清代小说《镜花缘》第三十二回“观艳妆闲步女儿乡”中，游历四海的唐敖一行来到了女儿国。这个亦真亦幻的域外世界宛如一面镜子，镜中女子独治外事、得其所愿，镜外人却感眼前虚幻皆般空相。同一时期，来自中国的平板玻璃画也曾闯入西人的视野，激起人们对于异域的想象与向往，塑造出一个具有东方情调的“女儿国”。
平板玻璃画指将油彩、水粉以反笔技艺在玻璃（或玻璃镜）背面作画的一种艺术类型，在清代康熙年间传入中国。与同时期盛行的瓷器、象牙器、通草水彩、布面油画相比，其轻薄华丽、晶莹光滑的质地带来了一种全新的感官体验，无论在东方还是西方，都一度受到上层阶级的追捧。而玻璃画与女性之间，也逐渐形成一种微妙的亲密关系，由于它的镜像效果，在表现女性题材时更为缠绵蕴藉。当观看者闲步其中，与画中女性目光相接时，仿佛是一次跨越时空的相遇。
中央美术学院美术馆在上世纪六十年代收藏了一批女性题材的清代平板玻璃画及与之相关的布面油画。本次展览旨在从这批作品出发，在梳理玻璃画技艺历史的基础上，特别关注18世纪和19世纪中国玻璃画中的女性形象塑造，它折射出玻璃画风格从“中国风”趣味到本土趣味的转向，见证了中国外销艺术的兴盛与衰落，并呈现中西之间在物质、文化和思想层面的交流与碰撞。由于2020年的新冠疫情，原定的线下展览转为以线上形式呈现，这一无奈之变却为展览带来了意料之外的可能性，虚拟展览所营造出的“幻境”，一定程度上呼应了玻璃画中介于现实与想象之间的世界。
本次展览的举办得到了中国妇女儿童博物馆、广东省博物馆、广州十三行博物馆、银川当代美术馆等机构在藏品上的大力支持，并于2020年10月11日举办了同名研讨会，邀请了国内一批中青年学者就平板玻璃画的发展历史、技艺演进、题材作品等进行了主题发言与讨论，侧面印证了一批卓有远见的机构和学者已经关注到平板玻璃画所蕴含的独特艺术史和历史价值，并逐步展开收藏与研究。央美美术馆非常荣幸能够进入这一研究环链并迈出小小一步，让我们共同期待诸位在中国平板玻璃画研究与展示中更生精彩。
清代小说《镜花缘》第三十二回“观艳妆闲步女儿乡”中，游历四海的唐敖一行来到了女儿国。这个亦真亦幻的域外世界宛如一面镜子，镜中女子独治外事、得其所愿，镜外人却感眼前虚幻皆般空相。同一时期，来自中国的平板玻璃画也曾闯入西人的视野，激起人们对于异域的想象与向往，塑造出一个具有东方情调的“女儿国”。
平板玻璃画指将油彩、水粉以反笔技艺在玻璃（或玻璃镜）背面作画的一种艺术类型，在清代康熙年间传入中国。与同时期盛行的瓷器、象牙器、通草水彩、布面油画相比，其轻薄华丽、晶莹光滑的质地带来了一种全新的感官体验，无论在东方还是西方，都一度受到上层阶级的追捧。而玻璃画与女性之间，也逐渐形成一种微妙的亲密关系，由于它的镜像效果，在表现女性题材时更为缠绵蕴藉。当观看者闲步其中，与画中女性目光相接时，仿佛是一次跨越时空的相遇。
中央美术学院美术馆在上世纪六十年代收藏了一批女性题材的清代平板玻璃画及与之相关的布面油画。本次展览旨在从这批作品出发，在梳理玻璃画技艺历史的基础上，特别关注18世纪和19世纪中国玻璃画中的女性形象塑造，它折射出玻璃画风格从“中国风”趣味到本土趣味的转向，见证了中国外销艺术的兴盛与衰落，并呈现中西之间在物质、文化和思想层面的交流与碰撞。由于2020年的新冠疫情，原定的线下展览转为以线上形式呈现，这一无奈之变却为展览带来了意料之外的可能性，虚拟展览所营造出的“幻境”，一定程度上呼应了玻璃画中介于现实与想象之间的世界。
本次展览的举办得到了中国妇女儿童博物馆、广东省博物馆、广州十三行博物馆、银川当代美术馆等机构在藏品上的大力支持，并于2020年10月11日举办了同名研讨会，邀请了国内一批中青年学者就平板玻璃画的发展历史、技艺演进、题材作品等进行了主题发言与讨论，侧面印证了一批卓有远见的机构和学者已经关注到平板玻璃画所蕴含的独特艺术史和历史价值，并逐步展开收藏与研究。央美美术馆非常荣幸能够进入这一研究环链并迈出小小一步，让我们共同期待诸位在中国平板玻璃画研究与展示中更生精彩。
2020-11-13
