2013年5月24日下午两点半，由中央美术学院造型基础部和中央美术学院美术馆共同主办的“认识中央美术学院”系列讲座第三讲在美术馆报告厅举行，此次讲座的主讲人是中央美术学院前任院长靳尚谊先生。讲座主题为“中央美术学院二十世纪八九十年代以来的教学变革”。
中央美术学院造型基础部主任高天雄老师在讲座伊始为大家简单介绍了靳尚谊先生的相关背景资料。他指出，靳尚谊先生在1987年至2001年任中央美术学院院长，这14年是一个十分特殊而关键的时期，因为该时期既要面对文革后反思的继续深化，又要面对西方文化艺术的全面引入。靳尚谊先生冷静地从客观事实出发，完善了徐悲鸿先生创建的中央美术学院教学思想和教学体系。
随后，靳尚谊先生开始了今天的讲座。靳先生指出，改革开放后的八九十年代，对于中央美术学院，乃至整个中国美术界都是一个十分重要的转折时期。靳先生语气颇为沉重地说，1966年至1976年的十年文革对于中国经济和社会的破坏都是极大的。经济方面在改革开放后，遵循着邓小平“以经济建设为中心”的正确方针，得到了恢复和发展。但是文革对人的影响却是深远的，十年间的教学停顿使得有一至两代的人没有学可上，导致的问题不仅仅是有的人没有文化，更重要地是有的人还缺乏道德观念，这些作为文革的“后遗症”至今都对中国的发展起着阻碍的作用。
改革开放以后，中国所面临的是要在一片废墟之上重建的严峻问题，美术领域也是一样的。靳先生强调，认请在这个阶段里起根本作用的教学传统，是“认识中央美术学院”必不可少的一部分。
中央美术学院的教学传统
靳先生指出，中国的“西方式美术学院”都是在辛亥革命以后才出现的，1918年建立的国立北京美术学校（即为后来的北平专科艺术学校）就是典型的一所“西方式美术学院”。当时学校中的专业就仅有中国画和西画两个，西画即油画，可见在中国的美术学院之中，油画是极其重要的一部分。建国以来，由于鲜艳的色彩和写实的技法，油画受到人们的喜爱，从而得到了更为广泛的传播。靳先生认为，要研究美术学院的教学传统，就必须从研究油画入手。
20世纪80年代以来，美术理论领域的争论一直很激烈，既有关于中国画教学的，又有关于油画教学的。关于中国画教学的争论是学术性的，而关于油画教学的争论出发点是“哪条路线才能更好地为中国服务”，实际上是政治性的。靳先生说，油画本身就是一个写实的画种，其抽象美也来源于真实。现今学校中素描和色彩作为基础课程，其实就是为了解决绘画者的能力问题，而这与风格没有关系。靳先生强调，不论哪种风格路线的发展，其实都是需要有写实的基础，所以早期关于油画教学的这种争论实际上是没有意义的，而这样一个事实至今都还有人未能准确认清。
虽然中国引进油画近百年，发展速度极快，但是靳先生指出，认清“油画究竟是什么”是有一个过程的。在这个过程中，中央美术学院自建院以来始终本着重视基础、重视创新的两大基本要求，算是一个能比较全面和深入地了解油画写实基础的重要性，并将其重要性准确传达给学生的学校
20世纪80、90年代中央美术学院的教学结构调整
在20世纪80、90年代，靳先生力排众议，在造型传统深厚的中央美术学院内建立起了设计和建筑专业，这为今天央美的多学科格局奠定了基础。靳先生在讲座之中与大家分享了他当时对于建立新专业的敏锐思考。
靳先生说，他曾在1979年前往德国考察，发现西德的十几所美术学院中设计专业的比重都有所上升，而像法兰克福美术学院则因为没有设计专业，每年报考的人数就越来越少，由此可见设计专业的重要性。
靳先生指出，中央美术学院早先也是有设计传统的，只不过工艺美院在1956年独立了出去，所以央美就变为以造型专业为主导的专门美术院校了。但是到了20世纪90年代，中国进入工业化时期，设计在生产生活中占有越来越重要的地位，就连部分产品出口量都与包装设计等息息相关。于是，在20世纪90年代中期，央美设置了设计专业。
而建筑专业的设立也是极为重要的，靳先生强调，虽然西方大多美术学院没有建筑专业，但是建筑却是西方宗教传统中极为重要的一部分。而且在现代社会中，建筑作为一个大的整体，在很大程度上也影响着内部其他部分的设计风格，因此中央美术学院也建立了建筑专业。
不仅如此，在靳先生的努力下，基础部和工作室也相继建立起来了，这为央美形成现代美术学院的教学格局发挥了重要作用。
中央美术学院的未来走向
在介绍了央美的教学传统和教学格局调整之后，靳先生进一步指出，艺术的发展是与社会需求息息相关的。
油画在中国的发展与西方是不一样的，西方的油画是从无到有一步步发展起来的，而中国的油画是在19世纪末由徐悲鸿等人引进的，一进入就是油画的直接画法，这种画法是缺乏古典基础的。虽然在20世纪50、60年代，写实的基础有所发展，但是很快就在文革时期遭遇了阻碍。改革开放以来，特别是八五思潮的影响下，西方后现代、当代的观念艺术在中国得到了广泛地传播，并为人们所接受。
靳先生强调，在这个过程中，中国的艺术发展实际上跳过了西方现代主义的风格，直接进入了当代艺术的发展阶段。靳先生指出，这其实可以算是文革的“后遗症”之一，因为当代艺术是以“观念”为主导的，而在文革之后，人们压抑许久的情绪需要释放，而观念艺术的形式，例如行为艺术、装置艺术等为艺术家更为直接的表达提供了可能，这与西方在二战之后迅速发展起来的抽象绘画有一定的相似之处。
靳先生接着又谈到，中国现在需要的反而是现代主义绘画。因为，当今中国实际上还处于工业化的起步时期，作为一个人口众多的大国，我们在看到重点城市迅速发展的同时，也不应忽视广大的农村地区。从整体的中国实际出发，中国的高速发展时期已经过去了，现在许多问题则需要一点一点地解决，社会反而需要以现代艺术来构造真正的现代文明。作为央美的学生，也应该学会从急躁的情绪之中冷静下来，改变急功近利的心态，真正稳扎稳打地学习才是应有的态度。
靳先生演讲后，高天雄教授和中央美术学院党委书记高洪都对靳先生的讲座发表了感言。最后讲座在大家十分热烈的掌声之中结束了。
文：艺讯网记者 陈逸斐
图：美术馆 董慧萍 全晶
责任编辑：朱莉
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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