大道丰碑·学术讲座周丨周博:周令钊先生的艺术与设计之路

讲座现场

2023年3月14日,“大道丰碑——周令钊、钟涵、邓澍、侯一民、詹建俊、李化吉先生系列学术活动”开启,以此纪念和深切缅怀刚刚离开我们,为学校建设和中国美术事业做出杰出贡献的六位先生。当晚,“大道丰碑·学术讲座周”在中央美术学院美术馆同期举行,讲座周总主持人、副院长邱志杰出席活动并致辞,首讲由设计学院教授周博主讲《为新中国造型:周令钊先生的艺术与设计之路》,讲座由党委宣传部部长秦建平主持。

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副院长邱志杰致开场辞

“在中央美术学院,尊称有学术成就与人格魅力的教师为‘先生’,他们是中央美术学院历史的创造者、传承者,塑造着中央美术学院的学术灵魂。一代又一代‘美院先生’前赴后继,接力相承,形成了美术学院的精神谱系”,邱志杰在致辞中表示,周令钊、钟涵、邓澍、侯一民、詹建俊、李化吉六位先生,就是老一辈美术家、美术教育家群体中的突出代表。他们的人生经历与学院的发展紧密相连,是美术学院的擎天大柱,是新中国美术事业的巍峨丰碑。先生们的家国情怀,先生们的专业开拓,先生们的艺术成就,先生们的教育成果,先生们的人格风范,为我们开拓出艺术与人生的沧桑正道,高山仰止,光耀后学。“讲述先贤的功绩和人格是为我们后来者注入力量,获得前行动力的一种仪式”,他希望通过此次系列学术活动,让更多的美院青年学子从中汲取能量,秉承前辈的精神,绍继先辈遗志,写就美院新百年的辉煌。

党委宣传部部长秦建平主持讲座


设计学院教授周博主讲《为新中国造型:周令钊先生的艺术与设计之路》


“为新中国造型:周令钊先生百岁艺术展”展览筹备

作为2019年“为新中国造型:周令钊先生百岁艺术展”的策展人,周博首先简要回顾了展览的筹备过程。策展团队先后拜访了中国政协文史馆、中国印钞造币总公司、北京印钞厂等单位,在政协文史馆、国家博物馆、中国美术馆等单位,和学校,周令钊先生以及家属的支持配合下,展览最终才得以比较完整地呈现了周令钊先生的艺术人生。“我们不但更深入地了解了周先生的百岁艺术人生,也从他的人生经验中获得了许多感悟和教益,令人感佩。”周博表示,展览的基调是实事求是、朴实无华地讲述周令钊先生的百岁艺术人生,就是展现先生个人的艺术人生与国家和民族命运的关联,突出先生个人的选择、经历、创作与大时代的关联。

2019年8月29日,周令钊先生参加“为新中国造型——周令钊先生百岁艺术展”开幕式现场

周博在随后的讲座中,用三个阶段阐述了周令钊先生的艺术人生。

周令钊先生的艺术人生

艺术人生的成长期(1919年-1948年)

在这一阶段,唐一禾先生、张光宇先生、柳溥庆先生是对周令钊先生的人生成长、艺术设计影响深远的老师。他从留法画家唐一禾先生那里收获了扎实的写实训练,从中国一流的印刷专家柳溥庆先生那里学会了印刷制版的技术,又从杰出的设计家张光宇先生那里传承了现代装饰艺术的技巧,这种“转益多师”的经历为他后来的艺术设计创作打下了坚实的基础。

抗战期间,他参与创作了黄鹤楼大壁画,设计了长沙儿童剧团标识和抗敌演剧五队的标志,并留下了许多战地写生。抗战结束后,他又前往陶行知先生创办的上海育才学校担任美术教员,期间也留下了多幅速写和水彩画作。这些作品体现了周令钊先生朴实并精准呈现时代信息的画风,至今在许多作品中我们仍能够感受到历史的脉搏和温度。

1936年武昌艺专师生画展在南京(前排右第3人17岁周令钊、右第4人老师唐一禾,左第1人校长唐义精)


1945年3月15日,周令钊在缅甸腊戍西格立夫医院与章泯、特伟、缅甸女护士合影


儿童剧团团徽(原团徽设计于1938年,因年久原物尽失,这是1998年回忆之作)


