2015年10月16日下午两点，“亚洲的智慧”论坛第二场“艺术中的亚洲”在中央美术学院美术馆学术报告厅展开讨论。此次论坛是以“陌生的亚洲”为主题的第二届北京国际摄影双年展的系列学术活动，由中央美术学院美术馆学术部副研究员蔡萌主持，独立策展人、艺术家、香港大学讲师秦伟进行主题发言，参展艺术家吉拉德•俄斐、赵峰和周庆辉分别以各自的作品为例展开简短的论述。
秦伟：摄影应折射艺术的思考
作为第二届北京国际摄影双年展策展人之一，秦伟首先对展览主题“陌生的亚洲”进行了阐释。秦伟认为以亚洲为主题进行探讨，其实是一个很大的主题，因为不同的地区产生不同的审美观。观看亚洲版图，菲律宾是天主教国家，马来西亚是伊斯兰教国家，南亚是印度教地区，从中可以看出不同宗教的交杂，这不像欧洲是单一的基督教文化。亚洲从上世纪开始走向现代化，但是各个国家现代化的道路走得很艰难、曲折。那么受这种历史背景的影响，摄影在当代语境下，人文思考也更加复杂，体现为全球化地缘文化、个人价值与种族认同、过度消费与生态危机、新自由主义经济、极端宗教思想和女性主义等。
秦伟接着介绍了他2007年在菲律宾墓园拍摄的作品，菲律宾的国家名源自西班牙一个统治者的名字，因为曾经被西班牙殖民统治过，这里的贫穷问题非常严重，有的一家八口都住在墓园里，有的人居住长达20年，甚至长达三代人之久。作品《男权主义下的伊斯兰女性》体现了伊斯兰社会男性和女性的不同地位。同时举例了本次参展艺术家的作品，乔哈尔•达什提（Gohar Dashti）的摄影作品《伊朗•无题》拍摄于伊朗和伊拉克八年的战争背景下，艺术家用隐喻的艺术手法表达战争给人们带来的痛苦和悲哀；印度裔美国艺术家尼尔•乔杜里（Neil Chowhury）的《梦醒着的印度》是用数码的碎片图像来表达景观经验，艺术家表现了对宗教非常重视的社会状态下，印度教受到很大冲击的现象；孟加拉艺术家拉泽尔•乔杜里（Rasel Chowhury）的作品《绝望的城市化》用传统即时手法的景观照片反映发展中国家的情况；英国摄影师乔治•乔治奥（George Georgiou）的《断层线/土耳其/东方/西方》同样用景观性的手段拍摄土耳其城市十年经济快速发展的状况，同时艺术家向深层次原因探索，思考其经济断层后可能出现的各种问题。
秦伟在最后总结到：摄影于今天最重要的不是拍照，而是发掘自身经验，艺术家在身处的时代中折射出思考的问题。
吉拉德•俄斐（Gilad Ophir）：摄影是邂逅，是与现实的妥协
吉拉德•俄斐（Gilad Ophir）1957年生于以色列特拉维夫，在纽约亨特学院学习摄影和社会学。他的摄影作品和其成长区域相联系，因此他的目光聚焦在以色列，并对军队产生浓厚的兴趣，他希望能够通过作品体现自己的社会责任。此次他的参展作品《“死城”系列，奔驰，射击目标》便是他在以色列郊区拍摄的废弃军事基地。吉拉德•俄斐认为摄影是一种邂逅，是与现实的妥协，摄影同时提出了问题，让我们看到新的视觉见证，对视眼前的景观产生不同的体验，而真正面对现实。
赵峰：以摄影讨论贫穷的定义
此次参展艺术家赵峰1980年生于马来西亚吉隆坡，现在生活和工作于北京，本次展览带来了作品《贫困线：新加坡，红龟，2013年5月，1.79美元》。赵峰表示当他看到新加坡的乞讨现象，便对1.79美元到底能买到哪些东西感兴趣，并试图通过摄影的手段来讨论贫穷的定义。
周庆辉：当代艺术中的游转和乡愁
周庆辉同样也是本次展览的艺术家之一，1965年生于台北，1987年毕业于世界新闻专科学校。他的作品主要关注当代艺术中的游转和乡愁，他认为人们希望通过记忆找到归属感，而艺术家可以打开实验的可能性，因为艺术创作可以为所欲为。面对亚洲经济上的多重连结，网络互动和跨文化的对话等迅速变化的社会，记忆其实很快就消失，所有保存记忆成为生活所需，艺术可以连结不同参与者和观众的对话，可以增加观众观看作品的归属感。其参展作品《人的庄园》通过长达五年的拍摄时间，在动物园里搭建人类生活的场景，讲述了在社会的牢笼中人类的生活状况，思考人的身体意识、生存意识和集体意识，并对理想生活展开想象。
本次论坛最后由长谷川祐子进行总结性发言。摄影在当下如何工作，其实受到很大的挑战，摄影的视觉图像可以记录社会呈现真相，提供值得思考的问题；又是娱乐的手段，对人们日常生活产生很大的影响。赵峰的摄影结合人类学研究进行表达和沟通，周庆辉游走在绘画和摄影之间进行大胆的想象。这些艺术家采用摄影的手段表现新叙事的想法，反映出亚洲的复杂和陌生。
文/叶圆凤
图/美术馆 董慧萍 全晶
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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