在20世纪前半叶中国美术发展的历程中，新兴版画运动是一股高扬文化理想、直面现实人生、闪耀刀笔锋芒的艺术狂飙。一大批艺术家汇成集群，思想上求索真理，艺术上勇破陈规，在可歌可泣的民族解放运动中书写了可歌可泣的艺术篇章，展现出文化的新质和磅礴的力量。在这个集群中，刘岘先生是最初的参与者，也是始终的坚持者，他为中国版画事业所作的贡献散发出永恒的光彩。
受到五四新文化思想的洗礼，置身救亡和启蒙的文化情境，刘岘从年轻时代开始就拥有激越的情怀。作为新兴版画运动旗手的鲁迅不仅是他的精神导师，也是给予他直接指导的创作导师。他为鲁迅作品创作了插图，在鲁迅收藏的个人木刻集中，他的作品册数最众。这种交往使他的艺术既以反映现实关切为基础，又坚执地朝向心灵的追问，如在夜幕沉沉的天空寻找精神的归宿，用艺术之思、奋力之笔点燃洞明的火光。
抗日战争爆发后，刘岘毅然中止在日本的研学，回到国内参加木刻界抗日救亡宣传活动，接而奔赴延安，在“鲁艺”美术系担任木刻教师，投入高密度的创作。毛泽东主席对刘岘记录抗日战斗、讴歌民主根据地人民生产生活的作品大加赞赏，说到：“我不懂木刻的道理，但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区时间不久，已有了许多作品，希望继续努力，为创造中华民族的新艺术而奋斗”。在毛泽东文艺思想的激励下，刘岘和延安美术家一起，沿着“新艺术”的方向积极创作，发挥了革命美术打击敌人、鼓舞人民的重要作用。
缘于秉赋，借由感思，刘岘在木刻艺术技巧上趋于缜密工细一格，尤其通过取法西方版画，开拓了木口木刻的形式表现新路。他以木口木刻方式创作的作品，富有严谨的构图和精致的造型，刀法墨线与木纹肌理浑然一体，明朗之风盎然画面，在方寸之间营造出舒广的意境，达到中国版画吸收外来经验转为信手创造的时代高度。
新中国成立之后，刘岘感怀时代的变迁和社会对“美”的新的向往，主题转向表现自然生命和寓言故事，画风更加舒朗清新，以《百花齐放》为代表的大批作品和众多书籍装饰、插图作品，抒发了他对新社会的歌吟和对朴素生活的赞美。
今年是五四运动100周年、新中国成立70华诞之年，我们举办以木口木刻作品为专题的刘岘艺术展，对于认识刘岘先生的艺术贡献和一代先辈专注的探研精神，很有现实启发意义。细察刀笔之痕，如闻“啄木”声声，尺幅微小的木口木刻何尝不是大时代与刘岘先生艺术人生的缩影？
范迪安
2019年9月
在20世纪前半叶中国美术发展的历程中，新兴版画运动是一股高扬文化理想、直面现实人生、闪耀刀笔锋芒的艺术狂飙。一大批艺术家汇成集群，思想上求索真理，艺术上勇破陈规，在可歌可泣的民族解放运动中书写了可歌可泣的艺术篇章，展现出文化的新质和磅礴的力量。在这个集群中，刘岘先生是最初的参与者，也是始终的坚持者，他为中国版画事业所作的贡献散发出永恒的光彩。
受到五四新文化思想的洗礼，置身救亡和启蒙的文化情境，刘岘从年轻时代开始就拥有激越的情怀。作为新兴版画运动旗手的鲁迅不仅是他的精神导师，也是给予他直接指导的创作导师。他为鲁迅作品创作了插图，在鲁迅收藏的个人木刻集中，他的作品册数最众。这种交往使他的艺术既以反映现实关切为基础，又坚执地朝向心灵的追问，如在夜幕沉沉的天空寻找精神的归宿，用艺术之思、奋力之笔点燃洞明的火光。
抗日战争爆发后，刘岘毅然中止在日本的研学，回到国内参加木刻界抗日救亡宣传活动，接而奔赴延安，在“鲁艺”美术系担任木刻教师，投入高密度的创作。毛泽东主席对刘岘记录抗日战斗、讴歌民主根据地人民生产生活的作品大加赞赏，说到：“我不懂木刻的道理，但我喜欢看木刻。刘岘同志来边区时间不久，已有了许多作品，希望继续努力，为创造中华民族的新艺术而奋斗”。在毛泽东文艺思想的激励下，刘岘和延安美术家一起，沿着“新艺术”的方向积极创作，发挥了革命美术打击敌人、鼓舞人民的重要作用。
缘于秉赋，借由感思，刘岘在木刻艺术技巧上趋于缜密工细一格，尤其通过取法西方版画，开拓了木口木刻的形式表现新路。他以木口木刻方式创作的作品，富有严谨的构图和精致的造型，刀法墨线与木纹肌理浑然一体，明朗之风盎然画面，在方寸之间营造出舒广的意境，达到中国版画吸收外来经验转为信手创造的时代高度。
新中国成立之后，刘岘感怀时代的变迁和社会对“美”的新的向往，主题转向表现自然生命和寓言故事，画风更加舒朗清新，以《百花齐放》为代表的大批作品和众多书籍装饰、插图作品，抒发了他对新社会的歌吟和对朴素生活的赞美。
今年是五四运动100周年、新中国成立70华诞之年，我们举办以木口木刻作品为专题的刘岘艺术展，对于认识刘岘先生的艺术贡献和一代先辈专注的探研精神，很有现实启发意义。细察刀笔之痕，如闻“啄木”声声，尺幅微小的木口木刻何尝不是大时代与刘岘先生艺术人生的缩影？
范迪安
2019年9月
2019-10-08
