多维的感性——中央美术学院美术馆藏女艺术家作品专题展

  • >展览时间:2023-07-08 - 2023-09-01
  • >展览地点:中央美术学院美术馆4层展厅
  • >开幕时间:2023-07-06 10:00
  • >主办机构: 中央美术学院美术馆
  • >支持单位: 紫荆出版社、金石美成
  • >学术顾问: 范迪安
  • >学术主持: 邱志杰
  • >展览总监: 张子康、韩文超
  • >展览统筹: 王春辰、高高
  • >策展人: 纪玉洁

展览详情

“感性”是女艺术家创作中一个绕不开的议题,感性赋予了她们在艺术观念、美学语法、媒介传播等方面的独特表现力,具有不可替代的意义与价值。“感性”也贯穿于马克思哲学的思想中,他认为人认识和改造世界的过程就是“感性生产”的过程。可以说,女艺术家的感性生产构筑了更加多元的世界艺术景观。女艺术家有感而发,因兴而起,透过不同的维度感知时间与空间,身体与精神,宏大与日常,将感性信息进行感性演绎,诠释对本我、对经验、对时代的体悟与认知,释放鲜活的想象力和创造力。

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由中央美术学院美术馆主办的“多维的感性——中央美术学院美术馆藏女艺术家作品专题展”于2023年7月8日在中央美术学院美术馆四层展厅开幕。作为文化和旅游部2022年度全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目,此次展览由中央美术学院美术馆设计总监、副研究员纪玉洁担任策展人,以“感性”为核心议题,精选42位馆藏女艺术家的42件/组作品,从“具身之感、秩序之感、媒介之感”三个维度对女艺术家的创作进行观察、阐释和研究。展览从理念书写到空间设计,从策展语法到视觉呈现都力图以感性聚合、以感性觉照、以感性润色,来诠释女艺术家对日常生活的体悟,对时代变迁的观察,对精神世界的构筑,也让观众看到女艺术家如何在感性的旋律中翩翩起舞。

 

中央美术学院美术馆现有馆藏2万余件,立足藏品,近年来持续推出了包括古代绘画、近现代美术、当代艺术、青年艺术等多个不同主题和类别的馆藏专题展,力图以更具学术性、时代性和多样性的展览策划,推进艺术创作与艺术史的研究与发展。此次展览从感性的角度切入,同时将性别视角融入对藏品的分析、阐释与展示,是对美术馆藏品多样化叙事的新探索,拓展了馆藏研究与馆藏策展的视域,为美术馆藏品的对外宣传推广提供了更多元的视角。



