当代学术开放讲堂第七讲:普京与俄罗斯的大国战略|讲座综述


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23日,华东师范大学国际关系和地区发展研究院院长,俄罗斯研究中心主任冯绍雷教授应邀来到中央美术学院,作为当代学术开放讲堂第七讲的主讲嘉宾,进行题为“普京与俄罗斯的大国战略”的演讲。

冯教授的主要研究领域为俄罗斯政治、外交、社会转型、大国关系、国际政治理论等,专攻俄罗斯问题及战后国际关系。他的另一个身份更加瞩目,即身为瓦尔代国际辩论俱乐部的唯一中国成员。这是俄罗斯为国际知名的俄问题专家和学者举办的一个专业聚会,参与者有机会在俄罗斯的一些重要部门和地区参观访问,并能与俄高层官员和学者交流,其中,俄罗斯总统与参与学者的见面会是会议最受外界关注的内容。瓦尔代国际研讨会也是国际俄罗斯学界了解俄罗斯最新政治走向、俄精英阶层决策构思的重要窗口。

讲座主持人宋晓霞教授在讲座伊始重申了当代学术开放讲堂的主旨。她指出,自20世纪90年代以来中国当代艺术正在发生深刻的转向,即从追求在全球化的艺术系统中脱颖而出,到不仅仅按照一种公认的当代西方模式表现那些显示而易见的“中国”关切,艺术切入社会也不再只是唤起人们对各种问题的共鸣。为适应这一转向,尤其需要在全球视野下促进我们对中国与世界关系的认识,启发我们对历史变革进行系统化和整体性的思考。俄罗斯的大国战略,是当代国际政治的焦点之。这正是本次当代学术开放讲堂的独特之处。

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冯教授将讲座分为三个部分:一、关于普京:作为一种“俄罗斯符号”,普京如何管理俄罗斯;二、俄罗斯与乌克兰危机;三、如何以开放的视野看世界、中国人如何看俄罗斯以及新格局之下,我们所在的环境有什么变化。冯教授首先从俄罗斯内外对普京的评价开始,他指出关于普京的评价黑白分殊,十分清晰。关于其正面的评价,从十多年前在俄罗斯民间流行的一首歌《嫁人就嫁普京这样的人》就可得出结论,而反面声音则来自于指责其妄图回到过去,恢复前苏联体制,颠覆苏联解体后的成果。造成“普京现象”有以下几个因素:1、俄罗斯特殊的历史背景;2、普京其人(家庭、个性、仕途和抱负);3、争议中的国际评价。针对第一个因素,冯教授特别指出,我们观察俄罗斯问题不仅需要掌握大量的信息,还要了解这个民族的灵魂和精神世界,这才是最关键的。地跨欧亚大陆,俄罗斯既不属于东方文化体系,也和西方文化精神有所区分,“俄国就是俄国”——冯教授以一句俄罗斯谚语总结道,因而我们不能以哪种显见的发展轨迹或者模板套到俄罗斯身上。
现代俄罗斯的铸成有三个重要发展时期,第一阶段是17世纪晚期至18世纪初,这段时期也被称为俄罗斯的“发展黄金期”,两位重要人物——彼得大帝和叶卡捷琳娜女王为俄罗斯的起步奠定了坚固基础,尤其是彼得大帝,作为帝国基业的开创者,冯教授形容道:“彼得大帝把俄罗斯放到欧洲的染缸里浸染了一遍”;第二阶段是19世纪中叶,最大的推动因素是农奴制改革,其中,“俄国村社”模式直至今日仍旧对俄罗斯的发展有很大影响,作为一种原始共产主义形式,它解释了为什么社会主义能在俄罗斯生根发芽,而欧洲的议会制度却无法在此扎根;第三阶段则是由于社会矛盾高度激化导致的十月革命。

