什么才是央美的“实验艺术” ? | “中央美院研究生毕业作品展”精彩回顾

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当艺术的边界在实验中消融,当故事的肌理被重新编织,中央美术学院实验艺术与科技艺术学院的年轻创作者用跨维度的实践,诠释了实验艺术对当代语境的深度回应。


那么,什么才是央美的“实验艺术”呢?展厅中“实验”二字被反复解绑又重组,在这里能看到他们关于媒介创新、叙事解构、跨界融合和社会镜像的探索。这场以多元叙事为表象的展出,实则是关于艺术本质的哲学追问。也许,真正的实验性永远存在于过程中,以唤醒观众对不确定的觉知。


| 温馨提示 |

“中央美术学院本科生毕业作品展”

即将于5月20开展,

精彩不容错过!


01


媒介创新


CAFAM@ 2025


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李湘宜《双城记》340*340*300cm

偶戏表演 表演时长12min


双城记是一出讲述医疗游民境遇的偶戏表演。父亲带着女儿来到城里看病,女儿在住院,而父亲只能在城里四处寻找落脚处。在这一天中,父亲接连与不同角色相遇,他们丑态百出又解囊相助,在白天与黑夜中展现出千差万别的面孔。


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作者以表演行为艺术为媒介,讲述了一个沉重的医疗议题。小小的身躯直击现实,展现了社会百态与人情冷暖,内涵深刻,引发了许多观众的共鸣。


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Mady Cheng《五福四海》200*245*235cm 综合材料


全球化曾是某种必然,一种历史叙事的方向。对于成长于90年代末至2010年国际学校的作者而言,世界的连结性并非抽象概念,而是一种日常经验——不同语言中交错,饮食习惯在餐桌上交融,身份流动在对话之间展开。“地球村”不仅是经济与文化的框架,更是他早年世界观的基石。


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然而,今日的现实指向另一条轨迹。去全球化正在成为主导趋势,国家间的壁垒再度强化,区域性的文化与经济格局加深分裂。在这样的背景下,《五福四海》试图借助味觉的媒介,重构全球经验,召唤那些曾经共存、彼此滋养的关系。菜肴不仅是物理性的混合,更是社会记忆的沉淀,承载着过往的理想,也折射出当下的矛盾。


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在这场宴席之中,食物超越其生理功能,成为文化的隐喻、历史的载体和情感的出口。一桌菜,既是一次回溯,也是一次提问:当全球化不再是共识,我们该如何重新理解彼此?


02


叙事解构


CAFAM@ 2025


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罗厚麟《流浪艺人》300*300*300cm  漫画、瓦楞纸板


这件作品截取自作者的漫画《南方蟑螂》中未完成的第四章“流浪艺人”,故事以90年代虚构的南方县城为背景,当流浪马戏团闯入这座潮湿的南方小镇,帐篷里每天都在上演着不同的奇幻剧场。


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罗厚麟《流浪艺人》300*300*300cm 

漫画、瓦楞纸板


这件作品截取自作者的漫画《南方蟑螂》中未完成的第四章“流浪艺人”,故事以90年代虚构的南方县城为背景,当流浪马戏团闯入这座潮湿的南方小镇,帐篷里每天都在上演着不同的奇幻剧场。


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观众创作的故事


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赵祎彤《声域地理》尺寸可变

影像、公共电话机、开发板、串口屏幕


 《声域地理》作品由影像及改装公共电话构成。公共电话作为载体,承载着不同语境下的通话画面:影像通过电话屏幕进行播放,声音通过电话手柄内部播放,观众需拿起听筒才能接收对话内容。由此构建起个体与装置之间的私密互动场域,呈现出多种情绪状态及其背后的情感模式与流动轨迹。


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影像分为视频和音频两个部分。视频部分拍摄周围处于不同人生阶段的人的通话,通话内容自然发生,内容大致围绕:成长、未来、反叛、心动、距离......与此同时邀请来自不同国家的朋友针对上述主题展开通话。对话者在听不懂彼此语言的情况下,使用各自母语进行对话,通过语气或表情来感知彼此的情绪。以此创造陌生通话者之间自然微妙的谈话氛围,激发原始而直接的交流。


最后用这些跨文化对话替换了视频原声,创造出时空交错的交流体验。


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03


跨界融合


CAFAM@ 2025

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当牛《出口》100*180*260cm 

机械装置、不锈钢,实验影像


作者试图通过作品探讨现代社会中人类该如何找到出口?