文化和旅游部2022年度全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目






展览前言

文化和旅游部持续开展“全国美术馆青年策展人扶持计划”项目,对于各地美术馆充分发挥藏品作用和美术馆策展人队伍培养建设起到很大的推动作用。美术馆以藏品为立馆之本,通过展览策划使藏品“活”起来,成为讲述美术历史和展现审美价值的载体,成为激励当代美术创新创造的动力,具有重要的学术意义。立足于学术研究的展览策划,是一个重新审视乃至于“发现”历史的契机,作为美术馆的策展人,建立在对本馆藏品研究基础上的展览策划,有助于从独特的资源中形成展览的特色,为当代美术展览策划提供多向的交流。在文化和旅游部“扶持计划”和中央美术学院美术馆的支持下,纪玉洁策划的“多维的感性——中央美术学院美术馆藏女艺术家作品专题展”,就是激活藏品、展现当代策展意识的一个优秀案例。
20世纪以来中国女艺术家的创造之路始终是与20世纪以来中国美术的发展进程紧密相关的现象,许多代表人物的身世与作品、观念与方式既反映了中国美术现代进程的总体特征,又凸显出女艺术家独特的现实境遇与表达方式,既具有不同时代共性的文化关切和情感特征,又展现出她们超越现实的自我精神和彰显女性意识的艺术追求。因此,在对女性艺术家的研究和展览策划上,需要以宏观的视野把握艺术中的女性世界,也要聚焦分析和阐释女性世界中不同的艺术叙述,尤其当“女性艺术与女性主义”已经成为一个国际共通的研究领域时,把握中国女艺术家的个性心路历程并努力揭示她们在时代方位中的创造特征,是一种必要的价值立场。
纪玉洁策划的这个展览选择了1990年代以来的一批女艺术家作品,形成了3个板块的展览结构。从30多年来中国艺术发展的文化背景和艺术家的创作实际出发,分为“具身之感”、“秩序之感”、“媒介之感”3个角度,论述大时代中的个人探索及其精神追求,尤其是围绕“感性”这一女艺术家最强烈的艺术特征,构建起“感性”的多维图景。在这一时段,中国艺术已经走过了“思想解放”的历程,全球艺术的相互碰撞与交融构成了新的文化语境,女艺术家的创作动机和精神取向有了更加自主的可能性,也在自己的艺术表达中更加真实而舒畅地表达个性与现实、自我与世界的关系。与此同时,艺术形式语言的探索、新艺术媒介的运用等也同样具备多种可能性,艺术之“真”与语言之“新”有了通畅的关联。因此,这个展览所折射出来的女艺术家的创作状态,堪称中国女艺术家大群体的时代缩影。
生活情境中的自我存在是女性艺术的共同主题,新的时代打开了更大的生活实景空间,但是,以“代入”、“镜像”的方式表现自我与生活的关系,是这一时期女艺术家的精神切入点。她们感知世界并非以概念的形式,而是以身体直接介入世界,通过身体活动获得对各种现场中的生活体验,并且以形象的方式再现这种具有“超现实”意味的场景,将“身体体验”视觉化,这样的“具身之感”使得她们的作品不同于前辈艺术家的认知,让人获得“体验”的更多维度,这也是女艺术家作品引人入胜的重要原因。“秩序之感”可以说是这个展览的创新点,反映了学院艺术教育环境中一种独特的创造状态。毫无疑问,中央美术学院美术馆所收藏的作品主要是中央美院教师和历届学生的优秀作品,藏品成为美术教育改革发展的“实证”载体,其中展现了作为学院教育在理性、秩序、规律上教与学的相承与演变,从展览中的作品可见中央美院的教学坚持守正创新,既讲传统、讲方法、讲规则,又力主多维打开,迎向时代,在视觉形式上追求突破,以“学理之教”和“品质之教”的相向统一书写教学的新篇。处在新技术革命的全球时代,学院教育不可避免地面临科技与艺术融合创新的机遇与挑战,作为视觉造型表达的语言与更大的媒介、技术和智能系统相碰撞,必然增加了语言形式变革的内生动力,反映在女艺术家那里,也在感性的创作状态中增加了媒介语言,展览中的“媒介之感”这一单元侧重展示了这种状态,尤其展现出女艺术家在媒介的选择与运用上的女性意识。
视觉化呈现实际上是不断拓展着属于“认知学科”的范畴,女艺术家在创作中的个人体验与叙述,为我们打开“视觉认知”的新维度,这是饶有意味也有意义的激赏与前瞻。
范迪安
2023年6月
