展览设置“溯光·初心”“凝光·铸心”“映光·传心”三个篇章，依次展开其艺术道路：从以澄澈初心投身现实现场，观察和记录人民生活，到在国家重大美术任务与公共项目中反复锤炼艺术语言、创新表达方式，再到在“民族形式”的现代转译和对“真善美”的价值坚守中，形成成熟而具有传播力的视觉表达，并沉淀为可被共享的公共记忆。
一 溯光 · 初心
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在民族危亡与社会巨变交织的历史情境中，周令钊的艺术道路并非偶然的个人选择，而是在时代召唤与自我担当的相互激荡中逐步确立的。“溯光 · 初心”所呈现的作品，不仅提示了他创造力的源头：从生活出发、向人民靠近，也折射出中国现代艺术在战时语境中的自我生成。更重要的是，它在信念与方法的双重维度上，为周令钊贯穿一生的创作信条与审美根基奠定了坚实的基础。
周令钊 长沙儿童剧团标志设计(艺术家据回忆绘制) 1938年 34.7×32.5cm 纸本 中央美术学院美术馆藏
周令钊 长沙儿童剧团标志设计(艺术家据回忆绘制) 1938年 34.7×32.5cm 纸本 中央美术学院美术馆藏
周令钊 排练场小憩 1947年 纸本竹笔 中央美术学院美术馆藏
周令钊 上海育才学校菜园 1947年 33.7×27cm 纸本水彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 老美院门前 1953年 21.2×32cm 纸本水彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 独臂西施创作草图 1947年 17×37cm 纸本水粉
中央美术学院美术馆藏
二 凝光 · 铸心
在新中国建设的历史情境中，周令钊的艺术创作进入锤练与创新阶段。“凝光 · 铸心”所呈现的作品，不仅反映了他投身国家重大项目，构建共和国视觉形象，也体现出其在教学与研究中梳理方法、夯实根基。更重要的是，在创作与育人的双重路径上并进，周令钊的艺术既贴近时代，又不断传递。
周令钊 回忆开国大典毛主席画像绘制现场 2008年 45.8×71cm 纸本水粉 中央美术学院美术馆藏
周令钊 新兴力量大团结（10分票）1951年 22.5×31.5cm 纸本 中央美术学院美术馆藏
周令钊 为加速实现我国四个现代化而努力奋斗 1976年 74.8×120.8cm 纸本水粉 中央美术学院美术馆藏
周令钊 毛主席纪念堂建筑装饰图案 1976年 26×30.2cm 纸本水粉 中央美术学院美术馆藏
周令钊 中苏友谊万岁 1957年 38.5×27.2cm 纸本铅笔 中央美术学院美术馆藏
周令钊、陈若菊 古都集粹第二稿（金线彩稿）2001年 74×111cm 纸本丙烯 中央美术学院美术馆藏
周令钊、陈若菊 古都集粹整体线稿 2001年 78.3×111.7cm 硫酸纸 中央美术学院美术馆藏
三 映光 · 传心
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周令钊的艺术既根植传统，又面向当代；既属于民族，也贴近大众。钟涵曾评价周令钊“开创出一种平面装饰图像语言体系”，并称之为中国现代的“周家样”，所谓“周家样”，并非可被轻易归类的风格标签，而是在长期艺术实践与审美探索中逐渐形成的一套现代视觉语法，以装饰性的秩序承载叙事，以象征性的符号传达民族气质，以富于乐感的节奏组织意义，让“民族形式”不止停留在图像表面，而获得持续的生命力与传播力。
周令钊、陈若菊 山乡锦绣 1984年 103×103cm 纸本丙烯 中央美术学院美术馆藏
周令钊 织网（惠安组画）1984年 45×44.1cm 纸本丙烯 中央美术学院美术馆藏
周令钊 绣花(惠安组画) 1985年 59.5×44.5 纸本丙烯 中央美术学院美术馆藏
周令钊 插秧比赛 1961年73×59cm 纸本水粉 中央美术学院美术馆藏
周令钊 竹楼 1963年 38.5×53.5cm 纸本粉彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 贵阳黔灵公园 1984年 44.3×44.3cm 纸本丙烯 中央美术学院美术馆藏
周令钊 阳朔自由市场 1963年 54.5×37.5cm 纸本粉彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 放排 1963年 13.6×27cm 纸本粉彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 凤凰展翅（创作小稿）1963年 12.8×33.2cm 纸本粉彩 中央美术学院美术馆藏
