雷安德罗·埃利希（Leandro Erlich）如此平易近人。作为拉康（Jacques Lacan）“镜像理论”的活例子，其游泳池、理发间与教室里的当代讽刺，既浅显易察，又不影响体验本身的明快愉悦。《游泳池（The Swimming Pool）》于2001年威尼斯双年展亮相近20年后，仍能踩中流行心理，他才不是速食炮制的网红，是洞察没有过时罢了。他不打算敛面教育观众，在作品中只需不停走、不停看、游戏玩耍，最好迷路，现场手机发出蚕吃桑叶一般的阵阵回应 —— 论互动关系的分寸处理，比大部分公共艺术灵巧娴熟。
《教室》，2019，中央美术学院美术馆展览现场 图/杨明
人们谈他，谈建筑与艺术的关系，尤谈沉浸（immersive experience），让我想起在伦敦泰特现代美术馆四面高高挂满罗斯科（Mrak Rothko, b.1903）大画的一个小厅里，灯暗如烛，适于冥想，一个本地学者命我们坐在房间中央的板凳上，讲：“这是泰特的心脏”。
《游泳池》在2001年威尼斯双年展阿根廷馆现场照 图片来自universes-in-universe.de
这未必能叫做沉浸体验，因为“immersive”是学者鲍拉日·贝洛（Béla Balázs, b.1884）提出来形容全景摄像和电影的；但他的理论和罗斯科时代不远，后者的展厅仿佛另一种教堂，提供精神超脱与情绪的温柔包裹。
那时人们虽然相信上帝死了，但依然对艺术投射着某些投射给神的感情；尼采在《悲剧的诞生》里又重新创作了阿波罗和酒神的二元论，前者司理性，后者代表快感、浪漫和恍惚，他自己都不习惯神的缺席。
2008年至09年罗斯科在Tate Modern的个展展厅 截图来自TateShots
埃利希的亲缘倒是离电影更近，他承认受希区柯克、波兰斯基、大卫林奇等人的影响，这些人创造都市无尽褶皱中的传奇，故事里恰恰是没有神，不追求崇高，也没什么道德评判的。埃利希从杂货铺、电梯、航班、教室挖掘现代生活的截面碎片，电梯和窗口平整鲜明只剩图像，意喻规训的“教室”里，倒影反而轻浅，绝不造成心理负担。元素已有提纯，镜面几番反转，生活的嘈杂细节被择得干干净净，变成了一场有安抚效果的游戏。
希区柯克《迷魂记》 截图来自1958年版官方片花
他为所到的每个场馆平添了往复的空间、看和被看的记忆，但对此类艺术家，以后大概不会有人在纽约现代艺术博物馆联合展馆（Moma PS1）里说，“这是美术馆的心脏”。
相对地，他们是供公众穿行的“窍”。”心”和“窍”有什么分别？前者是价值核心，后者是思考路径。
《雨》，2019，中央美术学院美术馆展览现场 图/杨明
无分高下，因为历史不是线性的，场馆背后是公共空间和社群关系的变迁，与叙事线索的不断多元化。传统架上绘画的中心，至少要挂在略高于人眼平均视线的位置，令观众微微仰视，立意仍在崇高体验；但今日的美术馆，在构造有时限的奇观上，与电影院都具备了相通之处，只不过文本还坚持拉着哲学的衣角。这未必是机构完全的自主意愿，而属于它少数还没有被数字化消解，也注定不会被消解的功能。
《电梯》，2019，中央美术学院美术馆展览现场 图/文艺濛
美术馆的公众教育角色，至少在美国，是从19世纪后期内战之后开始被强调的，大都会美术馆（the Metropolitan Museum of Art）和美国自然历史博物馆（the American Museum of Natural History）都成立于这个时期。那时大学传授已被承认的知识，而美术馆/博物馆通过展览物件生产新的知识 —— 很明显，后半句到今天依然是常见预设，但当知识量爆炸增长，知识本身的形式和话语权已经一步步被颠覆，这种定义知识的权威，就并非处处适用了。
《云》，2019，中央美术学院美术馆展览现场 图/庄双博
而我们看到了美术馆的转身。所谓沉浸之作，未必永远是面向公众的绝佳选择，但它们往往不高高在上强调权力，并能提供临时广场，把人从数字生活和重重语境中拽出来，在错觉中想一想，那些比错觉更荒谬的事。这就是埃利希所做到的，并且是他一直被需要的原因。
策划／CAFAM官网编辑部
文／周融荣（中央美术学院展览策划与视觉传播博士生）
编辑／庄双博
参考文献：
Ellenbogen, M. Kirsten, The Museum as an Educational Institution
:The Birth of Public Museums, Museums after the Civil War, A Shift in Education
Tassara, Isabel, Leandro Erlich: Towards A Collaborative Relationship Between Architecture and Art
Menrath , Kiwi Stefanie & Schwinghammer, Alexander, What Does a Chameleon Look Like? Topographies of Immersion
尼采，《悲剧的诞生》（孙周兴译），商务印书馆
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
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带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
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