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普京是在一个曾经辉煌的帝国,且能与美国抗衡的超级大国崩溃之后的背景下上任的。前任总统叶利钦作为苏联解体后的首任总统,没能促使国家和人民从解体后的困窘中走出,所以可以说,普京是在危难之秋临危受命。普京本属于自由派,上任初期还问美国能否加入北约,重回欧洲。但冯教授指出,2003年普京的政治意图和取向有了巨大的转变。这表现在三个方面:其一,反对伊拉克战争;其二,在国内对基层选举进行收权;其三、下令逮捕俄罗斯当时的首富霍多尔科夫斯基,防止叶利钦时代寡头干预政治的情况延续。但十年后,又对其进行了赦免。

冯教授将普京比为拿破仑,并对法国大革命和苏联解体时期拿破仑、普京的政治作为作比对,认为二人在面临的国家境况、个人政治生涯有诸多相似之处。法国大革命时期,拿破仑一方面抵抗周边的封建国家对他的侵略,一边通过打仗推广法国革命。拿坡仑把法国大革命的精神,它的自由、平等、友爱原则散播到欧洲大陆,推动的真正的等级制度改革。再看解体后的俄罗斯,如何进行民主改革、市场经济改革都需要内外通力合作,但很显然,叶利钦政府对新形势掌控不及,各种问题在初期得不到有效地解决,尤其是民生问题。普京虽在较为缓和的国家形势中上台执政,但他没有完全按照叶利钦的思路继续推进90年代比较激进的社会体制变迁,而是选了一条比较稳健的道路,他在执政初期一直强调自己是自由派,但在近几年却改口称自己为“保守主义者”。所以说,冯教授认为普京和拿破仑有可比性,但普京是否内心如拿破仑一样活泼,就不得而知了,这需要与他本人有更深入的交流。

关于“普京现象”还有一个不得不提的概念,即“威权政治”。俄罗斯的威权主义跟它的政党制度有关,即一党独大,而他的反对党也是实实在在的,之所以普京2012年的重新当选总统过程那么艰难,是因为反动党很强大。2011秋天的抗议风潮,10几万人上街游行,其中大都是受过高等教育的年轻一代。但是普京这边却进行了有效的回击,譬如冯教授在当时曾为俄罗斯官方通讯社写过评论文章,请他描述“没有普京的俄罗斯会是什么样的”,如此,利用反语激发群众对选举形势的思考,借用反对派的措辞反击,并最终有力地扭转了颓势。
针对乌克兰的问题,冯教授从19世纪乌克兰画家库音芝(也是俄国巡回展览画派的重要成员之一)的两幅作品切入,分析乌克兰的文化和民族性。其中,《第涅泊河上的月夜》这幅作品中蕴藏着一种乌克兰人的宁静,甚至带有伤感和神秘,给人一种非常特殊的感觉。另一幅作品描绘了乌克兰的农舍。俄国绘画的民粹倾向很重,但乌克兰绘画相比俄国,表达得更加质朴、低调,既没有俄国的那种帝国气象,也没有知识分子的宏大抱负,从中可以感受到乌克兰朴实的民族性。

冯教授对近期乌克兰事件用了一句话概括,即“这可能是一个短暂的缓和,但也可能是长期的冲突”。因为第一,俄罗斯把克里米亚这个地区拿过来了,这是大事情;第二,现在不光是俄罗斯,还是乌克兰,还是美国,还是欧盟,大家都动了真格,死了那么多人,而且其中有很多的政治的阴谋诡计,这次西方做得过分了。面对这么大的国际纠纷,中国不能不表态,但是怎么表态?一方面是国与国之间的重大冲突,另一方面是利益纠葛,欧洲和俄国抢夺乌克兰市场,美国也搀和进来分一杯羹。同样,中国在乌克兰事件中也要有所借鉴,譬如处理国际事物的方式,在面对东海、南海的问题时如何应对。

冯教授最后对美院的同学建议道,艺术家到世界各地办展,就会有跟各个国家的艺术家交往的机会,交流过程中人家想要听到的不光是你的创作理念、中国人的本土气息,更重要的是中国和世界的关联,中国人对国际事务的看法等等。在今天,作为艺术家,不能只局限于自身的艺术世界中,也要跳出去,将自己置身于整个世界中,思考个人与国家、国家与国家之间的关系。

Q&A
1、第一个问题:是否存在一种西方的发展道路,或者是欧洲式的发展道路?由于俄罗斯自身的历史,导致它在两种倾向当中折磨着自己的道路,您怎么看西方道路的概念?第二个问题:您如何评价19世纪下半叶民粹主义运动?尤其是知识阶层在民粹运用中起到的作用?

