动情、凝意、炼形——油画《国际歌》的创作过程

文化和旅游部“2023年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”

心中的国际歌

——闻立鹏绘画中的纪念碑意象

主办:中央美术学院

承办:中央美术学院美术馆  中央美术学院油画系

展览时间:2023年10月24日–11月19日

展览地点:中央美术学院美术馆2层B展厅

前  言

策展人:李垚辰、高高

中央美术学院美术馆一直以学术立馆,注重美术馆的高质量收藏、高水平利用,长期致力于推动美术馆工作与美术发展、美术史研究的互促关系,收藏、研究和挖掘经典作品是美术馆工作中的一个重点。

闻立鹏先生是中央美术学院的首批杰出教授,也是2018年致信习近平总书记的中央美术学院八位老教授之一,在油画领域作出了重要贡献。闻立鹏先生有着特殊的家庭背景和不凡的人生经历,为人正直,为艺严谨。他早年参加革命,后毕业于中央美术学院的油画系,并长期在油画系任教,对于中国美术尤其是中国油画的发展有着很强的历史责任感和担当,不仅勤于绘画创作,还积极组织学术活动,撰写学术文章。改革开放之初,他担任油画系主任期间,顶着压力创办了油画系第四工作室,组织筹办了“黄山会议”、首届“中国油画展”、“全国高等艺术院校油画教学座谈会”等全国性的会议和展示活动。1990年代中期之后,参与创办和组织中国油画学会的一系列活动,极大的促进了中国油画的发展。

闻立鹏先生的油画《国际歌》(又名:英特纳雄耐尔一定要实现)创作于1963年,是他在油画研究班的毕业创作,这件作品一经面世就引起了轰动,成为那个时代重要的历史画创作之一。作品中用象征性绘画语言描绘了烈士英勇就义前的集体群像,如群山一般雄伟,屹立于红日之下。独特的构图和色彩语言准确地表达了歌曲《国际歌》的意境,带给观者视觉的震撼,对于英雄的敬意也油然而生。作品中所塑造的英雄形象具体而又凝练,成为一代人心中英雄形象的经典。

2022年,闻立鹏先生决定将一直保存在身边的油画《国际歌》相关创作画稿168件全部捐赠母校,由中央美术学院美术馆永久收藏,本项目得到了文化和旅游部的资助,入选了“2023年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目”。抚摸这些尘封的画稿,跨越历史的时空,我们可以体会闻立鹏先生在创作《国际歌》时的心路历程。2023年是歌曲《国际歌》创作135周年、中文版发表100周年,是中央美术学院油画研究班毕业60周年。由此,美术馆专题策划此次“心中的国际歌——闻立鹏绘画中的纪念碑意象”展览。本次展览是个案研究展览,既是一件经典作品的个案研究,也是一个艺术家的个案研究。美术馆以油画《国际歌》的创作为起点,梳理闻立鹏先生六十余年艺术创作的心路历程,细心寻找作品之间的内在联系,展现作品背后统一的精神内涵——对于崇高美的追求,一种纪念碑的意象。同时展览还试图探讨经典艺术作品与特殊历史语境之间的相互关系,希望本次展览的独特视角和历史眼光能够激发学术的思考,使美术馆真正成为思想汇聚之地。

闻立鹏先生为代表的美院老一辈艺术家是美术学院的重要的财富。他们创作于不同历史时期的重要艺术经典是美术史的见证,也是艺术家探索艺术规律的重要成果,给我们以重要的启示。我们衷心祝愿闻立鹏先生艺术之树常青!也希望更多艺术青年能够在此获得美的享受,收获有温度、有态度的精神食粮,吸取借鉴前辈的经验,在艺术上探索出自己的广阔道路。

