艺荟中西——海上丝绸之路视角下的 19 世纪澳门及广东地区图像展

  • >展览时间:2024-03-07 - 2024-04-20
  • >展览地点:中央美术学院美术馆2层B展厅
  • >开幕时间:2024-03-14 10:00
  • >主办机构: 澳门科技大学
  • >合作单位: 银川当代美术馆
  • >协办单位: 中央美术学院美术馆
  • >支持单位: 澳门特别行政区政府文化发展基金
  • >策展人: 汪蓝
  • >学术委员会主任: 吕澎
  • >展览统筹: 陈建新 张钊瀛 赵子懿

展览详情

由澳门科技大学主办,澳门科技大学人文艺术学院承办。展出作品以银川当代美术馆收藏的洋风画,以及澳门科技大学图书馆收藏的澳门及广东地图为主。展览采用全景式和沉浸式的方式,向观众展示19世纪海上丝绸之路的重要节点澳门、广州及通商口岸的城市景观与历史变迁。“艺荟中西”图像展也是2023年国家艺术基金项目,并且为全国性巡回展览。本次在中央美术学院美术馆的展览,为巡回展览五站中的第一站。本次展览展出洋风画129幅,地图80件。

自古以来,粤港澳地区文化一脉相承,而该区域文明的核心就是广州地区。早在1000 多年前的宋朝时期,广州就是海上丝绸之路的一个起点。而澳门则隶属广州府香山县,自东西航线开通以来,澳门作为广州的“外港”,成为中国“海上丝绸之路”的重要节点,是中国重要的对外枢纽和中西文化交流的重要窗口、纽带与桥梁。19世纪后,以旅居澳门的钱纳利为代表的西方画家与广州林呱为代表的中国画家,在此地区留下了一批反映清朝晚期的人物、风俗、风景以及其他题材的绘画作品,被称为“洋风画”。这些作品真实、生动地记录了澳门、广州、香港地区及中国的风土人情和城市景观。同时,随着海上贸易的发展,科学技术的进步,地图绘制技术日趋完善。东西方地图反映了澳门与广东珠江沿岸的变迁,以及对于世界的态度与观看海洋的不同视角。本次展览正是希望通过对这些洋风画和地图的展出,重新呈现19世纪中西艺术相互交融的视觉图像,并挖掘与找回广州地区、特别是澳门多元文化的历史地位和艺术价值。而本次展览的研讨会也将于开幕当天同时开启,研讨会邀请了12位来自中外的学术嘉宾,围绕“中西艺术交流”、“洋风画”、“澳门历史”等主题,进行专项发言。


展览前言

“大航海时代”加速了以海上丝绸之路为纽带的中西方贸易往来与文化交流。1557 年,葡萄牙人借助臻于成熟的远洋航海技术,流寓澳门并与明朝通商往来,这也标志着早期“西画东渐”的开始。澳门作为西方绘画进入中国的第一站,因其地缘、历史成为中西方绘画艺术互相影响的重要通道。1580 年,随商船而来的意大利耶稣会教士罗明坚(Michele Ruggieri)带来了有记录以来最早的西方圣像画。此后,利玛窦(Matteo Ricci)于 1601 年抵达北京,携带了 3 件圣像画献给明神宗;由其门徒、澳门人游文辉绘制的《利玛窦像》也是迄今为止人们所知的第一幅由中国人绘制的油画作品。18—19 世纪是“西画东渐”的第二次高潮。19世纪以旅居澳门的乔治·钱纳利(George Chinnery)为代表的西方画家,以及以广州林呱为代表的中国画家留下了一批反映 19 世纪人物、风俗、风景等题材的绘画作品,学界通常称为“洋风画”。这些作品真实、生动地记录了澳门、广州、香港地区的风土人情和城市景观,既是一份历史的记录,也是一份早期西画在中国传播的宝贵遗产。同时,随着海上贸易的发展、科学技术的进步,地图绘制技术日趋完善。东西方的地图反映了澳门与广东珠江沿岸的变迁,以及对于世界的态度与观看海洋的不同视角。在此期间,东西方视觉文化互相影响、互相借鉴的基础上产生了视觉语言的调适,以此形成了全球化背景下发生在中国的新艺术。之前在欧洲流行的“中国风”也与中国“洋风画”共同构成了中西绘画的浩瀚交融,在传统绘画衰落的背景下,“洋风画”构成18-19 世纪中国艺术史的重要组成部分。在当今全球化语境下,对于这段文化艺术交流史的再审视,无疑有着重要而深刻的意义。
展览内容共分两部分:第一部分,精选 80 幅澳门科技大学图书馆、银川当代美术馆馆藏的中西古地图,以此说明地理认知与视觉文化之间、艺术与科学之间的复杂关系。古代地图作为大航海时代认知世界和文化交流的重要工具,从中体现出对文明探究的多重维度,并且地图绘制语言的革新也深刻反映了中西之间视觉文化的调适。
同时,古地图也是研究澳门乃至中国在中西方文化交流及早期全球化方面的重要资料。第二部分,精选129幅银川当代美术馆收藏的清代至民国初期澳门及广东地区的洋风画,题材主要涉及广州、香港、澳门地区的市井生活、港埠风景、商旅贸易、肖像画等,真实地展示从宫廷到民间的中西方艺术互相借鉴和发展的历史情形,生动地复原了一段消失的“西画东渐”史。为今天的研究者提供了丰富的历史图像,使我们能从不同的学科角度去研究和解读这段丰富的中国早期油画史、绘画史与文化史。
将古地图及中国早期油画一起展示,不仅有利于探究文化的传播以及图像的意义,同时也有利于解读地缘文化与文化交流之间的关系。这不仅仅是一份历史的记录,也是一份宝贵的艺术遗产,生动地勾画出中国近代美术史的发展演进轨迹,体现出一种整体的中华民族精神,这是一笔巨大的文化财富。