文化和旅游部持续开展“全国美术馆青年策展人扶持计划”项目,对于各地美术馆充分发挥藏品作用和美术馆策展人队伍培养建设起到很大的推动作用。美术馆以藏品为立馆之本,通过展览策划使藏品“活”起来,成为讲述美术历史和展现审美价值的载体,成为激励当代美术创新创造的动力,具有重要的学术意义。立足于学术研究的展览策划,是一个重新审视乃至于“发现”历史的契机,作为美术馆的策展人,建立在对本馆藏品研究基础上的展览策划,有助于从独特的资源中形成展览的特色,为当代美术展览策划提供多向的交流。在文化和旅游部“扶持计划”和中央美术学院美术馆的支持下,纪玉洁策划的“多维的感性——中央美术学院美术馆藏女艺术家作品专题展”,就是激活藏品、展现当代策展意识的一个优秀案例。
20世纪以来中国女艺术家的创造之路始终是与20世纪以来中国美术的发展进程紧密相关的现象,许多代表人物的身世与作品、观念与方式既反映了中国美术现代进程的总体特征,又凸显出女艺术家独特的现实境遇与表达方式,既具有不同时代共性的文化关切和情感特征,又展现出她们超越现实的自我精神和彰显女性意识的艺术追求。因此,在对女性艺术家的研究和展览策划上,需要以宏观的视野把握艺术中的女性世界,也要聚焦分析和阐释女性世界中不同的艺术叙述,尤其当“女性艺术与女性主义”已经成为一个国际共通的研究领域时,把握中国女艺术家的个性心路历程并努力揭示她们在时代方位中的创造特征,是一种必要的价值立场。
纪玉洁策划的这个展览选择了1990年代以来的一批女艺术家作品,形成了3个板块的展览结构。从30多年来中国艺术发展的文化背景和艺术家的创作实际出发,分为“具身之感”、“秩序之感”、“媒介之感”3个角度,论述大时代中的个人探索及其精神追求,尤其是围绕“感性”这一女艺术家最强烈的艺术特征,构建起“感性”的多维图景。在这一时段,中国艺术已经走过了“思想解放”的历程,全球艺术的相互碰撞与交融构成了新的文化语境,女艺术家的创作动机和精神取向有了更加自主的可能性,也在自己的艺术表达中更加真实而舒畅地表达个性与现实、自我与世界的关系。与此同时,艺术形式语言的探索、新艺术媒介的运用等也同样具备多种可能性,艺术之“真”与语言之“新”有了通畅的关联。因此,这个展览所折射出来的女艺术家的创作状态,堪称中国女艺术家大群体的时代缩影。
生活情境中的自我存在是女性艺术的共同主题,新的时代打开了更大的生活实景空间,但是,以“代入”、“镜像”的方式表现自我与生活的关系,是这一时期女艺术家的精神切入点。她们感知世界并非以概念的形式,而是以身体直接介入世界,通过身体活动获得对各种现场中的生活体验,并且以形象的方式再现这种具有“超现实”意味的场景,将“身体体验”视觉化,这样的“具身之感”使得她们的作品不同于前辈艺术家的认知,让人获得“体验”的更多维度,这也是女艺术家作品引人入胜的重要原因。“秩序之感”可以说是这个展览的创新点,反映了学院艺术教育环境中一种独特的创造状态。毫无疑问,中央美术学院美术馆所收藏的作品主要是中央美院教师和历届学生的优秀作品,藏品成为美术教育改革发展的“实证”载体,其中展现了作为学院教育在理性、秩序、规律上教与学的相承与演变,从展览中的作品可见中央美院的教学坚持守正创新,既讲传统、讲方法、讲规则,又力主多维打开,迎向时代,在视觉形式上追求突破,以“学理之教”和“品质之教”的相向统一书写教学的新篇。处在新技术革命的全球时代,学院教育不可避免地面临科技与艺术融合创新的机遇与挑战,作为视觉造型表达的语言与更大的媒介、技术和智能系统相碰撞,必然增加了语言形式变革的内生动力,反映在女艺术家那里,也在感性的创作状态中增加了媒介语言,展览中的“媒介之感”这一单元侧重展示了这种状态,尤其展现出女艺术家在媒介的选择与运用上的女性意识。
视觉化呈现实际上是不断拓展着属于“认知学科”的范畴,女艺术家在创作中的个人体验与叙述,为我们打开“视觉认知”的新维度,这是饶有意味也有意义的激赏与前瞻。
范迪安
2023年6月

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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