油画《国际歌》是闻立鹏1963年油画研究班的毕业创作。这幅作品最初名为《英特纳雄耐尔一定要实现》,酝酿了近7年的时间,实现了闻立鹏多年的创作心愿。

这件作品的构思最早可以追溯到1957年准备完成的本科毕业创作《闻一多》(未成型)以及学长罗广斌所写的《红岩》,中间经历了中国革命博物馆历史画创作中国画《血债》的大胆尝试,之后在油画研究生班老师罗工柳的鼓励下,闻立鹏内心那些已经积聚多年,对于英雄的崇敬之情迸发了出来,他在思考英雄崇高之美与油画形式、笔墨语言之间的意象联系中,投入了巨大的工作量,不断的推敲,不断的凝炼,形成了这幅似群山、似巨碑一样的油画烈士群像,使观者为之一振,深深地为烈士的气概所打动。

也正是在这幅作品的实践中,闻立鹏逐渐的摸索出之后影响自己一生的创作方法——动情、凝意、炼形,纪念碑的意象也从此确立,不断地出现在闻立鹏之后的创作之中。


1963年油研班同学合影(二排左六为闻立鹏)

国际歌 1963年 243×199cm 布面油彩 中央美术学院美术馆藏

1959年3月18日 ,罗广斌致闻立鹏信。信中提到希望闻立鹏为正在撰写的“中美合作所”的英烈事迹(后出版时名为《红岩》)创作插图

我查阅了《革命烈士诗抄》、《红旗飘飘》等有关书籍、回忆录、文学作品。学习王式廓先生的创作方法,设计、研究每个人物的身世、经历、性格、个性,首先确定了主题是通过刑场临刑前的瞬间,以劲风、乌云、荒草、铁丝网作为典型环境,表现七位不同身份、不同性格烈士英勇无畏的气概。

——闻立鹏


《长夜图》(血债)1959年 宣纸水墨 164X240cm 中国国家博物馆藏

《长夜图》画稿05 1959年 58×76cm 纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏

《长夜图》草图009 1959,28×43cm 纸板油彩 中央美术学院美术馆藏


一天我小心翼翼地从莲花峰千尺幢陡直的险道走下山来,猛抬头仰望,扑面而来的是巨大的立马峰,雄壮、宏伟、厚重、豪迈,不仅给人以强烈的视觉冲击,并且有一种震憾心灵的感受。这比我画《血债》时在八大处仰望山石的感受更强烈更深沉,于是,我改横幅构图为立幅,摒弃铁丝网等环境道具,像一座挺立的石碑,把七位烈士顶天立地集中压缩在构图之中,找到了《囯际歌》的基本意象。

——闻立鹏


《国际歌》素材17 1963年 12×8.5cm  纸本水彩 中央美术学院美术馆藏

《国际歌》素材黄山小景之二   1963年 19×21cm  纸本水彩  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》小稿04 1962年 26×19cm 纸板油彩 中央美术学院美术馆藏

《国际歌》小稿03 1962年 30×27.1cm 纸板油彩 中央美术学院美术馆藏

《长夜图》人物造型032   1959年    18.5×18.5cm   纸本水墨  中央美术学院美术馆藏

《长夜图》人物素描060   1959年    78.5×54.5cm   纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏


《国际歌》人物造型74老教授 1963年    41×32cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《长夜图》人物造型015   1959年    21×15.5cm      纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型83     1963年    36.1×27.1cm   纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏


《国际歌》人物造型004  1962年    39×31.1cm      纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《血债》笔记:

“林样谦倔犟、大无畏、勇猛、对敌人们刻骨仇恨,‘牛虻’式的,当然,他比牛虻更富有思想,有更加崇高的理想。而且是中国式的‘牛虻’。

牛一样的性格。肌肉结实得像铜刻的。深紫色皮肤。在画面上最突出的人物,是斗争中最勇敢善战的先锋。永远是打前阵的,但并不粗鲁。应该是牛一样,是经受三座大山压迫着的工人阶级的典型,因此应该是年岁稍大一些,正在35岁左右。

现在画的壮是够了,但是运动员,而不是真正经历了艰苦劳动的人民。由于長年的非人劳动,背都被压弯了,背,結结实实,背得动一座大山的背。一双能创造世界的手。

你们杀了我一人,/好比明灯暂被狂风吹,/革命少了我一人/,好比大海丢了一滴水,/白旗倒了红旗飘,/老子生死在这回,/走上前来不下跪/,贼子们,睁开眼睛看爷爷!”