汪蓝
“大航海时代”加速了以海上丝绸之路为纽带的中西方贸易往来与文化交流。1557 年,葡萄牙人借助臻于成熟的远洋航海技术,流寓澳门并与明朝通商往来,这也标志着早期“西画东渐”的开始。澳门作为西方绘画进入中国的第一站,因其地缘、历史成为中西方绘画艺术互相影响的重要通道。1580 年,随商船而来的意大利耶稣会教士罗明坚(Michele Ruggieri)带来了有记录以来最早的西方圣像画。此后,利玛窦(Matteo Ricci)于 1601 年抵达北京,携带了 3 件圣像画献给明神宗;由其门徒、澳门人游文辉绘制的《利玛窦像》也是迄今为止人们所知的第一幅由中国人绘制的油画作品。18—19 世纪是“西画东渐”的第二次高潮。19世纪以旅居澳门的乔治·钱纳利(George Chinnery)为代表的西方画家,以及以广州林呱为代表的中国画家留下了一批反映 19 世纪人物、风俗、风景等题材的绘画作品,学界通常称为“洋风画”。这些作品真实、生动地记录了澳门、广州、香港地区的风土人情和城市景观,既是一份历史的记录,也是一份早期西画在中国传播的宝贵遗产。同时,随着海上贸易的发展、科学技术的进步,地图绘制技术日趋完善。东西方的地图反映了澳门与广东珠江沿岸的变迁,以及对于世界的态度与观看海洋的不同视角。在此期间,东西方视觉文化互相影响、互相借鉴的基础上产生了视觉语言的调适,以此形成了全球化背景下发生在中国的新艺术。之前在欧洲流行的“中国风”也与中国“洋风画”共同构成了中西绘画的浩瀚交融,在传统绘画衰落的背景下,“洋风画”构成18-19 世纪中国艺术史的重要组成部分。在当今全球化语境下,对于这段文化艺术交流史的再审视,无疑有着重要而深刻的意义。
展览内容共分两部分:第一部分,精选 80 幅澳门科技大学图书馆、银川当代美术馆馆藏的中西古地图,以此说明地理认知与视觉文化之间、艺术与科学之间的复杂关系。古代地图作为大航海时代认知世界和文化交流的重要工具,从中体现出对文明探究的多重维度,并且地图绘制语言的革新也深刻反映了中西之间视觉文化的调适。
同时,古地图也是研究澳门乃至中国在中西方文化交流及早期全球化方面的重要资料。第二部分,精选129幅银川当代美术馆收藏的清代至民国初期澳门及广东地区的洋风画,题材主要涉及广州、香港、澳门地区的市井生活、港埠风景、商旅贸易、肖像画等,真实地展示从宫廷到民间的中西方艺术互相借鉴和发展的历史情形,生动地复原了一段消失的“西画东渐”史。为今天的研究者提供了丰富的历史图像,使我们能从不同的学科角度去研究和解读这段丰富的中国早期油画史、绘画史与文化史。
将古地图及中国早期油画一起展示,不仅有利于探究文化的传播以及图像的意义,同时也有利于解读地缘文化与文化交流之间的关系。这不仅仅是一份历史的记录,也是一份宝贵的艺术遗产,生动地勾画出中国近代美术史的发展演进轨迹,体现出一种整体的中华民族精神,这是一笔巨大的文化财富。

汪蓝

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中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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