瓦尔达的周末:赏《五时至七时的克莱奥》析女性主义的电影视角

活动地点:中央美术学院美术馆学术报告厅
活动时间:3月24日下午2点到4点
“又是一个瓦尔达的周末。” 中央美院美术馆学术部副主任王春辰为第三场瓦尔达电影系列展映活动做了这样简短而诗意的开场。
继《阿涅斯的海滩》《短角情事》与《幕府歌剧》陆续放映后,3月24日下午,我馆在学术报告厅放映瓦尔达的两部电影《五时至七时的克莱奥》和《向古巴致敬》,北京电影学院教授、独立电影批评家、策展人张献民与中央美术学院教授、导演、策展人仝晓峰做客美术馆,就“瓦尔达的艺术”与观众对话。

FACE TO FACE第二次“瓦尔达” 女性主义视角最深刻
度过“又一个瓦尔达的周末”,不仅对美术馆来说如此,对很多参加了第一次瓦尔达电影放映的“回头客”也是如此。
“上周的展映我就过来了,”高明说,今天他一早就来到美术馆,虽然电影放映时间是下午,但是他想把上次没来得及看的瓦尔达摄影、装置作品展补上。“上午看展,下午看电影,电影过后还有讲座,一天都泡在美术馆里,与瓦尔达约会,真是幸福。”
吴仝也是第二次参加活动,她坦言第一次放映的《阿涅斯的海滩》太过于艺术,没有讲座可能欣赏不了。而这次的剧情片《五时至七时的克莱奥》却超乎她的想象。“我以为会闷,实际上非常优美且生动有趣。”
“印象最深刻的就是片中透露出的女性主义精神,两个小时中克莱奥的游历,从开始的害怕恐惧到试图在巴黎街景与朋友当中找到轻松和快乐再到最后勇敢地去医院接受最终‘审判’,是女性自我意识从困惑到觉醒再到完成的过程。克莱奥在她向来忽视的琐细的日常生活里,发现了一个崭新的自己。”
高明告诉记者,这次不仅是他自己一人与瓦尔达约会,他还拉来了他在学校里组织的艺术社团成员与好朋友一起看展。看完第二次的展映,他决定接下来的几周周末都过来看电影。“美术馆组织的电影放映让我们周末有了好去处,”高明逗趣地说,“大宝天天见,瓦尔达周周见。”

嘉宾精彩对话:“生态”瓦尔达 宽容的视角
下午4点半,在电影放映结束后,北京电影学院教授、独立电影批评家、策展人张献民与中央美术学院教授、导演、策展人仝晓峰对话“瓦尔达的艺术”。
仝晓峰认为,解读瓦尔达艺术的关键词之一是她作品中的“生态”意识。“万物生态是平等的,观众演员也是平等的。她通过电影艺术创作的方式来探究现实和电影文本之间的关系,她希望把现实呈现出来,和每一个观众分享,而不是只想传达的一个非常个人的主观的意志和愿望。”
《五时至七时的克莱奥》就是一部典型的具有“生态”意识的电影,仝晓峰解释,这部电影“环保”得甚至没有剧本。好莱坞本来看中这部电影并想请麦当娜当女主角重拍,结果就因为没有剧本,只能不了了之。“而这种没有完整故事化的剧本,正是开放的状态,这鼓励创作人员去探索去发现他们所触及的生活现实本身。”
她的“生态性”也使她必然反好莱坞电影工业的模式化生产机制。瓦尔达认为,五十年代,传统的好莱坞电影无孔不入,在好莱坞的影响下,导演更关注讲述故事。“而她认为,电影更重要的不是讲述故事,而是如何讲述故事。”仝晓峰接着举例,瓦尔达的第一部电影《短角情事》就是受到福克纳小说《野棕榈》的影响,尝试用并置的方式去讲故事。电影里一方面呈现渔民渔村的生活景象,一方面讲一对男女在爱情上出现了危机。“她把一种文学的叙事方式植入到电影语言中去,而那个时候世界电影的叙事还停留在传统经典的单向格局中。”
瓦尔达习惯从多种角度讲述一个人或一个故事。电影《流浪女》通过很多人的回忆描述一个流浪的女孩生命的现状。“很多人说这部电影是女权主义的表现,”仝晓峰说,“但如果注意到瓦尔达在多种场合是怎样谈论这部电影的创作初衷的话,你会发现有一个很重要的主题是宽容。”
“她并不赞赏流浪女孩的选择,但她愿意去倾听所有人对这种边缘人物的评价,这是瓦尔达电影中很重要的电影气质,不是完全主观的自说自话式的表达和诉说她对现实生命生活的理解和认知,她愿意用更多声音的交织和对话来呈现世界。”
仝晓峰谈到《五时至七时的克莱奥》的一个细节,在克莱奥算命后得知会得癌症时,瓦尔达用了三个非常不同的跳接来表现女主角下楼时精神的恍惚,而有意思的是,瓦尔达在楼梯口安置了镜子这个道具,“一方面是主人公通过镜子自己看到镜像中的自己,另一方面因为紧张不安又看到虚幻的自己。这种多重映像的反射,暗含了瓦尔达希望以更多的视角去看这个歌星的生命现实。”
一下午的电影放映与讲座结束后,“瓦尔达的周末”不知不觉也尽黄昏。美术馆已到闭馆时间,仍有不少观影者们抓紧最后一分钟在报告厅入场的瓦尔达电影海报前合影留念。
美术馆公共教育部在此提醒各位喜爱瓦尔达电影的参观者,电影展映仍在继续,您还可以在3月31日、4月7日、4月12日享受如此充实的“瓦尔达的周末”(安排请见下表)。如果您是电影爱好者,欢迎您关注我们的微博,@央美美术馆公共教育,我们会有持续的免费优质电影放映活动通知大家,以飨诸位。

瓦尔达电影展映安排
3月31日 下午2点  《幸福》、《杨可叔叔》
4月7日  下午2点  《天涯沦落女》
4月14日 下午2点  《南特的雅克》、《拾穗者》

第三场放映电影简介
《五时至七时的克莱奥》(1962
影片讲述了一位青年女歌手在等待医疗诊断结果这一生中重要的两个小时的复杂心理活动,并以大胆的创意、灵活的手法和出色的表演而成为法国新浪潮电影的一部举足轻重的代表作,同时本片也是瓦尔达的成名作,该片曾获法国评论协会奖最佳影片。
《向古巴致敬》(1963)
瓦尔达接受古巴电影学院之邀前往访问,深深为这个拉丁民族的社会主义国家的景象所著迷。古巴之旅,瓦尔达仅用一台 Leica 相机,拍下4000多张静照,她选择其中1500张照片作为素材,按照古巴音乐的节奏,剪辑出电影,让静止的照片在 cha-cha 的节奏里活跃了起来。


张婷婷/文
任蕊/编
全晶/图

标签: 感触声音

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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

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(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

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适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

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(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

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我已认真阅读上述条款,并且同意。

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