你们有今天,我们有明天。五年以后再见,因为你们活不了五年了!

革命的乐观主义,是真正的革命英雄主义,建筑在真正的觉悟和对于自己理想的坚定不移的信念上面。因此才有可能在这生命的最后时刻发出胜利的蔑视敌人的冷笑。

不是哭,也不是嚷,也不是简单的愤怒,而是笑,这才不是一般人所能够做到的。”

于是我借鉴《红旗谱》电影中崔巍塑造的朱老钟等形象,以油画语言创造出了工人的形象。

——闻立鹏


《长夜图》人物素描065戴手铐脚镣的男子1959年   101×53cm       纸本炭笔       中央美术学院美术馆藏

《国际歌》头缚白巾工人立像1963年 137.3×78.3cm       纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》工人全身像 1963年 212.5×78cm 纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏


《长夜图》人物素描069 戴红军帽的老干部 1959年  101×79cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型57 1963年  38.1×30.7cm   纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏


《国际歌》人物造型81  1963年  60.2×44cm  纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏


少年革命者的原型,是少共领导人欧阳立安,十六、七岁“立安穿着件蓝线布棉袍,脚下穿一双黑皮鞋,一头不驯服的头发,在法庭上:我筋骨变成灰,也是百分之百的共产主义者,我为主义,为人民,死而无怨!”他那充满仇恨而坚毅的表情,是取自我小儿子幼年的一幅照片,为没有满足要求而满脸怒气的表情,恰到好处的移植到画面形象中。

——闻立鹏


《长夜图》人物造型029  1959年 16×13cm 纸本水墨  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型55  1962年  36.9×29.7cm  纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型77  1963年  37×30.7cm  纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏



为了创作女青年的艺术形象,我以心目中刘胡兰作为依据,同时也有和丈夫同时被捕牺牲的广东女孩陈铁军的影子,“他俩态度从容,沿路高喊革命口号,高唱国际歌,感动得许多同志掩面哭泣。在刑场上,就义前几分钟他们向群众作了演说:现在,当我们把青春的生命献给党的时候,我向大家宣布,我们就要举行婚礼了,让反动派的枪声做婚礼的礼炮吧!同志们,永别了,愿你们永远战斗,未来是属于我们的!”于是我注意在周围女同学中寻找形象的参考,那时,我们画室对面就是版画系教室,女同学周秀芬每天出出进进,我发现她的粗眉大眼齐眉短发似乎很合我想象中的形象,于是我注意观察,并默写下她的头像,最后塑造出画面中七位烈士之一的女青年形象。

——闻立鹏


《长夜图》人物造型010 1959年36×20.5cm 纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型12 1962年 39×31cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型11 1963年 37.5×29cm纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏

关于同她一起的男青年知识分子形象,可以说是近水楼台,我的同班好友画家武永年,面目清秀,肤色泛白,骨格分明,下巴两侧泛出一点胳腮胡,正是典型的知识分子文人形象,我也默写他肖像,成为人物形象的部分依据。

——闻立鹏

《长夜图》人物造型049(青年之四)1959年 39×27cm 纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型18 1963年 44×32cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型72 1963年 39×28cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《长夜图》人物造型074男女青年1959年 107.7×78.6cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏

《国际歌》人物造型23(双人像)1963年 52×45cm 纸本炭笔 中央美术学院美术馆藏


《国际歌》人物造型70 1963年 63×62cm 纸本炭笔  中央美术学院美术馆藏


艺术家简介

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闻立鹏

1931年10月出生于湖北浠水

1963年毕业于中央美术学院油画研究班

1978年至1983年任中央美术学院油画系副主任

1983年至1991年任中央美术学院油画系主任

1993年起获国务院特殊津贴

现为中央美术学院教授、中国国家画院油画院顾问、研究员。曾任中国美协油画艺委会副主任、中国油画学会副主席。


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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

团体参观协议声明

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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(3)、使用地域范围

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永久使用。

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