《抗战时演剧五队排练场》纸本·竹笔 29.6cm×19cm 1944年


《社会组时事报告》 纸本·炭笔 21.6x32.5cm 1948年


《抗战时云南去缅甸路上》 纸本·水彩 32.2x19.7cm 1944年


《马》 纸本·铅笔、水彩 24.5x37.2cm 1944年


《上海育才学校菜园》纸本·水彩 33.7x27cm 1947年

为新中国造型(1948年-1966年)

这个阶段的前十年,赶上新中国的初创岁月,百废待兴。周令钊先生有机会施展他的艺术和设计才华,在国家视觉形象设计的舞台上“为新中国造型”,这十年也成为周令钊先生一生中最忙碌的阶段。

他作为主创者,设计或参与设计了包括政协会徽、国徽、三大勋章、团旗、队旗、十大元帅服、人民币等在内的新中国国家视觉形象的设计工作,完成了大量艰巨的国家设计任务。正如范迪安院长所言“他用崭新的视觉形象‘设计’了崭新的国家形象,使国家意志视觉化,反映了人民当家作主的精神风貌。”与此同时,周令钊先生作为中国现代壁画运动的先驱,主持了许多壁画和公共艺术的创作,开创了一种明亮健康、清新活泼的民族装饰风格,对新中国的装饰艺术影响深远。周令钊先生在其他画种的创作上也颇有创获,他的油画作品很少,但一幅《五四运动》足以使他在重大历史题材的创作中占有一席之地。周令钊先生尤其擅长水彩和水粉画,其作品色彩灵动、通透、鲜艳、明亮,表现力强,并结合西南少数民族的色彩观念,创造出了一种令人耳目一新的水粉“民族化”新风。

2008年,周令钊回忆1949年开国大典天安门毛主席画像的作画场景


中央美术学院国徽设计小组,国徽设计方案二(复制件),1950年,中国政协文史馆提供


中央领导在周令钊设计的团旗方案上做重要批示(原件藏于中央档案馆)


周令钊,第二套人民币伍元券正面大团结景铅笔画稿,72x42.1cm,1952年,中国印钞造币总公司藏


周令钊 《五四运动》 油画 155×236cm 1951年 中国国家博物馆藏


周令钊 《世界人民大团结》楠木立粉勾金重彩壁画设计 900×1000cm(中国国家博物馆藏)1959年


周令钊、周成儦,庆祝国庆(1949-1954)海报设计,1954年


《中国共产党第八次全国代表大会》邮票设计原稿周令钊、钟灵、陈若菊 1956年 中国邮政邮票博物馆藏


周令钊设计纪念邮票《中华人民共和国成立十周年》1959年


周令钊《原中央美术学院》,纸本·水彩,21.2cm×32cm ,1953年


周令钊《在帅府园时的家(窗户那边是美院)》 纸本·水彩 26.7cm×38.2cm 1954年


周令钊《北京钓鱼台》,纸本水彩,27.3×37.3cm,1960年


周令钊《云中梯田(龙胜)》, 纸本·水粉,36.6cm×28.9cm,1962年

勤奋耕耘 永不停息(1978年-2023年)

改革开放大潮涌起,周令钊先生的艺术人生又焕发出了新的光彩。周令钊先生担任了第四套人民币的票面总体美术设计,他和陈若菊、侯一民、邓澍等几位先生一起,把他们一生对于中国民族传统的理解灌入其中,将人民币设计的艺术水准又推向了一个新高度。此外,他还创作了大量壁画和公共艺术作品,如武汉黄鹤楼新址的《白云黄鹤》大壁画,中国最早的主题公园之一深圳“中华民俗文化村”的设计等。他笔下那些生动而丰富的细节,反映了他为积累素材所下的苦功,以及对广袤的中国大地上各民族民俗文化艺术的熟稔。