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王典《艺术市场:从西红柿到艺术》2.4x2.4m

AI生成的大量西红柿的艺术阐释、1/4块西红柿


作者想通过这次作品去做一个当代艺术的确立性实验,利用AI技术去为西红柿赋予艺术内涵。作品整体以镜面装置形式呈现,在空间中利用墙体90度夹角的位置放置两块镜面,去构建出一个虚实结合的视觉空间。


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镜面上密密麻麻的文字,是AI根据一颗西红柿所生成的各个角度的艺术阐释,如同艺术世界里纷繁复杂的观点与话语,在镜面的互相反射下延伸,形成了一个看似没有尽头的文字迷宫。

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底部的西红柿,以其鲜艳的色彩和真实的存在,打破了文字的抽象,成为这个迷思空间中的现实锚点。所有AI生成的各个角度的艺术阐释从上至下由疏至密呈倒三角形排列,镜面上的文字与现实空间虚实结合将西红柿一切为四,不完整的西红柿通过镜面的映像却又完整成一体。使西红柿的真实存在与镜面上虚幻的文字形成对比,想去对艺术界纷繁话语做一个幽默、戏谑地回应。


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当观众驻足作品前,不仅能看见镜子里无限延伸的文字,还能目睹自己也交织其中,仿佛自身也融入了这场艺术探讨。这件作品期望通过这种视觉与概念的双重碰撞,邀请观众走进这个空间,在文字的反射与西红柿的真实之间,来寻找属于自己的艺术答案。


04


社会镜像


CAFAM@ 2025


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牟韵婷《达奇茨方糖工厂》

280cm*280cm*350cm

不锈钢、传送机械、方糖、宣纸、矿物颜料


《达奇茨方糖工厂》取自捷克⼩镇达奇茨的⽅糖⼯⼚。1843年,世界上第⼀块⼯业化生产的⽅糖诞⽣于此。从这⾥开始,⽅糖便成为了西方社会现代化和工业化进程中的重要符号。同时,糖也是西方殖民活动向殖民地掠夺的重要目标资源之一。在结构上,这件作品化用了老彼得·勃鲁盖尔的《巴别塔》一画中的图像,以金属结构制作,包含一个螺旋滑梯,一条上下循环的传送带,和一个可以自转的圆盘底座。


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在内容上,这件作品以两种国际主义的隐喻构成了一对二元化的对比关系,在滑轨上不断下滑的、带有达奇茨方糖工厂标志的盒装方糖指代基于殖民活动的资本主义全球化扩张,以及其所倡导的虚伪的国际主义现正不断下坠。


这个世界破破烂烂,但总有⼈在缝缝补补。⽆论是作为个体还是民族,总有人呈现出与命运抗争的姿态,从巴别塔到第三国际纪念塔,从天下⼤同到国际主义,虽然像梦幻彩⾊的泡泡⼀般脆弱易碎,但⼈类互相理解和联合的梦从未停⽌,我们从未放弃向更⾼处攀⾏。


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曹嘉巍《证词:一座静默的山》

240x200x300cm

餐桌椅、现成品、气球、电视屏幕


这件作品以家庭餐桌为场域,堆积起家庭演变史的地层切片,构成一场关于家庭规训与代际创伤的隐喻剧场。作品在家庭中话题最多的餐桌上进行,其上方有一座家庭史的地层脉络结构。


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几大地层叙述着一个中国普通家庭的变迁。在地层切片的最上层,则是被这个家庭经营好的和谐景观,在这和谐之下,是诸多的家庭物象被挤压埋藏的不安,餐桌之上共同构建起一座静默的大山。


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当观者面对面入座其中,面前被厚重的大山所阻挡。这是家庭长期堆砌的琐物挤压埋藏,层层叠嶂,逐渐遮挡住餐桌两边家庭个体间的的视线,横亘眼前的已非传统意义上的用餐空间,而是一座由代际规训构筑的情感褶皱山系。个体间的沟通受到阻碍,家庭成员一起在餐桌上用餐,变为了一场无声静默的剧场。餐桌不再承载共食的温情,在这里,个体的证词被埋入地下。


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这件作品未做单向批判,而是由装置影像甚至于观者共同来构成关于情感羁绊的动态隐喻——我们既是家族谱系的继承者,也是代际创伤的考古人,在挣脱与回溯的永恒博弈中,完成对亲情本质的重新勘测。


在这个艺术场域里,我们都将获得属于自己的叙事版本——实验艺术永远在颠覆与重建的循环中,等待被重新定义。从这个意义上讲,毕业生作品给出的不是定义,而是一份开放问答——邀请每个凝视作品的观众共同续写关于”实验艺术“的未完成答卷。


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主编 / 何一沙 

责编 / 杜隐珠

部分文图来源于

中央美术学院实验艺术与科技艺术学院






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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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第三条

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第四条

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

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永久使用。

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