3月23日,“来美术馆跳舞——美术馆场域内的身体与编舞”展在中央美术学院美术馆3层B展厅开展。此次展览为观众带来业内极具声望的12位外国艺术家的26件影像作品。展览共分为行动与绘痕、素人与常物、舞台与展厅、故事与现实、瞬间与持续五个板块。
此篇推文为大家详细介绍前三个板块作品的内容。
来美术馆跳舞
——美术馆场域内的身体与编舞
展览时间:2024年3月23日—4月21日
展览地点:中央美术学院美术馆3层B展厅
【行动与绘痕】
此板块强调了“时间”对于舞蹈和绘画两个艺术门类的重要意义。通过7件影像作品展示了身体通过“绘画”的形式在空间中留下痕迹,使观者能够通过线条和笔触想象时间被塑形的过程。
《平局》崔莎·布朗
将舞蹈与绘画两种艺术媒介的边界模糊并浓缩在一件行为艺术作品中,强调了绘画作为一种物理行为的制作过程,以及用编舞的思维和带有肌肉记忆的身体展现了决策与随机性相互影响和调节的创作机制。
《积累》崔莎·布朗
将日常的动作以高度结构化、数学化的方式组织在一起并近距离在观众面前表演,艺术与生活之间的界限被模糊甚至击破,艺术被祛魅,而日常被重新得到关注和思考。
《群体原始累积》崔莎·布朗
严谨科学的结构和逻辑,公式般的冷峻、理智和迷人。
《Penwald: 4:统一对齐站立》托尼·奥里科
奥里科用双臂进行了为期三次、每次四小时的双边绘画,作品中心是完全整合的体验,手的支配和精神的协调则被置于边缘。
《Penwald:2: 8个圆圈》托尼·奥里科
奥里科俯卧在地,利用手臂跨度和双脚的移动作画,展示身体及其尺度固有的对称性。
《跨界唤醒》托尼·奥里科
在长达4小时的表演中,奥里科与赫林将音效和动作相结合进行表演,挑战身体极限。表演过程中艺术家间的感应是回路式的,反射性的声音和动作似乎回避了绝对的沉默或身体的释放。
《ALIGNIGUNG》威廉·福赛斯
两具不同肤色的身体像两种材料的碰撞与融合,介于物体与形体之间,相互缠绕着缓慢移动,在每一个空间与时间的交汇点上塑形、流逝…
【素人与常物】
此板块是艺术家对于“艺术到底是什么”的不断追问与探索。当代艺术不断消解艺术的神性将其拉回到现实,“被观看”赋予了被叙述客体进行自我言说的权利。对“人性”和“物性”的发掘和探索取代了传统美学对于艺术作品的工艺技巧和审美价值的评判。艺术家们意图弱化艺术作品的审美属性,艺术作品因此不能被单纯的视为审美对象,而是通过艺术行为唤起观众的生命体验与作品产生联结,从而引发观念上的思考。
《T恤学》杰罗姆·贝尔
表演者根据衬衫上印有的标语或图像对其进行富有表现力的诠释,利用幽默和滑稽的行为消解了大众对戏剧表演精英化的认知。
《月球漫步》杰罗姆·贝尔
像“月球漫步”这样具体而独特的舞步,如何能由不同的人来演绎呢?艺术家将舞者对舞蹈动作的理解和舞台表现力从刻板印象中解放出来,模糊了专业与非专业的边界,聚焦舞台的包容性和多样性,并探讨艺术如何引导人们达成共识。
《集体舞》杰罗姆·贝尔
在《集体舞》这个临时组成的社群中,人与人之间的差异性被弱化。这是一场表演语境下的平权运动,站在舞台中央不再是专业从业者的特权,打破了大众对剧场和舞台的幻象。
《乒乓对话》艾马尔·佩雷斯·加利
艺术家邀请六名球员在打乒乓球时就一个话题进行对话,使我们能够观察到身体是如何干扰话语的,而话语又是如何反过来影响身体的行为的,旨在表明知识生产也可以作为一种物理实践。
《表演作品》森加·能古迪
作品集雕塑与表演为一体,将无生命的尼龙织物转化为有生命和有活力的视觉符号,从视觉、触觉、和心理感受等层面进行综合的抽象表达。材料的物性被艺术家充分发掘提炼,进而在智性层面完成对身体的理解与诠释。
【舞台与展厅】
表演进入美术馆展厅是对规则的挑衅,同时也是对一种新型观演关系的实践。没有了剧场中舞台与观众席之间的隐形的安全屏障,表演者与观众直接暴露在彼此面前。观众随时可能被卷入事件,成为目击者或当事人,而人群的流动也给表演带来未知的挑战。这种观演关系模糊了表演者与观看者的身份,给观众带来一种新鲜的“断章”般的观展体验。
《上演》玛丽亚·哈萨比
艺术家在美术馆多处设置了表演者与观展受众可能的遭遇场景。将身体、颜色、声音、光线和建筑累积并融合,其实在不断地提醒观者,这是一场持续的、进行中的事件,并以碎片化的形式在上演。
《塑形》玛丽亚·哈萨比
艺术家用持续的动作逐渐消除了观众和表演者之间的距离,并且鼓励参观者密切观察表演者随着时间的推移而发生的微小变化,同时将奇观与日常、主体与客体、旁观者与观看者之间的关系纳入探讨范畴。作品更是对展览惯例的思考,尝试引导观众理解物质身体与静止之间的关系。
《Tony Cokes混音版#1》安德罗斯·津斯-布朗
演员在观众中游走穿梭,改变观众的观演路线,时而制造危机和混乱,将观众带入事件。此时观众不仅是表演的观者,同时也是事件发生当下的旁观者。
《Tony Cokes混音版#3》安德罗斯·津斯-布朗
艺术家与搭档时而是演员时而作为讲述者和对话者,表演者表演方式的转换随时影响着观看者的角色与心理。观者的去、留,对于表演者突然抛来的问题的反对于表演也有直接的影响。观众不是被动的表演接受者,而是表演的一部分。
《已复原》安德罗斯·津斯-布朗
作为一次排练,艺术家将他之前表演过的编舞重新混合、重叠、压缩和扩展,颠覆了编舞通常的创作顺序。通过呈现“反学习”的过程,作品反向审视了编舞作品的传统呈现形式:在这里,舞者的起点已经是“完成品”,他们在一天的时间里通过微妙的重复游戏对其进行剖析和修改。
展览中的舞蹈实践抛弃了舞美、灯光、服装等制式的剧场手段,从黑匣子走进了白立方;美术馆也对具有现场性和时间性的作品张开怀抱,从展示静止和终点的场域转型为融汇展演的新型空间,这场双向奔赴不仅打破了艺术门类之间的壁垒,同时也为观众提供了另一种进入当代艺术的体验方式。
展览时间:2024年3月23日—4月21日
展览地点:中央美术学院美术馆3层B展厅
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:
一、 一般约定
(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
(3)、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。
(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。
(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款,并且同意。
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(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
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适用地域范围包括国内和国外。
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(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
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(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
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(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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