1949年，新中国成立不久，由当时的文化部部长沈雁冰署名的文件《关于开展新年画工作的指示》于11月在《人民日报》公开发表，开启了新年画运动的序幕。文件指出应利用中国民间美术中的年画形式借春节之际开展文教宣传工作，提出“在年画中应当着重表现劳动人民新的愉快的斗争生活和他们英勇健康的形象”，宣传党的方针政策并以此改造文艺工作者的世界观。
各地文化机构和美术团体开始积极组织新年画的创作和出版工作。全国美协分派调查队去北京郊区征集农民对新年画的意见并于1950年3月2日在中央美术学院召开年画座谈会，对新年画的内容和形式进行初步探讨。不同画种的画家都纷纷参与到新年画创作运动中来。为了配合该运动，《人民美术》在第二期推出了年画专号并增设“年画运动报道栏目”。这一时期新年画创作主要反映共产党领导的战争胜利和新中国的成立、工农业生产和人民的民主生活，反映人民大团结、对毛泽东的热爱以及中苏友好互助等。为了进一步鼓励新年画创作，文化部分别于1950年和１９５２年两次举行新年画评奖，反映了当时的文艺政策和发展方针，奠定了官办展览和评奖制度。1952年，新年画创作地区和人数均已翻番，出版发行数量增至4000万份。创作内容增加了经济建设、抗美援朝、保卫世界和平等题材。
1953年以后，不少画家转向其他画种的研究和创作，但仍有相当数量的艺术家坚持年画创作并努力克服创作中的公式化、概念化倾向，并出现了以传统戏曲故事为题材的作品。50年代初，上海美术工作者对月份牌年画进行改造和革新。此外，民间木版年画的改造工作也颇有成效，在天津杨柳青、山东潍县、河南朱仙镇、河北武强等地都刻印了新的木版年画。新年画运动对当时美术工作者艺术观的触动影响到如中国画等其它画种及其他美术运动和创作。短短数年间涌现出一批具有时代特点的优秀作品。
图：邓澍，《和平签名》，纸本设色，127*189厘米，1950年，中央美术学院美术馆藏。
1950年5月10日，全国美协响应中国保卫世界和平大会委员会的号召，发动全国美术工作者以“响应世界保护和平大会禁用原子武器的宣言”为主题，进行爱国主义艺术创作，广泛宣传和平签名运动。邓澍在该年创作《保卫世界和平签名》，描绘在农村开展的和平签名活动。作品中央，一位怀抱孩子的妇女单手执笔、悬腕、正在写下自己的名字，表现出不再是文盲又同时兼备劳动妇女和家庭妇女双重身份的新中国女性形象。作品中角落里的家禽、树上的果实和伏在谷堆上的孩子都暗示出丰收的好年景。作品用色简洁明快。该作品于1952年9月获得由文化部颁发的新年画创作一等奖。
图：林岗，《群英会上的赵桂兰》，纸本设色，165*214厘米，1950年，中央美术学院美术馆藏。
林岗创作的《群英会上的赵桂兰》，原名《党的好女儿——赵桂兰》，属于劳模题材的代表作品。1950年9月25日，“全国工农兵劳动模范代表会议”和“全国战斗英雄代表会议”在京召开。劳动模范赵桂兰出席会议并得到毛主席的接见。林岗在会议结束后仅用两个月就完成了该作品第一稿的构思和完稿。线描稿发表在1950年第6期的《人民美术》上。1951年1月3日《人民日报》的《人民画刊》刊登了完稿后的《群英会上的赵桂兰》。该作品在第二届全国年画评奖中荣获一等奖。林岗在接受陈履生的采访中曾指出该作品的构图受到《最后的晚餐》等古典主义艺术的影响。无论是横向展开的桌子还是桌子背后的人物组合都表现出这一点。作品上方一排排宫灯的描绘更加深了透视效果。画中所有目光汇聚在处于画面中央的毛泽东和赵桂兰身上。此后类似的“向心式结构”对所有毛泽东题材的主题创作都产生过很大影响。该作品的出版发行在百万份以上，将新年画创作推向了一个时代高峰。(画中花盆据林岗的口述资料为黄均所绘,我馆另藏有黄均年画作品《铁展号火车》)
图：黄均，《铁展号火车》（又名《新中国儿童参观中国铁路展览会》），纸本设色，47×64cm，1952年，中央美术学院美术馆藏。
图：会师展海报
文化部“2014年全国美术馆馆藏精品展出季”项目
中央美术学院美术馆藏精品陈列：
会师——从北平艺专、延安鲁艺到中央美院（1946-1953）
主 办：中央美术学院美术馆
艺术总监：王璜生
展览策划：曹庆晖
展览统筹：唐 斌
策展助理：李垚辰
中央美术学院美术馆
展览时间：2014/11/04–2015/03/01
展览地点：中央美术学院美术馆四层展厅
2012-02-17
2013-12-09
2013-12-16
