2016年9月30日，日本摄影艺术家久保田博二先生个展“观之物语”开幕式于中央美术学院美术馆二层B展厅举行。此次展览是久保田博二先生时隔31年再次来到中国举办的大型个人展览，展览中没有采用传统意义上的彩色、黑白照片，而是分别将艺术家于1963年至1989年间拍摄的黑白胶片和1978年至2003年拍摄的彩色底片以做铂金及染印工艺制作呈现，共计100多幅作品。开幕式由策展人蔡萌主持，中央美院美术馆馆长王璜生先生，中央美术学院教授、摄影家翁乃强先生，中国民族摄影艺术出版社社长殷德俭先生，中国女摄影家协会副主席吕静波女士，中国摄影家杂志副主编李德林先生，特邀嘉宾南村先生出席。
久保田博二先生四十年来的老朋友南村先生回忆到：新中国成立初期，中国派代表团出访日本，负责接待的自己与负责摄影的久保田博二先生在长时间的拍摄纪录中建立了深厚的友谊。更重要的是，这次行程也促成了久保田先生桂林系列作品的诞生：他当时表达了想要拍摄这个题材的愿望，在文革困难时期，周恩来总理依旧支持他完成了拍摄愿望。时隔多年，再次见到久保田博二先生的作品，南村先生的喜悦之情溢于言表，他也替老朋友感谢各方面对展览成功举办的支持。
美术馆馆长王璜生先生表示，久保田博二先生是中国人的好朋友，是美院的好朋友，更是美院美术馆的好朋友。70年代末中央美院老陈列馆就曾举办过他的桂林系列作品展，时隔多年他的作品再次来到中央美院美术馆新馆，并在这里更为完整地呈现了其艺术追求。久保田先生对中国摄影界的影响要追溯到桂林系列和1981年在中国美术馆举办的大型展览，他的纪实风格照片很好地启发了处于沙龙风格的摄影青年们向社会观察的转变。他足迹遍布中国各省，对当时的中国状况深度观察纪录，于1985年在中国美术馆举办以《中国》为名的展览，并在世界级美术馆、博物馆举办巡展，以七种文字出版画册。久保田先生早年的政治专业毕业背景影响他用自己的镜头对社会、政治、现实进行观察和表达。我们能看到他数十年中对国际的历史事件、重大变迁以及诸多独特神秘之境的纪录，越南战争，中国改革开放等在他的作品中都有所体现，久保田博二先生用图片记述了历史。同时策展人蔡萌先生对展览的精心筹备，在布展，灯光营造出的特殊的视觉效果上，都为国内的展览带来一种启示。
策展人蔡萌先生提到，此次展览可以视作久保田博二先生五十年摄影生涯的回顾展，所展的一百多件作品都是按照博物馆级的装裱工艺进行制作，铂金印像和染料夹染法这两种摄影工艺的使用都很罕见。从1842年摄影工艺传入中国以来相近170多年，以外国人视角对中国的观看始终没有停止过。作为世界著名图片社玛格南的成员，无论是布列松、马克·吕布，还是久保田博二先生，他们的观看都可以视作发生在中国的西方摄影史的一部分。反观他们的拍摄，展览和作品也可以看做是他们参与到中国摄影史的建构。
最后，久保田博二先生在展览中致词：“我在世界各地都做过展览，能在央美美术馆做这么好的展览我非常感谢，回顾展在北京做，一定要在中央美术学院美术馆的展厅。我是在纽约开始摄影人生，走遍了欧洲美国，但我渴望来到中国。1972年的拍摄非常困难，但当时很开心，多亏了南村先生，九月份给我打电话，问我是否想去中国，而后我作为周恩来总理的贵宾来到中国，他们问我想要拍什么，我说我想要拍中国全部的省，他们都同意了。拍摄花了七年半的时间，进行了很多当时任何人也没有做过的摄影尝试，这要感谢很多人。这里的黑白摄影是特殊的技艺，则多亏了天才般的久保先生，我没有学过摄影和暗室，所以要和很好技术的人合作。也感谢王振海先生在空中拍摄的时候帮了很多忙。同时，我从内心感谢美术馆的工作人员，感谢大家。”
日本摄影家久保田博二(Hiroji Kubota1939—)，早年毕业于东京大学政治系。1961年结识了雷内·布里(Rene Burri)、艾略特·艾维特(Elliott Erwitt)等玛格南图片社的主要成员，并立志成为摄影师。1971年他加入玛格南，1983年成为正式成员，是玛格南唯一的一名日本摄影师。他的作品从1960年代美国民权运动到西贡陷落，从记录中国的巨大变化、独家报道朝鲜问题到拍摄他自己钟爱的祖国日本，久保田和他的照相机见证了过去五十年间世界上许多重大变化。 “观之物语”这个展览就是希望在呈现久保田独特摄影观看的同时，回顾他五十年摄影行走的经历、故事，及其照片中承载出的一种基于耐人寻味的东方美学视角下对世界的观看。
作为中国人民的老朋友，久保田的摄影曾对中国摄影产生过重要影响。早在“四月影会”发展得如火如荼的时候，1981年1月15日，“久保田博二访华作品展”在中国美术馆举办，他那些纪实风格照片很好地启发了处于沙龙风格的摄影青年们向社会观察的转变。特别是1978—1985年，他完成对中国所有省份的报道，在中国拍摄二十多万张照片，并于1985年3月3日，再次于中国美术馆举办“中国——久保田博二摄影作品展览”。而《中国》这本同名画册作被翻译成7种语言发行，并在美国、日本、欧洲多家著名博物馆展出。
展览将展至10月30日。
Lily整理
尹冉旭/编
王育琪/图
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
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（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
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永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
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活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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