“场域•黄建成设计”艺术展
在中国当代超大规模、超快速度的发展浪潮中，设计成为了至关重要的手段和利器。如何使设计与社会、文化、艺术、资本等诸元素形成和谐统一的关系，成为现代设计与当代设计师不得不思考的命题。而本次展览将呈现在空间设计等相关领域长期探索、成就卓越的中央美术学院城市设计学院副院长、教授黄建成及其团队代表性的设计作品以及根据展览主题专此创作的观念艺术装置作品，将从设计的本体定位和设计师的责任身份等方面提出自己的理解。
一方面，展览将以精选的图片、设计模型、影像等方式展示他们经典性的空间设计，如2005日本爱知世界博览会中国馆、2010上海世博会中国国家馆、“城市人”主题馆、湖南省博物馆等以空间展示设计为核心的一体化设计，同时还有针对本次展览特别创作的一批观念装置作品，富有丰富的空间表现力和视觉可观性。另一方面，也将在当代中国和国际设计的全局层面展示“设计”所处的多重场域，如固态空间/多重功能、社会需求/学术创作、实用性/艺术性、包容性/探索性、学院教育/即时需求等诸多具有差异性的因素导致的动态性应对以及他们持续进行的多方向探索，亦可作为文化价值建构、设计生态形成、艺术设计教育和现代传播模式方面的典型案例供社会各界参考、解读和思考。
展览时间：2014年5月23日至6月22日
名家评论黄建成设计
日本建筑大师矶崎新：超越设计范畴的具有“文”之素质之人
我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的作用。
建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。
中国文化之核心,是「文」。
「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。
当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。
黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际,世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。
黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。
中央美术学院院长潘公凯：凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性
在中国做设计有两大挑战，一是来自现实的挑战，要使一种设计和设计方案有效的“落地”，不仅需要超强的设计实战能力，还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协；二是来自创造力的挑战，作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天，设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差，为“中国设计”提出了更高的要求。显然，创造力乃是设计的核心动力，设计创造力不仅来源于科技的进步与创新，更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。
当然，艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的，艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾，围绕艺术展开设计与建筑学科，在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时，更需要使设计脚踏实地，成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览，展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师，黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目，又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。
显然，黄建成设计是基于展示空间的视觉传达，它不仅与建筑有关、与场内外空间有关，还与叙事对象有关，与视觉载体有关；它不仅与“物”紧密联系，还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题，充满了理论的思考，但也是黄建成给自己的挑战，立题的同时也不得不破题，即便是在他自己的展览和作品中，他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾，并找到契合点。在此，我谨作为他曾经的设计合作者，团队的一员，希望他能够不断“立题”、“破题”，在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。
在中国做设计有两大挑战，一是来自现实的挑战，要使一种设计和设计方案有效的“落地”，不仅需要超强的设计实战能力，还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协；二是来自创造力的挑战，作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天，设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差，为“中国设计”提出了更高的要求。显然，创造力乃是设计的核心动力，设计创造力不仅来源于科技的进步与创新，更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。
当然，艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的，艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾，围绕艺术展开设计与建筑学科，在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时，更需要使设计脚踏实地，成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览，展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师，黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目，又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。
显然，黄建成设计是基于展示空间的视觉传达，它不仅与建筑有关、与场内外空间有关，还与叙事对象有关，与视觉载体有关；它不仅与“物”紧密联系，还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题，充满了理论的思考，但也是黄建成给自己的挑战，立题的同时也不得不破题，即便是在他自己的展览和作品中，他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾，并找到契合点。在此，我谨作为他曾经的设计合作者，团队的一员，希望他能够不断“立题”、“破题”，在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。
潘公凯
2014年5月4日于中央美术学院
我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马 王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字 的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的 作用。
建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间 的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。
中国文化之核心,是「文」。
「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。
当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。
黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容 易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际, 世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。
黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。
矶歧新/文
在中国做设计有两大挑战，一是来自现实的挑战，要使一种设计和设计方案有效的“落地”，不仅需要超强的设计实战能力，还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协；二是来自创造力的挑战，作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天，设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差，为“中国设计”提出了更高的要求。显然，创造力乃是设计的核心动力，设计创造力不仅来源于科技的进步与创新，更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。
当然，艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的，艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾，围绕艺术展开设计与建筑学科，在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时，更需要使设计脚踏实地，成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览，展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师，黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目，又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。
显然，黄建成设计是基于展示空间的视觉传达，它不仅与建筑有关、与场内外空间有关，还与叙事对象有关，与视觉载体有关；它不仅与“物”紧密联系，还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题，充满了理论的思考，但也是黄建成给自己的挑战，立题的同时也不得不破题，即便是在他自己的展览和作品中，他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾，并找到契合点。在此，我谨作为他曾经的设计合作者，团队的一员，希望他能够不断“立题”、“破题”，在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。
潘公凯
2014年5月4日于中央美术学院
我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马 王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字 的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的 作用。
建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间 的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。
中国文化之核心,是「文」。
「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。
当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。
黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容 易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际, 世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。
黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。
矶歧新/文
