观众提问


最后,吕品昌感谢了David Handley先生带来的精彩演讲,他们用了20年时间来铸就一个在国际上有影响力的公共艺术事件,这对中国也提供了一个很好的范例。同时希望中国有更多的艺术家能够参与到这个展览当中。海岸雕塑展览的故事将延续,未来将有更多更好的作品出现。



David Handley赠送给美术馆澳大利亚雕塑展20周年画册


赠送海岸雕塑展海报


 


文丨吴慧霞


图丨李志杰




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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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第五条

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第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

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