冯:欧洲的发展道路,即现代化,有不同的发展梯度。如英国,法国是第一梯队的现代化国家。德国糟糕一些,因为前线的发展国家已经成熟了,国家已经在构建了,疆域也已经划分了,所以一定要进行民族解放运动,通过统一战争才能取得政权,逐渐形成民主国家。俄国更加偏离了这样的发展方向。英、法式的社会群体发展很充分,市民阶层、商人、知识分子、贫民、包括奴隶都划分得很清。后来德国发展不起来,马克思就说我们德国资产阶级是庸俗的小资产阶级。而俄国连有没有资产者都是一个问题。19世纪70、80年代,民粹派一位女性成员曾给马克思写信,询问他的著作《资本论》和俄国是否有关系,俄国革命在很大程度上都是按照他的意见来推进的。马克思回信说他所得出的关于资本主义的发生、发展,以及走向破产的规律的总结,是基于在西欧,特别是英国研究以后得出的结论,请不要把他的话引申到不同的历史条件下其他的历史发展观中去。这说明俄罗斯的发展模式和西欧是不同的。
民粹现象在19世纪晚期俄国普遍出现,气息很重,但没那么极端,例如列宾、苏里科夫的画、柴可夫斯基的音乐都有民粹倾向。70、80年代民粹是一个潮流,以回到民间作为荣耀,但俄国老百姓不买账,因此民粹只是一个局部的现象。社会形成分化,国家管理者不可能拿出一套面面俱到的方案,把所有人都照顾到。民粹的出现在所有发展转型的国家是一个普遍的现象,如拉美地区,甚至包括台湾,前不久的抗议自由贸易服务贸易协议行动就是一个显著的民粹表现。因而,我们如何面对民粹现象是一个值得思考的问题,既要社会进步,又要照顾其他的社会群体。所以这个过程中,从事精神领域工作的朋友们多多少少要对最先进的,最高尚的那些东西投以更多的关注,同时也关注民生。

2、我是社会报的记者,作为媒体我发现一个现象,即西方的主流媒体的说服力很强,您怎么解释这个现象,为什么西方主流媒体对俄国的霸权的指责会传播的那么广,而中国的媒体、包括知识分子,会依赖西方的观点。甚至在我们自己看自己的问题上,也在依赖他们的舆论,您如何解释?

冯:西方媒体很成熟,跟从业人员有关系,也跟国家社会制度的理念、西方社会的意识形态偏好有关系。客观的说,西方媒体人员的素质高一些,他们在专业训练和鼓励独立精神这两方面做得多一点。同时,政府也尽可能地促成媒体的开放。举一个例子,2011年4月1日,中美飞机撞机事件发生,事件发生后的8天时间里美国媒体都统一性地对中国进行舆论攻击,但是转机出现在8号的一个电视节目,邀请了三位嘉宾,美国方面是两位国际问题专家——基辛格和布鲁金斯,中国方面是时任中国驻美大使的杨洁篪。杨洁篪说现在中国遭遇的事情如同一个人坐在自己的房子里面,门开着,看见一个人老在门口窥视,这就是中国人现在的感觉,希望美国朋友关注中国人的心态,设身处地地想一想。基辛格认为应该把事件调查清楚在作判断,而布鲁金斯则我说们美国人走在街上,不小心碰到对方还会说一声对不起,我认为美国完全应该说声对不起。电视节目之后,小布什总统发表道歉信,同一时间,美国媒体舆论也缓和下来,这说明美国官方和媒体在大事件上是十分有默契的。

这个世界变化很大。现在社会的开放度、透明度将决定一切,这是以前没有过的。但反过来想,一个社会如此开放,对信息的质量要求就会很高,信息的质量不光要讲求透明度、真实性以及平衡性,我们现在社会除了横向大家平等,还有一个纵向的,就是要关注一个社会演进的连续性,在这一点上,现在的年轻人做的还很不够。


文\周颖南
图\董慧萍

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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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