周令钊 黄鹤楼彩色设计终稿 1984年 178.5×103.5cm 纸本彩墨 中央美术学院美术馆藏
艺术家简介
周令钊（1919—2023）
2011年6月周令钊画北京湖南大厦丙烯壁画《长沙》
中央美术学院教授，中国著名艺术家、艺术教育家、艺术设计大师，中国壁画运动开拓者之一，共和国“最美奋斗者”，中国文联第十届造型艺术成就奖获得者，中共党员。
1919年5月2日，周令钊出生于湖南省平江县三市镇。早年先后就读于长沙华中美术专科学校、武昌艺术专科学校，青年时期即确立以艺术报国的理想与担当。抗日战争时期，他积极投身抗日宣传工作；参与武汉黄鹤楼《全民抗战》大型壁画绘制，并随抗敌演剧队奔赴滇缅边境，在战斗前线以画笔记录炮火硝烟中的真实生活。
新中国成立之际，周令钊以极大的热忱承担国家重大美术设计任务。他与夫人陈若菊共同绘制开国大典天安门城楼毛泽东主席像，以庄重而生动的形象迎接共和国诞生；参与中华人民共和国国徽、中国人民政治协商会议会徽、少先队队旗设计，主笔设计共青团团旗，以及中国人民解放军“八一勋章”“独立自由勋章”“解放勋章”等重要标识；并担任第二、三、四套人民币票面整体美术设计。他以崭新的视觉语言塑造共和国符号，呈现新中国屹立东方、人民昂扬奋发的时代气象。1949年12月，他加入中国共产党，从此更自觉地把个人艺术追求融入为党、为国家、为人民服务的使命之中。
作为一代艺术名家，周令钊的创作跨越绘画、设计与公共艺术多个领域：油画《五四运动》再现中国现代史重大事件，成为20世纪50年代革命历史题材创作的重要代表；他长期深入生活、贴近人民，行旅各地，以素描、水彩、水粉、彩墨、油画、宣传画、插图等多种形式表现社会建设、生产劳动、祖国山川与人民日常，作品兼具蓬勃生机与清新诗意；他潜心研究民族民间艺术遗产，开拓出富有民族审美意境的现代画风，影响深远；在壁画艺术复兴与探索中，从20世纪50年代《世界人民大团结》到改革开放之初《白云黄鹤》等作品，持续推动中国壁画在新时代民族艺术风格方向上的拓展与确立。此外，他的邮票、海报设计以及参与主持的国家重大节庆艺术设计，为艺术服务国家和社会作出了卓越的贡献。
作为一名教育家，周令钊为国家培养了大量优秀的艺术人才，也是新中国设计学科和壁画学科的主要奠基人之一。改革开放后，他参与筹建中国高等美术教育系统中的第一个壁画系，并担任壁画系民族画室首任主任；在教学中强调民族民间传统的传承与创新，体现深厚的文化自信与开阔的学术视野。他以宽厚的胸怀与豁达的人生态度影响一代又一代后学，以“大先生”的思想境界与关爱之心扶持人才成长，深受美术界同仁敬重。
2018年，在中央美术学院建校100周年之际，习近平总书记给周令钊等八位中央美院老教授亲切回信，向他们致以诚挚的问候，并就做好美育工作，弘扬中华美育精神提出殷切希望。习近平总书记在回信中指出：“长期以来，你们辛勤耕耘，致力教书育人，专心艺术创作，为党和人民做出重要贡献。耄耋之年，你们初心不改，依然心系祖国接班人培养，特别是周令钊等同志年近百岁仍然对美育工作、美术事业发展不懈追求，殷殷之情令我十分感动。我谨向你们表示诚挚的问候。”2019年新中国成立70周年之际，荣获党和国家表彰的“最美奋斗者”称号。其一生以艺术为国家立象、为人民立心，以创造与奉献贯穿时代，成为新中国视觉文化与美育精神的重要见证者与建构者。
（资料来源：中央美术学院）
主编 | 何一沙
责编 | 杜隐珠
文字编辑 | 张满玉
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
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一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
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（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
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（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
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