今年为文艺复兴时期天才画家列奥纳多·达·芬奇逝世五百周年，此次纪念展览更专注于达·芬奇所产生的艺术与文化的影响，从今天起直至8月25日，首展将在威尼斯乌戈和奥尔加·利未基金会（Fondazione Ugo e Olga Levi）总部朱斯蒂安·罗林宫（Palazzo Giustinian Lonin）与观众见面。由尼古拉·巴尔巴泰利（Nicola Barbatelli）作为策展人，此次展览“达·芬奇与他的艺术群体”（[意]“Leonardo e la sua grande scuola”，（英）“Leonardo and His Outstanding Circle”）共展出24件作品，充分展现了达·芬奇流派的特点。当达·芬奇为卢多维科·摩尔人（Lodovico il Moro）服务期间，其流派的一些成员在伦巴第的达·芬奇工作室的创作十分活跃。达芬奇画派的作品很大程度上体现了大师风范，同时又与他保持着相当大的距离。值得拍手称赞的是他们通过旅行传播了达·芬奇的创新风格，到达那些达·芬奇旅行之外的地方，如乔瓦尼·阿戈斯蒂诺·达·洛迪（Giovanni Agostino da Lodi，展览中没有出现）在威尼斯、伯纳迪诺·卢伊尼（Bernardino Luini）在瑞士、切萨雷·达·塞斯托（Cesare da Sesto）在意大利南部与罗马等。
上述观点在威尼斯艺术史学者乔凡娜·内皮·希雷（Giovanna Nepi Sciré）参写的展览画册（仍在印刷中）中也有所提及。其中一些达·芬奇流派成员的作品，如伯纳迪诺·卢伊尼（Bernardino Luini）、切萨雷·达·塞斯托（Cesare da Sesto）、受达·芬奇喜爱的学生沙莱（Salaì）、贾姆皮特里诺（Giampietrino）以及马可·达·奥焦诺（Marco d’Oggiono）的作品都在此次威尼斯展览上展出。
有时，通过高水平的作品，如卢伊尼的《玛莎与抹大拉的马利亚》（（意）“Marta e Maria Maddalena”，（英）“Martha and Mary Magdalene”）或《抹大拉的马利亚和香膏罐》（（意）“Maddalena col vaso dell’unguento”，（英）“Magdalene with the Jar of Ointment”），我们可以欣赏到他将达·芬奇的明暗渐隐法与贯穿其人物形象的一种形而上学严谨性结合起来。而抹大拉的马利亚本人也恰好出现在展览的一幅象征画中，那就是《抹大拉的马利亚》（（意）“Maddalena discinta”，（英）“Bare-Breasted Magdalen”）。这幅被达·芬奇流派的一名成员画的作品（策展人认为有可能是马可·达·奥焦诺，最近过世的伟大的达·芬奇学者专家卡罗·佩德雷蒂（Carlo Pedretti）认为有可能是贾姆皮特里诺）有可能也是在达·芬奇的参与下完成的。切萨雷·达·塞斯托的《圣哲罗姆》（（意）“San Gerolamo in penitenza”，（英）“St Jerome in Penance”）也很有特点。达·塞斯托通过对古典艺术和拉斐尔的复兴使达·芬奇的艺术语言变得更加丰富。
达·芬奇流派成员的显著特征仍然是构图的流畅性、渐隐法的运用、漫射的光照、主题的忧郁之美、脸部表情的不确定性，但这些方面也不同程度地受到了削弱。在本展览当中达·芬奇本人的存在通过两幅作品得以确定：一幅现已散佚的壁画作品《安吉亚里之战》（（意）“Battaglia di Anghiari”，（英）“Battle of Anghiari”）的习作（在这一时期，威尼斯学院美术馆也展出了其中的几幅），另一幅是被达·芬奇的一名学生重新勾勒的《男人像》（（意）“Testa di uomo”，（英）“Man’s Head”）。
利未基金会会长乔治·布塞托（Giorgio Busetto）、展览合作方威尼斯2000基金会（Fondazione Venezia 2000）会长朱利亚诺·塞格雷（Giuliano Segre）以及北京音乐节艺术基金会（Beijing Music Festival Arts Foundation）的弗朗西斯科·斯托基诺·维斯（Francesco Stochino Weiss）等都出席了展览开幕式。继威尼斯之后，该展览将于9月初开始在中国的北京首展，之后会去中国的其他城市巡展。与利未基金会的音乐使命相一致的是，在中国展览的阶段中还会安排乌戈和奥尔加·利未威尼斯乐团（Ugo e Olga Levi Venice Ensemble）以及贝内代托·马尔切洛音乐学院（Benedetto Marcello Conservatory）的学生的合作演出。他们将用古老的乐器演奏文艺复兴时期的音乐，还将演奏中国的传统音乐曲目。
恩里科·坦图奇（Enrico Tantucci）
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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