206件作品呈现一部特别的中国近现代书画史

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在中央美术学院的百年发展历程中,中国书画作品的收藏占据着重要的位置,尤其是伴随着这所百年美术学府筚路蓝缕的变迁之路,对于各个时期近现代书画佳作的收集与鉴藏,成为央美之学院精神与学术传统的有机构成部分,并形成了一条不断汇聚、延展的长河。

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陈师曾 山水册(15开,局部)

在这些近现代书画藏品的积淀历程中,蕴含着20 世纪中国书画鉴藏的时代背景与文化语境之间的关系,即20世纪中国画鉴藏的时代背景及其古今之变,更潜藏着现代形态的美术学院与美术馆机制与近现代中国画创作的关系。因此,对这些百年以来书画藏品的整理与研究,便是一个对于近现代中国水墨文脉的梳理过程。

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萧俊贤 山水画稿片

在中国画史的发展逻辑中,自古及近素有自身的鉴藏传统。无论是如安岐、吴湖帆、张伯驹、王季迁等具高超鉴赏力和个人学养的鉴藏家,还是如《宣和画谱》《佩文斋书画谱》等官方修撰的画谱画录中所揭示的历代宫廷旧藏,都展现了书画鉴藏对于画史发展的价值与意义。这一鉴藏的过程包含对于作品题材内容雅俗的鉴别,对于作品风格及其透射出的创作者格调趣味乃至道德品格的判断,对于中国画、书法作品的独特语言形式、笔墨问题的鉴赏等。也正因如此,在中国画学思想体系中形成了诸如以“气韵生动”为核心的“六法”论,以“自然、神、妙、精、谨细”为内容的“五等”说,以“神、妙、能、逸”为内容的“四格”说等,评判标准的建立恰恰意味着画史对于作品鉴别的趣味日渐形成,也意味着鉴藏体系的逐渐成熟。

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黄宾虹 山水

20 世纪是中西文化激烈碰撞、交汇的时期,中国画与书法艺术在继承传统的同时,也反思和发展了传统,创造了新传统和新语言。20 世纪中国书画的丰富性与创造性,及其面对西方艺术影响的融受性,恰恰是百年中国美术发展的一个缩影。中央美术学院对于近现代书画作品的收藏历程,正体现出在中西融合的历史背景下,中国画、书法创作在20 世纪不同时代背景中显现出的策略意识和文化特点,其时代特色和学术价值主要体现在三个方面:

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黄君璧 山水四屏

其一,中央美术学院的近现代书画收藏及其作品体系,本身即是一部近代中国书画史,一部近代中国书画教育史。

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林风眠 沿江村落

藏品全面地涵盖了校史早期具有代表性的名师大家的精品力作,如郑锦、陈师曾、姚茫父、萧俊贤、萧谦中、汤定之、余绍宋、胡佩衡等在20 世纪20 年代北京美术学校创立初期的大家名作,其中包括陈师曾作于1917 年的山水册页、北京美术学校建校之初中国画系首任系主任萧俊贤的山水课稿、北京美术学校首任校长郑锦作于1920 年的《玉兰孔雀》、《狐狸》等工笔设色佳作等。这些作品在展现百年之前中国画坛艺术风格的同时,更见证了央美百年历程之初,学校名师的艺术水准与严谨学风,除了其艺术价值之外,具有珍贵的文献价值。

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亚明 喜雨兆丰年

其二,央美近现代书画收藏的来源广阔、标准谨严,不拘于地域画坛和某家某派的局限,广泛全面地汇聚了20世纪北京画坛及其他地域画派的不同风格的艺术佳构。

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张大千 峨嵋金顶

这些藏品中既有如金城、王梦白、齐白石、于非闇、徐燕孙、秦仲文、吴镜汀、周怀民等民国京派画坛代表画家的名作,亦有吴昌硕、贺天健、黄宾虹、潘天寿、谢稚柳、汪亚尘、朱屺瞻、程十发、傅抱石、钱松嵒、亚明、宋文治等海派、浙派、金陵画派大家的作品,也涵盖了如“渡海三家”张大千、黄君璧、溥心畬等画家名作。这些源自不同地域画坛的大家名作汇聚收藏于一所美术学府,也显现了央美学脉兼容并包的艺术特色与学术主张。

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李桦 天桥人物

其三,央美近现代书画收藏,从教学出发,保存了中央美院自身中国画教学体系的完整脉络。

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庞薰琹 苗装

藏品中既包含徐悲鸿、蒋兆和、林风眠、吴作人等从中西融合的角度建构现代中国画体系的先驱大家作品,也涵盖了1949 年以来中央美院中国画教学传统中历任名师如叶浅予、李可染、李苦禅、宗其香、李斛、梁树年、郭味蕖、萧淑芳、刘凌沧、田世光、陆鸿年、卢沉、张凭等的佳作,更包括了当下央美中国画与书法专业名师大家在求学期间的留校作品与代表性创作。

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程十发 京戏

这些藏品显现了在一个世纪的教学、研究与创作历程中,尤其是在中华人民共和国建立以来美术教育事业的蓬勃进程中,央美在中国画与书法领域聚集和造就了一大批艺术家和美术教育家,形成了一条完整的央美中国画学脉体系。

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吴昌硕 紫藤

20 世纪50 年代初,中华人民共和国建立后中央美院的首任校长徐悲鸿从《中庸》中“故君子尊德性而道问学,致广大而尽精微,极高明而道中庸,温故而知新,敦厚以崇礼”中选取“尽精微,致广大”,将其用于指导学院教学与绘画造型。而“尽精微,致广大”的教学理念,也连同现代中国画教育史上“徐蒋体系”的方法与践行,深刻影响了央美的中国画创作与教学发展路向。“广大”与“精微”,也恰恰是中央美院近现代书画收藏的学术特色与价值选择。

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郑锦 玉兰孔雀

一所百年美术学府的收藏、鉴藏历程,同时也是一个发掘、发现的过程。我们从中可以感知学院收藏对于中国画教学、创作与研究的影响,也可以从这些作品收藏中体察20 世纪中国画的学院教学与创作的变迁历程。由此,我们可以在这些收藏中发现学院自身的教学渊源与学术传统,发现画史上在当时具有重要地位,而在今天没有得到相应研究与重视的画家。

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黄永玉 无觅处只有少年心

同时,对于这些作品的发现与研究,更需要今天的学者、师者、画人、学子们从风格、题材、笔墨形式、格调意趣和精神内涵等方面深入探究。正因如此,这些丰厚珍贵的近现代书画作品收藏,才能透过时代彰显出永恒的光芒。

以上内容为《中央美术学院美术馆藏精品大系·中国现当代水墨卷》前言王春辰 于洋 撰


| 书籍图片 |

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《中国现当代水墨卷》

主编 王春辰 于 洋

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作品图来自中央美院美术馆|书籍图片来自上海书画出版社










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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

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第二条

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第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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