此白云红树图，蓝瑛题“法张僧繇白云红树没骨画”，蓝瑛的这一类型作品出现的时间，大致可以限定在五十七八岁前后，创作一直延续到他七十五岁以后，地点从扬州到杭州，应当说是他晚年的一种创作类型。
而根据学者邵彦的研究，张僧繇并未有此画法，是董其昌和蓝瑛这样极具创新能力和画家，根据时代很近的伪作做出的一种创新，托古为张僧繇。 使用红色画树，形成以红树、青山、白云为特征的重色青绿山水，是董其昌和蓝瑛两人极富个性特色的创作手法。这种画风可以说是董其昌的创新，蓝瑛则将它推向成熟。是晚明画家色彩上追寻唐宋青绿山水的色彩变化中的一种自我创造。
此白云红树图，蓝瑛题“法张僧繇白云红树没骨画”，蓝瑛的这一类型作品出现的时间，大致可以限定在五十七八岁前后，创作一直延续到他七十五岁以后，地点从扬州到杭州，应当说是他晚年的一种创作类型。
而根据学者邵彦的研究，张僧繇并未有此画法，是董其昌和蓝瑛这样极具创新能力和画家，根据时代很近的伪作做出的一种创新，托古为张僧繇。 使用红色画树，形成以红树、青山、白云为特征的重色青绿山水，是董其昌和蓝瑛两人极富个性特色的创作手法。这种画风可以说是董其昌的创新，蓝瑛则将它推向成熟。是晚明画家色彩上追寻唐宋青绿山水的色彩变化中的一种自我创造。