周令钊,第四套人民币壹元券正背面画稿,23x30.7cm,1979年,中国印钞造币总公司藏


2011年10月, 92岁的周令钊和84岁的陈若菊合作北京湖南大厦丙烯壁画《长沙》


周令钊《 白云黄鹤》(黄鹤楼陶板壁画整理稿-周令钊陈若菊画),纸本彩墨,171×96 cm,1984年


深圳华侨城华夏艺术中心剧场金属防火幕《民族乐舞》设计2稿 纸本· 钢笔水粉 39.5× 71.5cm 1991年


深圳《中国民俗文化村》(整体平面设计示意图), 1991年


“周令钊先生是既有‘想法’又有‘方法’的人。”

周博谈到,因为老先生话不多,又很少写文章、谈艺术,致使我们对他的艺术特点和方法缺乏了解,但这其实是非常值得认真探究的。他谈及自己比较深刻的体会:

其一,在理解周令钊先生的艺术特点时,要抓住“民族”两个字。不管周先生学什么、做什么,他的艺术思想都是有核心的,这就是扎根于中华大地,始终把“民族”、“民族化”、“民族风格”、“民族审美”作为自己的创作方向,这是周令钊先生在跌宕起伏的人生变动中一以贯之、始终不变的艺术追求。他和许多同辈艺术大家一样,都是发自肺腑的热爱中华民族和民间艺术,他们对本民族的灿烂文化抱持强烈的认同感,并为有能力继承和发扬中华民族的艺术传统而深感自豪。若谈文化自信,在周令钊先生的艺术上体现的最为明显。

其二,周令钊先生虽然不善言辞,但是他的设计和公共艺术创作是有工作方法的。比如,他特别善于“网格设计”的方法,就是通过打格子按比例精确地分解工作,有条不紊地把设计的想法“放大”到特定的时空中,从而圆满完成任务。从开国大典天安门城楼上的巨幅毛主席像,到全运会万人参与的团体操背景“翻版”表演的设计,可以说,周先生把网格设计的手法发挥到了极致,他能够在方寸之间掌握巨大的尺度,对各种尺度的设计都能做到心中有数。再如,他所常用的“集锦装配”的设计手法,就是把最美的风景和艺术符号按照一定的构图和形式法则“装配”到一起。这种手法应该是他在大量的人民币设计工作中形成的,最终他又把这种手法运用到了大型的壁画创作中,迄今仍是大型壁画和公共艺术创作中非常有效的一种工作方法。

周令钊《程阳侗寨(柳州三江)》,纸本水粉,36.3×53.5cm,1963年 


周令钊《织网》,纸本·丙烯,45.1cm×44.3cm,1981年


水纹4图(三江地区溶江) 纸本· 铅笔 32.3× 19cm 1963年


插秧诸态( 桂林) 纸本· 铅笔 17.3× 22.6cm 1962年

将民族的美融入国家宏大叙事与日常生活中

周博在讲座结尾时总结周令钊先生艺术人生时谈到,周令钊先生的艺术道路,是把他所理解的清新的、质朴的、民族的、装饰性的美融入到设计和公共艺术作品中。这既能够成就国家形象和政治景观的宏大叙事,又能够深入到普通百姓的日常生活中。这种艺术的价值既不突出个性,也不那么炫目迷人,但是,当我们逐渐知晓这些作品的设计和实施过程,理解了它们创作的复杂和艰巨后,一定会感到惊讶、甚或是震惊,进而对艺术家处理复杂问题的卓越才能钦佩不已。这类艺术作品所蕴含的往往是我们时常在享用,或者说总是在不经意中会触碰到,却浑然不觉的价值。这种“美”,有时平易近人、清新隽永,有时又必然弥漫在特定的时间和空间之中,符合能够被政治话语和公共生活所主张的特定意涵、社会价值和文化品格,而这些恰恰是包括设计在内的公共艺术应该具备的特点,也是我们理解周令钊先生艺术人生的基点。

周令钊,第二套人民币伍元券装饰纹样设计稿,25.2x13.1cm,1952年,中国印钞造币总公司藏


周令钊,第三套人民币贰角券正背面画稿,48.7x22.8cm,1960年,中国印钞造币总公司藏


周令钊设计戊戌狗年生肖犬小版邮票,2018年


贵阳黔灵公园 纸本· 丙烯 44.3× 45.1cm 1984年


山乡锦绣 纸本· 丙烯 103cm× 103cm 1984年


讲座综述:吴琼

摄影:李标


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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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一、 一般约定

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(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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