3月3日，在中央美术学院美术馆学术报告厅首播的电影《资本论》放映结束之后，晚上九点，由中国学者汪晖通过网络在线对话导演克鲁格。本活动的各主办机构负责人——中央美术学院美术馆馆长王璜生、北京大学视觉与图像研究中心负责人朱清生、伊比利亚当代艺术中心馆长及歌德学院院长安德斯分别致辞，并对即将开始的对话表示了非常大的期待。
对话由王歌女士拉开序幕，她首先针对电影《资本论》向导演克鲁格提出了问题，即克鲁格为什么主要采用蒙太奇这种手法，背后的想法又是什么。克鲁格表示电影中的片段是我们所需要的，作为电影人，所看到的事情也均是片段的，我们需要主动地组织这些片段，让它们产生关联。电影是没有终结的，它可以更加丰富。而汪晖对克鲁格认为自己仅是一种介入的观点表示认同，同时他也指出，在这个过程中，人的思考也变成历史的一部分，人的行动是自然历史的一部分，人类的历史也是自然的历史。生命始终延续着，大家都在用自己的力量书写着历史。
当谈到资本主义变异的运动时，汪晖举了十年之前印度复制中国经济特区的发展模式但最终失败的例子。他认为今天放映的《资本论》电影是克鲁格在和爱森斯坦、马克思、不同时空的人对话的结果。如果我们处在经济危机里，用文化、电影和艺术的方式去介入到这种危机中，电影作为一种考古学，在今天具有的政治和文化的意义。资本主义和未来的关系带有某种肯定性，比如今天这种远程对话，就是资本主义全球化带来的副产品，这种副产品成为克服资本主义的一种可能性。换个角度说，马克思资本主义的历史也是自然的发展史。
汪晖说：“今天，东西方世界都面临着政治形式与社会形式之间的脱节。为何20世纪时一度对立最为尖锐的两大体制在21世纪却产生了极为相似的问题？中国在加入全球资本主义的进程中产生了大规模的工人阶级，为什么在政治形式上没有代表性？当今政治的特征是：政府公司化、政党国家化、媒体政党化和政客媒体化。”他又将哈贝马斯的“公共领域理论”和意大利社会学家亚历山地罗·鲁索“去政治化”代入他所提出的“反媒体”的讨论中。他认为现存的阻力跟公共领域和媒体关系非常大，媒体的扩张并不代表公共领域的扩大。重新发掘公共性的任务时，反媒体可以促成面对面的讨论。汪晖认为，现在是一个非常特殊的、新的“连接、联合”的时候，对这个事实的认识是我们重新认识资本论的前提。可以说，现在出现了一种新的政治的可能。克鲁格说，讲述“资本论”背后跨越精神体态的意识场，让我们可以考古"泛体制”带来的错位调度及无数可能，未来的思考与合作会变的更具人性。
在谈到齐物论时，汪晖表示，人与物是平等的，物与物是平等的，人自身的各方面也是平等的，但这种平等的观念不等于说没有差异。还有有趣的一件事是克鲁格的新履历集的封面——中间是一个中国人，右边是折臂的维纳斯，左下角是伏尔泰，这些毫不相干的元素的碰撞完全是巧合的，克鲁格也表示是“很难得的”。
在最后观众提问的环节中，有一位观众提问了有关美学的政治与政治的美学的问题，这两个不太相同的思维，在今天的对话中是否达到了交流与融合。汪晖说，当我们提到政治这个词的时候，不仅仅是国家大事，也不仅仅是帝王将相的事情，是普通人、每一个人都可以介入的东西，这在中国历史里面有它的物质性。克鲁格导演也表示，政治是在我们生活中的，并不高于生活，也不单单是政府的事情，美学仅仅是认知的一种方式。
接下来还有几位观众对克鲁格和汪晖提出了一系列的问题，比如“克鲁格导演是否在制作这部电影时考虑到《资本论》在中国的传播和影响”；“马克思理论在中国产生的一种变异的可能”；“汪晖对'反媒体'的观点在中国的政治体下选择某种修正以至才能真正符合目前中国的现实”；等等，两位专家也均回答了相关问题。
活动结束之后，留给了观众无限的遐想与思考。这个被誉为马克思一生最伟大的主要理论著作，用它唯物史观的基本思想引导着我们。就像汪晖和克鲁格认为的那样，马克思资本主义的历史是自然的发展史，这部著作指导着我们社会主义国家的道路，也为我们公民指导着自我价值实现的目的。
姜楠、谭锦锦/文
董慧萍、全晶/图
2013-11-10
2015-01-05
2015-01-19
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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