讲座题目：后抽象
讲座时间：2015-4-17，15:30
主讲人：易英
主持人：王春辰
地点：学术报告厅
大家还沉浸在霍克尼讲座爆满、一票难求在朋友圈卖到400人民币的余温中，隔天报告厅就继续迎来学术季的第二场活动，由中央美院人文学院易英教授带来的关于后抽象的讲座。由于提到抽象艺术史是相对来说更需要用智慧去理解的一种艺术形式，主持人王春辰笑称讲座将是一次暴打霍克尼的行为。为了配合三楼临近撤展的肖恩斯库利的展览，讲座主要围绕肖恩·斯库利的作品和丹托对他的评论展开。
图1 主持人王春辰
讲座之前，易英就坦言对斯库利“兴趣不大”，认为他是一个抽象艺术之后的抽象画家，即使在国外美术馆斯库利的确炙手可热。不感兴趣的原因是他认为抽象艺术的理论根本不成立，是被大众文化逼出来的，如同后印象派是被摄影逼出来的一样。
讲座分为两个部分，一个是讲抽象艺术理论发展的历史，第二个部分是讲艺术家的实践。在第一个部分中，首先被提到的是丹托关于美术史写作的分类。一种是“瓦萨里式，或称为"古典艺术式"，以其作《大艺术家传》为例，认为艺术是进步的历史，而进步是由技术的进步体现出来的。简言之，技术越好，画得越像。这种叙事在19世纪30年代摄影诞生时宣告无效，在这个时候技术达到顶峰，艺术从其他媒介寻求出路，宣告死亡。另一种是“格林伯格式”，也可称为"现代艺术式"，这种叙事跟“瓦萨里式”相反，艺术的发展不是逐渐走向立体再现，而是相反，是逐渐将艺术平面化的过程。这个时候艺术再也不将“能真实再现自然”作为目标，而是矛头转向自身，不断挑战艺术本体。接下来提到了抽象艺术产生的背景，是跟城市发展、工业化密切相关的，并提到在康定斯基、蒙德里安等早期抽象艺术家代表来看，抽象艺术并不是艺术的出路，而只是一种表达的形式。抽象艺术有自己的发展历史，早期的抽象表现艺术以波洛克为首，倾向强调动作发生的行为，所以被称为Action Painting. 同时由于作画环境多为谷仓、田野，也被称为“Field Painting”。第二代抽象表现更注意绘画性、比例等，主要代表有罗斯科等人，美术史上称为“色域绘画”。而到了第三代抽象表现，也就是纽曼的时代，其作《白色1号》，画面就是一块白布，作品即媒介。这时候媒介达到完美，艺术自瓦萨里叙事中死亡以后，在格林伯格的叙事中也走向了死亡。由于白色单色画的出现，抽象表现在1964年死亡，后抽象自此诞生。 
图2 主讲人易英
第二部分主要是以肖恩·斯库利的作品为例，讲后抽象艺术的特点。肖恩·斯库利承接了极少主义，但比极少主义复杂。其画面由不同部分的抽象构成，跟艺术史中的组画一样，对作品的印象是对所有作品印象叠加的总体感知。易英由此猜想，正因为在西方绘画中系列、组画的形式普遍，西方观众接受斯库利也就比较容易。由此易英总结出后抽象艺术的两个特点，首先是利用传统抽象艺术的资源，比如马列维奇、康定斯基、抽象表现主义的作品为后来的艺术家留下的符号、形式资源；另一个特点是一定跟当代的艺术运动结合起来进行表达。这个特点使得后抽象艺术变得很被动，易英称为“好像自己不能说话，非得借助别人才能表达。”相对来说，波普艺术就没有这种烦恼，任何表达都非常直接。由于这两个特点，后抽象艺术没有既定目标，创作受几个要素影响：1.艺术家表现的能力2，文化属性3.追求明确的意义。 
图3 讲座现场
Q&A
1、问：中国抽象艺术的来源和未来？
答：感受力对抽象画家最重要。否则，相对来说形象更有叙事的优越性。另一方面面对抽象艺术，批评很难进行，一般都从社会、文化入手。
2、问：抽象艺术和抽象性的区别？
答：抽象艺术可能就只有架上绘画了，而抽象性涵盖的媒介就很多，雕塑啊各种带有抽象性的元素，比如书法。书法的元素在抽象艺术中也被运用得很广。中国山水，西方人也觉得非常抽象。齐白石的东西，在毕加索看来就很抽象。
3、问：中国观众对抽象艺术的接受，是跟中国国内美术馆的展陈有关吗？
答：惠特尼美术馆之前藏品清点时，做过一系列展览，都是围绕他们的藏品。其中有一个展览的主题是“抽象与符号”，展览做得非常好。展览作品带有很多说明，关于解释作品中的符号、形式的象征意义，很受教育，看展览的人很多。而另一方面，纽曼的展，文字解释也很多，但观众还是很少，白布还能看出什么呢？
肖恩·斯库利的展览即将于本月24日撤展，请观众掌握时间至美术馆参观。
刘畅/文
何一沙/编
全晶/图
随心而行：肖恩·斯库利艺术展，1964-2014伦敦|纽约
2015年3月12日—4月23日
中央美术学院美术馆3层、4层展厅
主办：
中央美术学院美术馆
上海喜玛拉雅美术馆
由英国文化协会和肖恩·斯库利工作室一同全力支持。
策展人：
菲利普·多徳
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
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（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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