朱青生、陈雅蓉：吴作人的人生艺术及其艺术方法
11月20日晚六点半，在中央美术学院美术馆举办了一场名为“吴作人的人生艺术及其艺术方法”的讲座。这次讲座属于艺专系列的第九讲，主讲人朱青生先生是著名的学者、策展人，同时也是北京大学最受欢迎的老师之一。这次他带领助教陈雅蓉同学就吴作人档案和全集编纂工作做一个汇报，同时介绍相应的档案编纂的方法。
主持人曹庆晖老师对朱青生做了简单介绍之后讲座正式开始。首先，朱青生先生阐述了档案建设的重要性。朱青生在1986年受中央美术学院院方委托编纂中国现代艺术档案，之后由于朱青生的工作发生变动，赴北大担任教授，便把这个项目带到了北大。中国现代艺术档案的内容主要针对中国当代艺术。朱青生认为当代艺术具有两重性，一为当时性。当代艺术关注的问题以及内在表达的动力必须是当代的。二为当场性。作品必须是当场展出，当作品展出的环境发生变化时意义也会产生曲解。过去的艺术共同追求一个规则，满足于对规则超越的程度，但是当代艺术不再满足于一个对形式以及套路上的追逐，而属于一种当代意识的表达。档案编纂的基本原则是全面、客观，为以后的研究提供尽可能准确的历史。朱青生的当代艺术档案便是立足于客观、严谨的学术态度之上的对于中国当代艺术的记录。除了吴作人先生，还编纂了关于徐悲鸿先生、江丰先生等人的档案。
随后，陈雅蓉同学开始介绍吴作人档案的相关情况。吴作人档案是由吴作人国际美术基金会发起的项目，在2006年开始这项工作。档案编纂主要分为四个部分：查找、获得、录入与分类、实物收编。在查找过程中，史料主要来源于三个途径：1、私人，包括作品、信件和手稿等；2、机构；3、其他途径，包括访谈以及口述等。获得的方式包括征集实物以及扫描和拍摄。在录入的过程中有一系列的操作规范，包括录入规范、接编号规范和作品数据库规范等。在作品排列时以时间为序，年为章节，此外还把搜集来的材料分为直关联和宽松关联，宽松关联是指某一阶段艺术活动的进展或同一时期的同类作品。在档案编纂中还会根据其重要性对材料进行分级，分为重要作品、作品和档案性作品，对重要作品会采取增加细部描述、着重发表的方式，对档案性作品只会采用小图排列的形式。在档案附录中，包含了年度附录和卷附录，年度附录包含与作品无关之照片、信件、日记等手稿、报刊杂志报道及评论；卷附录指题材、材料、风格、用途等方面的索引。吴作人档案支持了多种学术活动、阶段性成果汇报以及展览，如2010年出版的《吴作人全集》便是基于吴作人档案1949年之前的部分完成编写的。
在讲座最后，朱青生再次对吴作人档案的编纂工作进行了收尾性总结。他提到在档案编纂过程中发现的一个小故事，吴作人先生在比利时留学期间曾经有一位名为丽娜的比利时妻子，吴先生那一时期的很多作品都以她为模特。但是她在陪吴先生回国后因日军轰炸重庆不幸病故，死时年仅28岁。一个年轻女子为了爱情背井离乡，无依无靠最后客死他乡。在2009年比利时布鲁塞尔市政厅举办的“吴作人：融汇东西回顾展”中，展出了吴作人于1934年画的丽娜肖像《窗前》，他的比利时籍亡妻丽娜，最后以这样的方式，在74年后“回”到故乡。说到这里，朱青生不禁哽咽失声。
档案编纂不仅仅是一项工作，更是一种使命，一份属于全人类的事业。正如曹庆晖老师所言，这本应是由全社会担当的责任，如今却压在朱青生双肩，他一个人做了许多人应去做的事。人生苦短，文字却得以隽永，档案使这世间伟大的人性得以永存，无数人得以在档案中复活，无数历史的真相得以在档案中被还原。朱青生若生在古代，正如史官，“史之为务，申以劝诫，树之风声。”一个学者自愿请命，担起秉笔直书的大任，是时代之幸，也是历史之幸。
Q&A
1、朱青生老师在讲座最后讲到吴作人比利时籍妻子丽娜的故事时，为什么那么激动？
朱：丽娜仿佛在档案中复活，活生生的经历带给我们无比悲伤的情绪，她没有家人，令人同情。她的肖像最后在国家最高展览馆展示出来，无数人在画前流连。每次想到这里，读到吴宁的开幕式致辞，都会感动不已。
2.有些史料由于客观原因不能向公众全部展示，那公众如何看到历史的真相？
朱：有些史料之所以不能全部展示是出于对活人的尊敬，但是这些资料会保留在档案里，等到这辈人过去，会有后人继续从事研究，把档案公布出来。档案会有秘密，公布的时间是有选择的。在你研究不同问题时，需要利用不同的档案揭示问题，有些问题在特殊的时期不能被揭示，因此需要做的便是保留档案。
艺讯网记者：张高珊
责任编辑：朱莉
图片来源：董慧萍、全晶
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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三、肖像权使用期限
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（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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