我爱马常利先生的油画，尤其爱他的油画风景，更赞赏他的色彩表现力。
油画的精华在于色彩。无数画家经过几百年的探索和积累，大大丰富了色彩表现力。色彩已成为油画的特色和特长。在这点上是任何其他画种所不及的。
有的人画油画不重视色彩，认为形是本质的永恒的，色是表面的转瞬即逝的。这是一种误解。作为画家有的重“形”，有的重“色”，各有所好，无可厚非。而作为艺术品来说，“形”、“色”全是表现手段，表现得好“形”和“色”都可随艺术品的永恒而永恒。反之，既无本质可言，又无永恒可望，数百年的实践表明，许多油画名作正是以其迷人的色彩而倾倒无数观众，充分体现了艺术的本质力量，成为永恒的杰作。
马常利先生的油画之所以令人爱不释手，正在于它的色彩魅力。
1956年马常利在布达拉宫前写生
马常利先生是善于从平凡中发现美的艺术家。他的作品没有曲折诱人的情节，不取喧闹浮燥的颜色，没有哗众骇世的怪诞形象，也不是图解玄奥神秘的哲理，他的作品取材是那样普通、平凡。普通的场院、普通的农舍、普通江南水色、普通的山岳丛林、普通的小舟、普通人物。它们似乎就在你身旁，似乎随处可见，然而它们却被表现得那样非凡，使你感到你所生存的的世界如诗如画般地美丽。你会发现那些极普通而又平凡的场景、人物，在马常利先生的笔下，都变成了非凡的审美对象。它启开了人们的审美新视野，使人们顿悟：自己非常熟悉，却又熟视无睹的美丽底蕴——世界万物的色彩美。诚然，一切人（除了色盲者）全可以看见世界万物的各种颜色，然而却不是一切人全可以发现并欣赏到世界万物的色彩美，这确需“独具慧眼”，这也正是马常利先生作品的非凡之处。
创作油画《秋歌》
看见物象的颜色，不等于看见了物象的色彩美，照抄和复制出对象的颜色，不等于捉住了对象的色彩美，在马常利先生的画中，几乎找不到对象本身的固有色，而他画中的整体色彩关系，却有准确、鲜明而生动地抓住了对象色彩之“神”，不似自然、胜似自然，这胜于自然的色彩才体现出物象的色彩美。而色彩美的体现，还不止于色彩的神似，或者说以色传神。在马常利先生画中的色彩是有性格的色彩、是有情感的色彩。它不仅表现出物象的性格特点，也体现了画家因景而触发的感情，这种情景交融的艺术形象，是以色彩塑造，靠色彩抒发的，是色彩美的深入体现。同时马常利先生对于构成色彩美的材料——颜色的运用也十分讲究。在他画中没有生色、怯色的廉价色，他运用的每一块颜色全经过精心选择调配，提高了颜色的珍贵性。而且色块与色块之间又组成优美谐调的色彩旋律，配以奔放而有节奏的笔触，使人从色彩中体味到音乐的效果，获得高品位的艺术享受。
《草原上》 150x162cm 1981年 亚麻布油画 马常利 中国美术馆藏
有人认为马常利先生属印象派画家，这似乎有理，其实却不尽然，的确马常利先生喜欢印象派的色彩，也精研过印象派的色彩。印象派借助色彩学家的理论，改变了西方古典美术的固有色、意象色观念。在实践中以条件色观察方法来观察世界，启开了新的色彩审美领域。马常利先生也是运用条件色方法表现对象的，就这一点来说，他吸取了印象派色彩的精华。然而他没有跟随那些印象派的代表画家把光、色追求作为艺术的目的，为光、色而光、色。他同时继承了中国绘画和画论的优秀传统，把色彩表现提高到以色传这神、以色抒情、以色写意的高度，使他的色彩充实了丰富的内涵。成为抒发感情的色彩，有灵魂的色彩。
作为中国当代著名的油画家、美术教育家、中央美术学院的教授，他在美术教育上的成就是突出的。他培养了大批出色的油画家，为此他贡献了近四十年的心血。同样，他在美术创作特别是在油画色彩方面的成就也是突出的。这是从四十年教学生涯的空隙中挤出的宝贵时间完成的。他沉厚寡言、谦恭平和、从不眩耀自己，只是在默默地耕耘、默默地探索。但却有一种坚韧不拔的执着精神，认定方向、不随风、不就俗，执着地走自己的路，这是一个真正艺术家所有的可贵品质。
我爱他的作品，我敬他的品质。
上海美术学院院长、教授 李天祥
一九九二年五月八日
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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