6月14日，结束了前一天在广州关于“活性的公共空间”的对话后，CAFAM双年展的行动小组立即马不停蹄地赶往行程的第二站，重庆。当日下午6点半，“过程即艺术”的主题对话会在四川美术学院举行。四川美术学院教授王林、中央美术学院美术馆学术部主任王春辰、四川美术学院雕塑系主任焦兴涛、第三届CAFAM双年展协调员高高为本场对话嘉宾，四川美术学院美术史系副主任何桂彦担任主持。这是一场从多个维度打开的对话，几位嘉宾从各自不同的身份出发，围绕“艺术即过程”这一话题展开讨论。
中央美术学院美术馆学术部主任王春辰
当“过程”成为艺术，对艺术的收藏、展示、批评等是否将受到环环相扣的一系列影响？主持人何桂彦首先向对谈者抛出这样一个问题。王春辰主任提出“过程即艺术”作为一个时代命题具有迫切的认同上的必要性。他指出，艺术已经不再是为了视觉愉悦而创造的事物，需要从“过程”上对艺术进行重新判定。而“过程”作为艺术在价值上得以实现的前提，则是我们在观念上对其产生的意识及认同。本届CAFAM双年展，鼓励公众通过“过程”去实现以前不敢想的事情，而面对这件事情的最终结果，“艺术”一词又可以放得“很远”，甚至可以不被称为“艺术”，“过程”作为形态将被摆在第一位。
四川美术学院教授王林
关于艺术发展过程中批评话语所发生的改变，王林教授指出，艺术形态的变化、各个社会圈层不同的文化诉求、评价意识的变化以及美学观念的变化等综合影响了批评范式和批评话语的改变，艺术的开放性也因此显现。其中，他明确提出，当“过程”参与到艺术的评价标准中去，我们需要警惕那种“被自我”的现象：在解释艺术发生的“过程”时，很容易把“我”和物、人和天抽象化，因此落入古代文人的情感中去。在对“过程”的认识和评判中，最应该警惕的就是自我，而非其它。
四川美术学院美术史系副主任何桂彦
“我们做雕塑、绘画都有一个过程，这是一个物理过程，和我们今天讨论的‘过程’其实并不是一个东西。”对此，何桂彦强调“过程即艺术”这句话所指向的观念上的转变。同时，他认为，将这句话放在西方艺术史的语境里，“过程即艺术”便拥有了具体的历史情境，这和艺术家的创作是息息相关的，不仅体现在抽象表现主义，更体现在60年代的观念影像、雕塑和极少主义上。
四川美术学院雕塑系主任焦兴涛
由于身份的不同，艺术家与批评家、策展人在解读同一问题时往往表现出较大的差异性，艺术家也成为后者全面观察艺术发生、确立工作方式的重要依据。艺术家焦兴涛通过讲述一个具体的创作活动来说明“过程”相较于作品在某些情境下的艺术价值。而在对“过程”的认同上，他尤其强调“偶然性”为艺术创作带来的不可预知的面貌。可以看出，他将日常生活纳入对“过程”的理解中，并称“艺术只是赋予它一个形态。”
第三届CAFAM双年展协调员高高
在策展人、批评家、艺术家分别对“过程即艺术”所引起的相关体系的变化提出看法之后，“第三届CAFAM双年展”的协调员高高也从“美术馆展陈方式”的变化上作以回应。以本届双年展正是要强调“过程性”为例，一方面是呈现艺术发生的过程，展览在形式上以“过程”来实现则是另一方面，对此，本届双年展希望围绕话题和方案所产生的对话与思想激活能成为对“过程”的最好呈现。
这场主题对话的一个特殊性，恰恰缘于对话嘉宾之间不同的身份和由此产生的某些观点和出发点上的不一致性。随后，嘉宾之间在“‘过程即艺术’背后隐含的对既有艺术范式的质疑”、“当艺术的边界不断解构，艺术是否还存在？”、“怎样让知识话语在作品中呈现”、“艺术家是否具有艺术史智慧对其创作面貌的影响”等问题之间展开不同看法的交流。
现场提问
在对话主题的激发下，现场来自四川美术学院的师生提出了“艺术越来越以观念性为主导时的社会用途”、“ ‘过程’成为艺术是否存在对原始巫术的回溯”等发散性的问题，行动组也对大家所关心的“双年展在方案协商环节是否存在标准”、“公众可以通过哪些具体方式来实现多方面的参与”等有关展览操作方式做出详细回答。
在不同主题的带动下 ，“第三届CAFAM双年展跨地域对话会”在形程安排内实现了对跨地域、跨文化语境的思想碰撞的期待。从广州到重庆，两地的对话语境已经显现出同自然环境一样的差异性。这使得本届双年展在前期征集、交流的“过程”呈现出其充分与丰富性。
行动组仍在路上，对话还在继续。下一站，相约武汉。
尹冉旭/文
刘希言 李标/图
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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