2012年5月10日晚6点30分，尤伦斯当代艺术中心UCCA馆长田霏宇题为“私人机构，公共使命或尤伦斯能做点什么”的讲座在中央美术学院美术馆学术报告厅开讲，中央美院美术馆学术部副主任王春辰博士担任主持。
田霏宇兼任《艺术界》编辑总监及巴塞尔国际艺术博览会中国代表。作为一名活跃在艺术界的策展人，他曾策划《香港七贤》（2009年，香港艺术馆）、《癫狂北京》（2008，北京）、《亚洲制造？》（2001，杜克大学美术馆）等众多展览。经过10年在北京生活与工作的经历，他目击并参与了中国当代艺术的成长。讲座吸引了大批观众，中央美院美术馆馆长王璜生教授也出席了当晚的讲座。
田霏宇与徐冰副院长在美国杜克大学的相识成为他接触中国当代艺术的开始。当时，就读于杜克大学文学系的田霏宇，发现中国当代艺术能够容纳对美学、对哲学，包括对中国近现代史所有的兴趣。他感言那时的中国可能有一个艺术圈但还没有形成一个艺术界。
2001年田霏宇申请美国政府富布莱特奖学金来到北京，曾在清华大学和北京大学进修。他以时间为线索，追忆与中国当代艺术发生关系的10年，深情地谈及他所尊敬的人以及他曾参与的事，关于冯博一先生、关于邱志杰先生、关于隋建国先生、关于王璜生馆长、关于巫鸿先生、关于798、关于广州三年展……他说中国当代艺术快速发展的状态对艺术史、对个人、对整个社会都带来一些惊喜，这也是中国当代艺术最有趣的地方。
田霏宇讲述了UCCA的发展历程。上世纪80年代改革开放伊始，经常来北京寻找投资机会的尤伦斯先生认识了一些中国艺术家，开始收藏艺术品。尤伦斯收藏分为三个阶段，第一批是85新潮，例如谷文达；第二批是90年代末主流的、经常出现在国际市场上的一些绘画作品，例如F4（张晓刚、方力钧、王广义、岳敏君）；第三批是02年以后偏装置、偏概念的作品，最有代表性的是黄永砅。田霏宇指出尤伦斯是以企业身份在做工作，很难从展览、从观众层面看出所谓非盈利组织和所谓企业。一个美术馆或者一个博物馆最本质需要回答的问题，往往跟一个城市、或者一个国家、或者宗教、或者宏大叙事有关。
田霏宇介绍了他担任馆长以来举办的展览《书中自有黄金屋》、《顾德新：重要的不是肉》。他谈到非盈利方式、谈到炒作、谈到社会包容度，“任何在中国的私人美术机构面临的一个共同的问题是怎么面对、怎么定义、怎么去接触、怎么去介入观众群”。最后田霏宇以一连串的提问结束了发言，也引发了更深地思考：艺术能够带给人们什么呢？什么是值得呈现给观众的呢？职业道德在哪儿？如何做出选择，背后的考虑是什么呢？
田霏宇用真诚与幽默，赢得了观众的阵阵掌声。之后，进入观众互动环节。
问：我是画油画的，798、上海莫干山、深圳大芬村，这些地方我都待过。您这次讲座想给我们带来什么？让我们更加了解尤伦斯当代艺术中心，还是希望艺术家去那儿做展览？
田霏宇：明年我们将做一个展览，关于改革开放同时期出生的艺术家，希望这个展览巡回到国外去。我们作为一个桥梁，也有一部分展览把国外最新的、最重要的发展介绍到中国来。
问：前几年尤伦斯夫妇撤出中国，拍卖了他的收藏。一些报道说，这与UCCA经营方面有关，每年亏很多钱。您现在任馆长，如何解决这个问题？
田霏宇：我们一年有一个总预算，从建馆以来一直在下调，我们也是越来越谨慎。运营成本50%来自年度贡献即尤伦斯夫妇的钱。我们希望另外50%可以从不同的收入渠道获得，最重要的是我们的商店，也包括法人赞助、空间出租。我们未来计划是走向自负盈亏的模式。
问：您有没有考虑过进行更多盈利模式的建设？那样的话可以收集更多藏品，对于梳理美术史和选择要表达的东西可能更有利。
田霏宇：我觉得最重要的是给自己一个做出判断的空间。展览怎么能够对艺术家有用，怎么能够对观众有用，这里必须有一种纯粹性。当然，商业画廊是一种模式，而且在某种意义上可能更有效。对艺术家长期的知名度或者说在艺术史的位置，有很多正反面的例子。
问：我有2个问题。第一个问题，您刚才提到中国艺术家概念的解构，解构的意思是不是减少宏大叙事或者更多国际视野？第二个想问一下，您有没有更多对青年艺术家或者青年策展人的项目？
田霏宇：青年艺术家也是我们关注的。我们也在考虑售票系统，周四免费、学生免费、退休免费……各种免费，但是实行10元钱统一票价，这也是对展品负责的一种方式。一旦完全开放，现在听说中国美术馆好多老阿姨在洗手间里洗菜。特殊的国情，完全免费不是最好的办法。
中国艺术家概念的解构，中国当代艺术史的主角很多，其实不是央美毕业的，就是国美毕业的，不是国美毕业的就是川美毕业，都是在精英的金字塔系统出来的。下面我们要做季云飞的展览，他也是这里（中央美院）毕业的，80年代末去了美国，在北京出生的，他从来没有在北京办过展览。我有一点想把中国艺术家的概念赋予复杂性和动态性，很多人要么是留学回来的，要么是有一点华裔的背景，我觉得国民性概念在不停变得复杂、变得丰富，我想把这些反映在展览里面。
问：您刚才几次提到，希望通过美学的经验影响普通观众的生活，我觉得是很有意思的提法。尤伦斯有相关的案例吗？
田霏宇：这是最高期望，平时做不到的，但是我们有这样一个目标。我经常对话另外一个美术馆人，他是伦敦Tate Modern的馆长。他有一个特别有趣的概念，现在在西方社会，美术馆担任的角色其实就是几十年前教堂担任的角色，大家也都是周日去的，在美术馆里思考跟生存、生活、生命有关的问题。
问：我感觉您一直试图规避某种权利，比如说对艺术家的选择，尤伦斯今后与其他艺术机构的关系是怎样的？您以后选择艺术家会回避一些经常出现的画廊代理艺术家吗？
田霏宇：我不找画廊做展览，这是一个明确的选择。我有一个预算，六百万，其实挺紧的，但总比弄成出租好。
问：尤伦斯在学术建设方面，尤其是收藏方面的情况是怎样的？
田霏宇：UCCA是没有收藏的，有一些长期陈列是来自于基金会的东西。
问：如果没有收藏的话，今后长期历史积淀会不会有一些问题？
田霏宇：我们也没想把自己弄成中国美术馆，这也不是我们的目标所在。我想做的是比较灵活的、比较切实的、比较朴实的、比较有档次的……当然能做一个最牛的收藏是特别好的事情，我们没有这个条件，这个真是现实。
问：今日美术馆已经改制为非盈利，UCCA今后在转制方面有什么新的计划？
田霏宇：我做的一件事是组建了理事会。我们所做的是希望对公众有吸引力、有意义、有帮助。
本次讲座由中央美院美术馆和中央美院学生会学习实践部共同主办。田霏宇、或者UCCA、私人机构、或者公共使命，带来更多思考：中国当代艺术生态、或者国际当代艺术生态。
杜隐珠/文
董慧萍、董月航\图
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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