长久以来，人类通过静止的湖水、玻璃镜面、金属表面的反光凝视自身，直到有一天，我们转身在日常拜访的商店、餐厅甚至街角的小卖部里的实时监视屏幕前看到自己的动态的身影，而上一次有过这种体验仅仅是在几年前美术馆中邂逅的新媒体展览上。透过电子屏幕，监控文化拆除了社会空间的旧有秩序，打开了一种新的可能性，一种新社会集体性——个体作为被监控的对象，也同样可以是监控的主体。监视屏幕作为混合了公共与私密图像的载体，浓缩了后现代社会复杂的权力与观看之间的关系。
从我们身处的监控社会出发，第三届北京国际摄影双年展指向了摄影的社会性、公共性和私密性互相混合的复杂议题，为我们重新思考影像在挑战公共与私密这一充满张力的关系中所扮演的角色，以及它产生的影响提供了一个平台。在策展团队选择通过构建一种全新的展览逻辑来回应上述议题之前，最为基础和迫切的是要回顾摄影的历史和我们身处的互联网文化自身，通过考察公共与私密性图像之间的边界是如何受到视觉机制、历史、文化和科技等等因素的影响而不断游移，反过来改变着我们的日常生活，从而为双年展铺设批判性思考的基石。
摄影术的发明与窥视和监控有着某种天生的联系；乔弗里·巴钦（Geoffrey Batchen）在他的《有罪恶感的快感》一文中提到，早在摄影术被公布发明之前，就有人倡议在格拉斯哥建造一座房间大小的暗箱，用来永久监视过往居民[1]；19世纪末，伪装成各种日常用品（手表、领带、手杖、钱包等等）的侦探相机（detective camera）的大规模销售强化了摄影作为窥视和监控工具的性质。与此同时，在更为广泛的摄影实践领域，围绕着街头摄影、快照所产生的有关侵犯隐私的讨论和质疑一直延续到今日，欧洲的不少国家早已针对公共场合的摄影行为设定了相关的规定，从法律上划定了拍摄行为的公共界限。
伴随着摄影技术、历史和文化的不断发展，许多摄影师们开始尝试通过改变拍摄方法，来摆脱摄影被天生打上的窥私欲标签。从德国新现实主义摄影师奥古斯特·桑德，到美国农业安全局的摄影团体成员沃克·埃文斯，再到纽约现代艺术博物馆（MoMA）1967年举办的“新纪实”上参展的戴安·阿勃丝，这些摄影师作品中的拍摄对象直面镜头，一定程度上扭转了图像在公共场域内的拍摄方式。与此同时，另一些摄影师却尝试通过相机进入到更为私密的空间，自以南·戈尔丁（Nan Goldin）为代表的“波士顿学院”摄影师们以集体拍摄亲密关系的图像进入公众视线以来，图像的公共性和私密性的边界就不断被打破，家庭生活、包括吃饭、睡觉、做爱这些这些原本被视为极为私密的行为通过摄影被公开化，成为公共语境中讨论的话题。从家庭空间引伸开的，是摄影师借助摄影对半公共半私密，甚至完全私密空间的考察，废弃的工厂、科技研发实验室、国家军队的秘密武器试验基地都成为摄影再现的主题。与此同时，那些曾经鲜被谈及的个人、集体和社会的隐疾借由图像被广泛探索，从而为观看者提供了一种自由思辨的场域。
更为极端的，是一些艺术家通过摄影来直接挑战公共性与私密性议题的例子。美国艺术家费利克斯·冈萨雷斯-托雷斯（Felix Gonzalez-Torres）在《无题》（Untitled, 1991）将爱人因艾滋病去世后拍摄的一张空荡荡的双人床照片放置在广告牌上；法国艺术家苏菲·卡尔（Sophie Calle）在《请跟随我》(Suite Venitienne,1980)中跟踪了一位他在巴黎街头偶遇的一位男子而展开一场跨国跟踪;日本摄影师日本摄影师横沟静（ShizukaYokomizo）的《陌生人》（Stranger，1998-2000）是艺术家通过向陌生人写信的方式，约定请求这些陌生人在晚上特定的时间将窗户及灯光打开并站在窗户之前被她拍摄。这些作品诞生在汹涌互联网时代之前或开端，却预示着一个混合了公共性与私密性图像的全新时代的到来。
在过去二十年间，新的图像生成和传播方式、互联网时代监控与权力、直播与观众凝视、网络安全与泄密议题引发了艺术家们的迫切关注，他们运用摄影、录像、文本、装置、行为表演等多种媒介进行创作，从而对图像与公共性与私密性关系进行持续思考。在《无题》（Untitled，2003）中，美国艺术家安德里亚·弗雷泽（Andrea Fraser）将她和藏家在酒店发生性关系的监控录像制作成作品，激起观众机制批判、性别政治、隐私安全等复杂的讨论带到了舆论的层面。2016年，中国艺术家徐冰将长达一万小时的监控画面剪辑成90分钟剧情长片《蜻蜓之眼》（Dragonfly Eyes，2016），引发了人们对于我们所身处的监控社会的广泛讨论。
将上述几个方面作为我们在思考影像与公共性和私密性之间的复杂关系的起点，虽然不足以涵盖我们展览中的全部作品，却为策展团队搭建以“星座”为结构的双年展奠定了基础。在此基石之上，我们尝试将核心议题与历史和当代、中心和边缘等等针对策展方式上的思考结合，从而试图通过第三届北京国际摄影双年展，来引发一种通过展览实践来处理复杂议题的可能性。
何伊宁
[1]有关从早期摄影到当代艺术中关于摄影与监控的论述，参看乔弗里·巴钦，《更多疯狂的念头：历史、摄影、书写》，p255－281，中国民族摄影艺术出版社，2017
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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