2016年3月29日下午，“展示的政治：策展及其公众——在中国的策展人讲述他们的实践”在中央美术学院美术馆学术报告厅举行。“展示的政治”会议旨在聚焦事态不断变化的当今中国，不同制度体系内针对策展实践进行概念上的研究讨论。讨论在当今中国最活跃有趣的策展人中间展开，同时也包括了国外策展人的加入，通过讨论尝试对不同的策展理念和民族特点有更深的理解。
论坛分上下两个半场，分别围绕四大主题展开研讨——“策展语境与策展内容”、“新制度主义”、“策展作为调节”、“美术馆的角色”。
论坛现场嘉宾研讨
一、策展语境和策展内容
在中国，由于机构灵活体系和策展人在这些机构工作方式，因此针对空间和功能而改变的策展概念是非常重要的。随着商业画廊逐渐成为独立的展览空间，艺术的商业领域也成为策展空间。经过中国博物馆和双年展的热潮，策展的方式也发生了变化。现在策展人经常在不同类型的机构和策展概念中进行切换。面对这种概念上的变化，策展语境改变了，受到国际化、制度化和专业化的挑战。
崔灿灿
崔灿灿：策展人需要一种雄心
作为一位活跃在中国的独立策展人，崔灿灿认为策展人需要一种雄心，像艺术一样试图去表达一种观点和认识，改变我们所处的文化处境，改变我们的生存状况。策展不是一个简单的学术问题，它是一个人的生命观、表达观，一个人与这个世界交往的一种方式。他指出策展在中国的某种落后性，策展人仅仅依托工具完成自己的定义，比如依托一个美术馆、一个机构，但并不是在空间发生的展览都叫展览。崔灿灿认为策展人是一个需要创新的、需要想象力的行业，只有如此才可以激活我们今天更多的表达。策展人要考虑整个视觉体统和视觉系统的变化，面对不同的问题，需要不同的工具，使之最为“精确”地展示这个艺术家的作品，类似私人定制一样。中国的策展人数众多，但基本领域特别狭小，策展人种类少。他举例说在中国很少看到严谨的美术馆文献展，在中国既缺少特别快速的展览，也缺少这种需要五年甚至十年去研究的大展。一个展览在社会上引起的效应，它被人认识、讨论、批判的程度才是一个展览的而价值。只有一个策划人把一个展览变成一个文化问题，变成一个个人主张与观点的时候，这个展览才是一个真正有交流的展览，才能说我们历史的上下文，从我们面对的现实的语境，我们才能给它找到它的位置、坐标，以及它明确的反对的和它明确拥护的东西。
付晓东
付晓东：极端个体如何参与公共语境
付晓东从2004年开始策展实践，如今已有12个年头，期间策划了多个大型展览，包括2009年成立的空间站机构，在其中策划一些小型实验性展览。付晓东的策展比较关注的话题是中国青年艺术家，她认为在如此巨大的时代背景下，整个市场经济以及社会文化、媒体的开放程度、观念意识等等，在年轻人身上反应的最为清楚。她的策展实践始终围绕一个基本话题，一个是极端个体，如何形成一个极端个体？另一个是当形成一个极端化的个体形态后，如何参与到公共语境中去？针对艺术家如何构建极端个体，她主要分为三种方式：语言建构、身体改造和日常生活实践。在谈到新媒体时，付晓东谈到新媒体不是一个媒介上的转换，实际上是更好得体现她所关注问题的一种表达。比如说像赛博格网络在国际上非常流行，可能已经流行了10年。关于赛博格空间网络这种新的表现手法或者说创作方式，年轻人做的这非常非常多，但她并非完全从这个样式化、流行化，或者说一个表面上材质上区分去看待这个问题。
论坛现场嘉宾研讨
二、新机构主义
乔纳斯·埃克伯格在2003年提出了“新机构主义”一词，旨在向当时正经历激烈变化的艺术机构提出将变革视为“重新定义当代艺术机构”的机会。面的当下中国美术馆建立现状的开放性可能，论坛试图采集关于策展人可以如何将美术馆作为“行动的空间”，从而开放多种放生实践的想法。问题在于，如何运用策展实践来将令人振奋，但却依然非常年轻的艺术机构变成生产的场域、研究的场所和辩论的空间。
王春辰
王春辰：关注美术馆制度建设问题
中央美术学院教授、著名策展人王春辰首先谈到了制度建设的问题，他指出今天中国的策展实践不应忽视制度建这个紧迫而严峻的问题。目前中国大小美术馆有4000多个，如此庞大的机制若不能发生有效的转换，不能够以新的理念和转型进入到当代的艺术发展的语境中去，是今天值得我们忧虑的事情。他着重谈到了中央美术学院美术馆的展览，与个体所承担的实验性、独立性不同，央美美术馆首先应该是开放包容的，因此开展了许多大的展览，例如双年展、青年未来展、摄影双年展等等。与此同时，美术馆也加强国际展览的引进，试图带入一种新的艺术和观念。王春辰还提到美术馆在书写艺术史上重要作用，尤其对讲述中国现当代艺术史故事脉络，美术馆需要作出更多的努力。展览的背后是整个社会系统、社会观念的改变，对这样一个系统认真或则反思性的梳理需要做大量研究，这一点始终是央美美术馆所强调的，就是不仅要展示当代艺术的变化，更应在累积的基础上开展学术研究。
马永峰
马永峰：建立一种艺术之外的轨道
马永峰首先从自身谈起，他选择了一个词叫做“自我机构化”。2007年以前，他主要是从事录像技术的艺术家，在英美的两年时间使他能够更好地反思中国当代艺术的现状。中国当代艺术到底欠缺什么？他当时选择了艺术家为角度的策展方式，把自己定义为一个业余策展人。于是他在2009年发起了一个机构叫Forget Art，主要采取游击性的方式介入，没有具体的物理空间，是希望在画廊与博物馆之外建立一种替代性的展览实践，其中90%的项目都是在非正常的空间实施的。他介绍说，自己希望建立一个艺术之外的轨道，对它形成一种补充。随后他以三个策展案例出发——游击剧场、青春公寓交换、保持一种业余性，进一步对自己的策展思路与理念进行了阐述。最后，他认为在不远的将来，随着大量的活跃的策展人和艺术家进入美术馆，势必会进一步激活美术馆这个庞大的机构，打散甚至重新组合，重建一种新的行动空间，让美术馆更灵活。
论坛现场
文/王宣懿
编/林佳斌
图/胡思辰
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
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第二条
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第三条
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第四条
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（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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第三条
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
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