171件藏品看央美古代书画收藏的四个研究阶段


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中央美术学院的古代书画收藏始于北平艺专时期。邓以蛰(1892—1973) 主持教务时即有入藏。20世纪50年代末60年代初,徐悲鸿任院长期间,美院开始了较大规模的购藏,从北京市特种工艺公司、宝古斋、文物商店、西单商场、悦雅堂等处陆续购置题款为宋元明清的书画,并接收了包括孙宗慰个人捐献在内的几批捐赠,古代书画收藏逾三百件。


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佚名

罗汉图 轴

绢本 设色

纵154厘米 横114.5厘米

同一时期,中央美术学院附中在校长丁井文的寻访搜求下,也收藏了一批明清绘画。20世纪60年代以后,学院又在北京以外的地区,如扬州,进行过购藏,并接收了几次私人和寺庙的捐赠。时至今日,中央美术学院(包含附中)的古代书画收藏已逾两千件。

这批收藏虽不够全面,但尽可能涵盖各时期流派风格,以服务教学和科研为目的,作品也都具有一定研究价值。20世纪80年代至今,针对这批收藏曾有两次大规模的真伪鉴定和展示性研究,并先后出版了两本图录,可梳理为四个阶段。

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黄慎

仙人图 轴

纸本 设色

纵110厘米 横53厘米

第一阶段为20世纪80年代,首次对部分精品进行了集中鉴定。1983年,中国古代书画鉴定组对美院选出的249件精品进行了真伪判断和等级评定(其中未包含附中收藏作品)。鉴定组成员为:谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、傅熹年、刘九庵、谢辰生。

鉴定组最终鉴选110件作品,目录收入《中国古代书画目录》第一册,其中的42件作品的黑白图像被收入《中国古代书画图目》第一卷,5件被认为极精作品的彩色图像收入《中国古代书画精品录》第一卷。这百余件精品在过去曾经为研究者提供了珍贵材料,也彰显了这批藏品在学术上的重要性。

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袁镜蓉

女仙图 轴

纸本 设色

纵102厘米 横48厘米

第二阶段为20世纪90年代,首次大规模展示藏品并出版图录。1993年,中央美术学院主办了“意趣与机抒:明清绘画透析国际学术讨论会”,海内外众多学者出席,会议由靳尚谊、杜键、薛永年、高居翰(James Cahill)、文以诚(Richard Vinograd)等人主持。讨论会期间举办了由薛永年、高居翰策划的展览,展出了由文以诚和尹吉男挑选的104件藏品,并于1994年出版了同名图录(上海书画出版社,1994年)。

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这一次的研究性展示,不偏重于对作品真伪的判断,而是从当时社会的艺术趣味入手,在兼顾名家作品的同时,也选入了有益于拓展研究视野的小名家或无款作品。诚如高居翰和文以诚所说:“(这些作品)一类是作为民间宗教和传说以及祭祀所用的宗教画;再一类是文学作品中人物和历史人物在俗文化圈流传过程中形成的固定形象;还有文化观念中已经成为程式的风俗画。”这也是美院古代书画藏品中非名家部分的主要特征。

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佚名

人物 轴

绢本 设色

纵130厘米 横86厘米

第三阶段为2000年至2010年,第二本精品图录出版及第二次藏品展示。随着中央美术学院美术史学科的发展、教学对藏品的内在需求和海内外美术史研究的转向,《中央美术学院中国画精品收藏》于2001年出版,收录古代书画藏品60件。同一时期,中央美术学院美术馆新馆的成立为古代书画藏品的展示提供了新的空间。

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2009年,由中央美术学院美术馆主办,尹吉男、李军和远小近策划的“历代名画记”展览在新馆开展。展览选取了二百余件古代藏品,在展示结构上借用张彦远《历代名画记》对画科的分类方式,以“人物、鬼神、山水、花鸟、妇女、秘画”六个专题构建了一个古代绘画世界。

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胡葭

流民图 册(局部)

1679年

纸本 设色

二十二开 各纵24厘米 横37厘米

值得一提的是,展览为尝试一种对古代书画的新的叙事方式,故选取了少数非名家作品和时代、作者存疑的作品。薛永年教授对展出作品的讲析发表于《美术研究》中。展示、出版为美术史研究提供了新的材料,在这一时期,开始出现针对具体藏品的研究,散见在美术史刊物和硕博士论文中。

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第四阶段为2010年至今,新馆着手藏品普查并策划系列小型古代藏品展览,并对藏品进行了第二次集中鉴定。回应全国美术馆藏品普查要求,中央美术学院美术馆新馆对馆内的近两万件藏品进行了普查清点和电子资料录入,并对部分藏品进行了修复,为之后的展览和研究积累了完整有序的图像资料。普查期间,美术馆策划了包括“传统的维度:20世纪五十、六十年代中央美院对民族传统绘画的临摹与购藏展”在内的多个小型古代藏品展览,在定期展示不同面貌古代书画的同时,也对这批作品的收藏历史进行了初步研究。

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任颐

横云山民行乞图 轴

纸本 设色

纵147厘米 横42厘米

2017年,在筹备2018年中央美术学院百年校庆系列出版物之际,美术馆组织了学院美术史方向的七位学者,对未经1983 年鉴定组鉴定的部分精品进行选鉴。2017年5月至10月,共组织五次鉴定会议,最终从黄小峰选出的201件作品中鉴选出85件。参会人员为:薛永年、尹吉男、李军、黄小峰、赵力、邵彦、杜娟,其中既有参与过以上三个阶段作品鉴定和展示研究的知名美术史学者,也有美院培养起来的中青年学者,一定程度上反应了中央美术学院在中国美术史研究上的传承。

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佚名

庆寿图 卷

纸本 设色

纵126厘米 横247厘米

这本《中央美术学院美术馆藏精品大系·中国古代书画卷》的出版是对以上四个阶段鉴定、研究成果的一次总结。本书收录了1983年鉴定组鉴定为真迹的94件作品和2017年美院鉴定组鉴选出的77件保存状况较好的作品;不仅兼顾历次展览和出版中的重点画作,还纳入了不少从未发表过的作品;在编选作品时注意前辈学者对这批藏品特点的强调,除名家作品外,一些长卷风俗画、肖像画以及无款或托名作品也被首次编入。编者希望在本卷中尽可能全面地展示中央美术学院收藏的面貌,并提示人们注意它所透露出的美术史学科研究转向的可能性。

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佚名

胜鬘经 残卷

北朝

纸本 水墨

纵33.5厘米 横101厘米

除了作品图像和信息的呈现,本卷特别邀请了2017年鉴定组的学者薛永年、邵彦、杜娟和黄小峰针对入选作品撰写了专文,附于最后,希望藉此拉开对这一批新材料研究的序幕。


以上为《中央美术学院美术馆藏精品大系·中国古代书画卷》分卷前言  尹吉男撰


171 件作品分为人物画、山水画、花鸟画、书法四部分,以人物为先,山水为中,花鸟走兽为最后,每部分内的作品依年代排列,人物画作品分为佛道、鬼神、肖像、人物画四类。

尽可能保证观看者在翻阅本卷时,可以获得内容与视觉的统一性,后附作品题跋钤印信息及对该作品的基本鉴定意见。

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作品图来自中央美院美术馆

书籍图片来自上海书画出版社



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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

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