根据版面材料，版画可以分为木版画、铜版画、石版画和丝网版画等多个类型，每种版画类型都有其独特的制作工艺和艺术表现形式。本次展览集聚徐冰、隋建国、张晓刚、苏新平、王华祥、孟禄丁、洪浩、陈琦、冯梦波、邱志杰10位艺术家的50件版画作品，展现了传统艺术门类与当代创作技法的对话。
在诸多版画类型中，数码微电压印刷版画代表了现代科技与艺术的巧妙结合，木版画以其悠久的历史和质朴的美感备受推崇，而石版画则因其独特的质感和深邃的色彩表现引人注目。此次展览呈现了徐冰的数码微电压印刷版画，隋建国、王华祥、陈琦的木版画，冯梦波、邱志杰的石版画，张晓刚、苏新平、王华祥、孟禄丁的铜版画，以及洪浩的丝网版画。在传统技法与当代创意的碰撞中，这些作品揭示了多个维度的视觉形象与艺术家的独特感触，从而再现艺术家的个人图示。
在展览期间，我们将跟随参展艺术家的脚步，探寻不同类型版画背后的创作过程，进一步了解版画制作技法。
数码微电压印刷版画
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徐 冰
“今天所谓媒体的力量，版画的传播性，核心是一样的。我们的手机打开，我和你的界面全是一样的，世界各地全都一样，这不就是版画嘛。这种共识性就变得特别强。”
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徐冰 《凤凰图一》 微电压印刷工艺 76×56cm 2008年
徐冰 《凤凰图二》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
徐冰 《凤凰图三》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
徐冰 《凤凰图四》 微电压印刷工艺 76×56cm 2014年
木版画
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隋建国
“越想把感性的东西保留下来，就越需要理性的程序去将它确认，就是要把这两个极端放在一起，作品才会有意思。”
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隋建国 《时间与虫洞1》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞2》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞3》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞4》 黑白木刻 56×76cm 2019年
隋建国 《时间与虫洞5》 黑白木刻 56×76cm 2019年
王华祥
“木刻版画，一刀下去非黑即白，我们要用这两种颜色去表达这万千世界。因为不愿受到黑的束缚，我们就要用白去破坏它。每挑出一个白点，就是获得一份解脱。当把整个画面都挑满的时候，就获得了一种前所未有的自由。”
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王华祥 《戴口罩的病毒之一》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之二》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之三》 黑白木刻 76×56cm 2020年
王华祥 《戴口罩的病毒之四》 黑白木刻 76×56cm 2020年
陈 琦
“无限极的创作方法是先把一个版打散，最后再聚合。它不仅是一种创作的手法，更是一种观念的展示。就像我们的世界可以被无限分解一样，版画创作的离散聚合过程也体现了它的独立价值。”
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陈琦 《根器》 水印木刻 85×59cm 2020年
陈琦 《何来》 水印木刻 76.3×56cm 2020年
陈琦 《玲珑塔》 水印木刻 74.3×55cm 2020年
陈琦 《玲珑塔》 水印木刻 74.3×55cm 2020年
陈琦 《无限极》 水印木刻 75.5×56cm 2020年
木版画（油印木刻）技法展示
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制版，用特定工具雕刻版面。
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清洗油墨台，确保油墨调制无杂质后，加入调墨油将油墨调制适用粘稠度。
↓
墨辊上墨，将油墨均匀布满墨辊表面，并给木版均匀上墨，保证墨层全部覆盖版面。
↓
把木版放到印台，铺上印纸，先后盖上垫纸、毛毡，调试机器压力，匀速摇动转轮，压印作品。
↓
印制完成。
木版画（水印木刻）技法展示
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准备刻好的印版，用喷壶均匀喷湿画纸，并吸干多余水分。
↓
将画纸放置在印版上方，对齐位置，覆盖涤纶薄膜，再次吸收纸张中水分后，将画纸连同薄膜揭开，准备印画。
↓
调色，在印版上刷色后，用马连将颜色压印到画纸上，再次刷色印制，直至所需色调。至此，第一版印刷结束，在更换第二版之前做好对版标记。
↓
更换第二版，对版，准备印刷，保持印版湿度，重复刷色印刷，直至第二版结束，并依次更换第三、第四版，对版，印刷，注意准印版位置。
↓
印制完成。
石版画
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冯梦波
“人们对科技的要求是无止境的。在这次版画创作过程中，我从高科技回到低科技，重新去把握版画的特殊性与丰富性。”
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冯梦波 《春丽踢死马》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《春丽踢死马》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《群殴》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《人马情深》 石版套色 76×56cm 2020年
冯梦波 《小小号手》 石版套色 56×76cm 2020年
邱志杰
“软件的基本逻辑是‘层次’，这正是版画的特质。一个人有了‘层’的概念，既可以分离地看一个对象，又可以把它整合起来。这样的思维决定了这个人可以更全景、更纵深，既能够分析，又能够综合地去想象一个事物。”
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邱志杰 《潮汐》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《区域》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《天地》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《信念》 石版套色 76×56cm 2019年
邱志杰 《转弯》 石版套色 76×56cm 2019年
石版画技法展示
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调制油墨后，给墨辊均匀上墨，再用海绵给石版上树脂胶，多余树脂胶用纱布擦去。
↓
扇干版面后，用棉布蘸松节油擦去版面油墨，再次给石版均匀上墨后，给石版喷水，湿润版面，用胶辊粘走多余油墨，用湿海绵擦拭版面，给石版继续上墨。
↓
清理石版边缘，捞出泡好的印纸，吸干水分、裁边备用。
↓
并给石版上夹板固定，先后放上印纸、垫纸和盖板，给盖板刮上润滑油，调试机器压力，印制作品。
↓
印制完成。
本期内容详细探讨了木版画创作中的油印木刻、水印木刻法，以及石版画的创作技法，在下一期，我们将继续介绍展览中的铜版、丝网版作品及创作技法，敬请期待。
集成——中国当代艺术名家版画展
展览时间：2024年10月18日—11月24日
展览地点：中央美术学院美术馆一层展厅
主办：中央美术学院美术馆
主编 / 何一沙
责编 / 杜隐珠
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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（3）、使用地域范围
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第四条
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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三、肖像权使用期限
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附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
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