工业形象的话语实践
工人、工业生产和阶级斗争这类绘画母题在整个20世纪并不是某一个画种的孤例行为，而是涉及国画、油画及版画等多画种的创作现象。视觉图像表达方式不断成熟、工业形象意义生产不断丰富的过程中，工业题材美术的发展成为把握20世纪社会进展和历史运动的重要视觉资料。这一母题以视觉图像的形式参与到了历史进程和社会运动的方方面面，又通过自我生产而表征了20世纪直到改革开放前中国社会的一系列变化。
1920、30年代现代化的生产活动在新兴木刻的背景下被转化为压迫与反抗的阶级图景，直面中国现实问题的艺术资源和形式语言本身也成为建构中国现代革命和阶级工人的艺术运动。时间推溯到新中国十七年（1949-1965）的建设工人形象作品则承载了对于“革命的中国的兴起”的记忆和想象。改革开放后随着意识形态化的大众主义语境的分化和消解，当代工业题材创作更多转向对工业废墟的怀旧，前期传统无产阶级的叙事气魄消散，却在艺术语言、画面构图及精神内涵上又投射出极富时代质感的个性化和多元化审美文化意蕴。
中央美术学院美术馆馆藏国画《造车图》、油画《转战新油田》、版画《风云大坝》以极富现实的东方表现主义手法记录着的国家现代化工业建设，馆藏版画《咱们的生产队部》《石工》《车间里》、油画《炼钢工人》的艺术创造则描绘着工人们热情劳作的生产精神和建设美好未来的民族情感。
这些工人、工业形象的生成都是画家的时代写照，但是时代的影响在每一个画家那里都有独特的表现，也就造成现实的国家叙事与创作构思中画家的个人表达在具体作品中有着不同的体现。这些工人形象和工业题材何以能够出现，其图像学内涵又指向哪里，为什么工人在这样一个历史时期成为艺术创作的焦点？当集体语境分化消解以后，这类母题的创作在当代还有什么意义？等等这些问题都还有讨论的必要。
工人、工业生产和阶级斗争这类绘画母题在整个20世纪并不是某一个画种的孤例行为，而是涉及国画、油画及版画等多画种的创作现象。视觉图像表达方式不断成熟、工业形象意义生产不断丰富的过程中，工业题材美术的发展成为把握20世纪社会进展和历史运动的重要视觉资料。这一母题以视觉图像的形式参与到了历史进程和社会运动的方方面面，又通过自我生产而表征了20世纪直到改革开放前中国社会的一系列变化。
1920、30年代现代化的生产活动在新兴木刻的背景下被转化为压迫与反抗的阶级图景，直面中国现实问题的艺术资源和形式语言本身也成为建构中国现代革命和阶级工人的艺术运动。时间推溯到新中国十七年（1949-1965）的建设工人形象作品则承载了对于“革命的中国的兴起”的记忆和想象。改革开放后随着意识形态化的大众主义语境的分化和消解，当代工业题材创作更多转向对工业废墟的怀旧，前期传统无产阶级的叙事气魄消散，却在艺术语言、画面构图及精神内涵上又投射出极富时代质感的个性化和多元化审美文化意蕴。
中央美术学院美术馆馆藏国画《造车图》、油画《转战新油田》、版画《风云大坝》以极富现实的东方表现主义手法记录着的国家现代化工业建设，馆藏版画《咱们的生产队部》《石工》《车间里》、油画《炼钢工人》的艺术创造则描绘着工人们热情劳作的生产精神和建设美好未来的民族情感。
这些工人、工业形象的生成都是画家的时代写照，但是时代的影响在每一个画家那里都有独特的表现，也就造成现实的国家叙事与创作构思中画家的个人表达在具体作品中有着不同的体现。这些工人形象和工业题材何以能够出现，其图像学内涵又指向哪里，为什么工人在这样一个历史时期成为艺术创作的焦点？当集体语境分化消解以后，这类母题的创作在当代还有什么意义？等等这些问题都还有讨论的必要。
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