当代艺术双年展是声望、创新和实验的场所,在这里,艺术的类别注定要不停变换,被重新安排和重新定义,向世界和它的对立面敞开自己。它们是精英和大众之间看似和平共栖的场所,在这里,杰夫·昆斯与盖伊·德博德相遇,安吉拉·戴维斯和弗朗茨·凡尼与新自由主义的文化政策制定者和富有创造力的企业家们有着相同的立场。新的双年展建立在从诺瓦大会到第十届卡塞尔文献展等将艺术、批判理论和反主流文化结合在一起的历史事件上,把抗议的形式与新自由主义创造力政治融合在一起。该书审视了这些高级艺术机构的紧张时期,在这个时期,其政治活动受到了质疑,在紧缩、危机和占领文化崛起的背景下,经常受到抵制。该书利用第3届雅典双年展和第7届柏林双年展作为主要的案例研究,研究了当壮观的展览试图作为即时的活动场所来运作的时候,艺术和政治领域内的内在紧张关系是如何形成的。它以民族志研究和当代文化理论为基础,提出双年展既将美学视为资产阶级范畴进行谴责,同时又在社会景观中复制和扩散一种独特的社会性。