纪实摄影的“真实”现场
“如果绘画是古典时代的艺术，摄影是现代时期的艺术，那么数据的可视化就是我们这个时代的艺术媒介”，逐渐古典化的摄影尤其是基于真实现场的纪实摄影在新观念与新语言之外一直在尝试创造新的形象，重新定义着摄影作为独立艺术的身份。
从解读摄影文本、关注照片的主题、解读图像内容和表述方式到逐渐关注摄影作为艺术语言本身所带来的审美特性，以及这一形式在当代艺术中的应用，也就是说艺术家如何借助当代艺术这一“方法”介入摄影、激活照片，提供并建构出的新关系、视角与可能，出于纪实镜头下的真实现场所指涉的历史事件和内容反应了什么集体记忆，未来又会如何激发出在场的真实与历史的缺席？但是任何“客观”风格似乎又与摄影家对都市生活的自我参与格格不入，它们能否作为一种介入、应用和不断自我更新的媒介，参与到当代文化的叙事与艺术新秩序的建构之中？
在今天这样一个人手一部智能手机拍照和社交媒体结合而诞生的影像民主化，以及当代艺术中不断演进的数据可视化的当下，以记录功能为基础的摄影越发成为一种广泛延伸、参与、介入人类日常生活的重要媒介和复杂的互文性文本，改变着人们的表达方式、交往关系、行为习惯，以及填满我们的公共生活空间。那么，当下时代巨变的新的纪实摄影，即便是纯粹再现现实的纪实摄影，在再现客观现实和主观回应的容许度上是否存在一些重叠？或者说，它是绝对真实的吗？它和真相现场之间有什么关系？这种重叠是否意味着摄影作为艺术的历史必然性同样参与着艺术从现代性到当代性的追逐？
这些涉及到艺术家个人身份相关的问题，且很多作品的“决定性瞬间”都抓住了其时代的兴奋点，直接或间接地触及到社会变革和经济发展的影响。因此，我们必须重新回归历史的语境现场中，以局外人的目光再次介入去激活它们。
“如果绘画是古典时代的艺术，摄影是现代时期的艺术，那么数据的可视化就是我们这个时代的艺术媒介”，逐渐古典化的摄影尤其是基于真实现场的纪实摄影在新观念与新语言之外一直在尝试创造新的形象，重新定义着摄影作为独立艺术的身份。
从解读摄影文本、关注照片的主题、解读图像内容和表述方式到逐渐关注摄影作为艺术语言本身所带来的审美特性，以及这一形式在当代艺术中的应用，也就是说艺术家如何借助当代艺术这一“方法”介入摄影、激活照片，提供并建构出的新关系、视角与可能，出于纪实镜头下的真实现场所指涉的历史事件和内容反应了什么集体记忆，未来又会如何激发出在场的真实与历史的缺席？但是任何“客观”风格似乎又与摄影家对都市生活的自我参与格格不入，它们能否作为一种介入、应用和不断自我更新的媒介，参与到当代文化的叙事与艺术新秩序的建构之中？
在今天这样一个人手一部智能手机拍照和社交媒体结合而诞生的影像民主化，以及当代艺术中不断演进的数据可视化的当下，以记录功能为基础的摄影越发成为一种广泛延伸、参与、介入人类日常生活的重要媒介和复杂的互文性文本，改变着人们的表达方式、交往关系、行为习惯，以及填满我们的公共生活空间。那么，当下时代巨变的新的纪实摄影，即便是纯粹再现现实的纪实摄影，在再现客观现实和主观回应的容许度上是否存在一些重叠？或者说，它是绝对真实的吗？它和真相现场之间有什么关系？这种重叠是否意味着摄影作为艺术的历史必然性同样参与着艺术从现代性到当代性的追逐？
这些涉及到艺术家个人身份相关的问题，且很多作品的“决定性瞬间”都抓住了其时代的兴奋点，直接或间接地触及到社会变革和经济发展的影响。因此，我们必须重新回归历史的语境现场中，以局外人的目光再次介入去激活它们。
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