“万物生息——后石油时代的材料与设计”
“后石油时代”这个概念反映出我们这个时代面对能源问题的焦虑：工业革命以来两百年的发展使人类文明进入了一个加速时代。但今天，伴随着这些发展带来的一系列破坏（其中很多已经无法逆转），在全球变暖、极端天气、环境污染的背景下，新冠疫情又一次给了人类沉重一击，我们不禁要怀疑，这条高速公路通向的到底是天堂，还是地狱？
展览现场
在这种普遍忧虑中，科技与设计常常被视为打破当下困境的关键力量。9月17日，由中央美术学院和伦敦设计博物馆共同主办的展览“万物生息——后石油时代的材料与设计”在中央美术学院美术馆开幕。本次展览汇聚了来自伦敦设计博物馆的百余件经典馆藏以及20位中国当代设计师的先锋创作，一方面围绕材料呈现其多样性和发展轨迹，另一方面围绕人类的生存困境、生态可持续的主题，寻找“碳中和”的新理念下跨学科的创新路径，探索可持续发展的未来。
桑尼·维瑟（Sanne Visser） 《新世纪的毛发学》 2016 ©Tom Mannion
展览有着一种诗意的态度。第一个部分“起源”展示了一批“原始”的材料，包括木头、粘土、矿石、棉花、塑料等等。粗犷的形态突出了材料作为物的性质，不管是直接从农田中采摘下来的棉花，还是经过切割打磨的木料，或是自化学工业中诞生的塑料，在展柜中都被还原为类似自然物的状态。展示在材料碎片旁边的显微图像，提示着我们材料有着自己的肌理乃至肉身——这种认识的转化并不困难，因为我们的身体向来就被视为“材料”（material）。而当我们开始承认材料具有身体这一逆向认知时，自然的概念就将材料拉至我们身边——自然物不再是海德格尔所说的无世界的（Weltlos），相反，自然物与我们共享着世界和家园。共享家园的想法激发起我们对材料的关切，这种关切不仅仅关于工具性的意向，也不仅是科学式的检验。材料提示了我们人类作为在世物固有的脆弱性。
陈旻 《杭州凳》 2012
张周捷 《Endless Form® MC015-F-Black》 2018
第二部分“转化”把我们重新拉回人类力量的发展史，在这里工业和设计扮演了突出角色。技术发展改变、创造了材料，并用材料改变了整个世界的面貌——从航天器到易拉罐，以及在展厅中多次出现的现代家具。椅子最直接地展现了材料和设计理念的变化，这里有现代设计标志之一的索耐特14号椅、以人体为参照的“骨椅”（马岩松）、算法参与设计的“Endless Form”（张周捷）。“转化”部分重新唤起了意向性的主体，这个科学家和设计师式的主体同时也是一个造物主式的主体，它由一个个设计史上的大师的名字标记，创造、定义了材料（在这个部分它们也重新退回生活世界之外）和设计史，同时也定义了世界和我们。
展览现场
第三部分“影响”是一个哀悼的空间，它同时也标示着现代技术的某些“后果”（consequences）。这里黑色的墙面指向了与“转化”部分完全不同的意象：死亡。作为驱力的另一极，死亡总是伴随着创生，不论是在古老神话中的阿卡迪亚还是现代想象中的技术乌托邦。过去两百年的现代技术建立在一系列沉重的剥削上，既是对自然的，也是对人的。通过对采矿、橡胶以及集约化棉花种植等产业的个案研究、一个针对全球开采系统数据的调查，呈现自然资源开发的种种影响，这其中不仅是“给我们赖以生存的地球带来灾难性后果”这样的老生常谈，还有更复杂的伦理和政治原因——伴随着经济全球化，劳动压榨和环境污染被抛给了开采与加工地，这是这里发生的种种（自然和人的）死亡维持着现代性技术主体的创造性欲望，而产业分工的区隔使得死亡与他者一道陷入沉默。
艾丽莎·布鲁纳托（Elissa Brunato） 《生物虹彩亮片》，2019
林芳璐 《锤子》 2021
最后一个部分“进化”重新展现了一个乐观的未来，在这个充满不安而又宏大复杂、人们纷纷选择回避问题的当下，设计师、科学家继续担当起挑起重任的角色。寻求更合理、更智慧的材料使用方式被视为走向新生的路径。当代设计师们积极采用尖端科技来研发更具可持续性的材料，探索如何更好地利用被低估的资源，并在传统方法之中找寻可取之处，用创新的旧物质和传统的新方法，重新平衡人与地球之间的关系。几件纺织类作品从不同角度阐释了这一主题：Faber Futures利用细菌实现的新染织技术直面了染织工业的严重污染问题，林芳路的装置《锤子》展示了古老的侗族传统纺织工艺以及参与其中的女性的独特力量，另一件凯瑟琳·冯·瑞星博（Kathrin von Rechenberg）的装置《莨鞣》则探索了一种名为香云纱的传统技术的潜力，这种极端依赖自然条件的材料代表着对流行的加速主义叙事的拒绝。杨泓捷的《半人类花瓶II》将海拉人体细胞（hunan HeLa cells）覆盖在3D打印的花瓶上，完成了一件后人类蓝白瓷。
展览现场
杨泓捷 《半人类花瓶II》 2019
从微观结构到全球的流动，从平凡的日常物到探索未知的媒介，材料贯穿着情感、技术和政治生活。探索新材料、重新设计和应用传统材料，围绕材料与环境问题展开的系统设计思考，本次展览试图从材料与设计的历史文化方面展开中西方交流与碰撞，在“后石油时代”这一全球语境下探讨可持续未来的可能。
据悉，本次展览将持续至10月17日，并将开展系列学术讲座及公共教育活动。
展览现场
转自中央美院艺讯网
文丨罗逸飞
展览现场｜胡思辰
相关图文资料致谢主办方
展览信息
“万物生息——后石油时代的材料与设计”
主办：中央美术学院 伦敦设计博物馆
承办：中央美术学院设计学院 中央美术学院美术馆
巡展协办：南京艺术学院
支持：网龙网络控股有限公司 长杏生物质科技 ORGANY
展览时间：
2021年9月17日 - 10月17日
展览地点：
中央美术学院美术馆 1 层、2 层 A 展厅
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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（3）、使用地域范围
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三、肖像权使用期限
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（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
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三、肖像权使用期限
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带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
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