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特邀专家学者、艺术人士共济一堂,汇集全球学界思想,思维碰撞,启发新知。

Photoshop World“蜕变”之旅登陆北京

2009-11-06

Adobe公司于11月6日在中央美术学院美术馆举办“PhotoshopWorld2009北京站”巡讲大会。大会邀请到Photoshop创始人、Adobe资深高级创意总监RussellBrown,在会上他奉献自身的超凡技艺和创作理念,亲身传授如何让Photoshop脱离原本淡出淡薄的软件技术概念,并通过典型案例解决方案的新思路和新观念,为设计师们带来最直接的技术理念升华和对Photoshop创意的全新认识。此次大会主题为“蜕变”,意在帮助设计师提升创意理念,实现技术到理念的质的蜕变。“PhotoshopWorld2009北京站”巡讲大会是Photoshop全球金牌巡讲的亚洲唯一也是最后一个站点,至此,Photoshop的全部巡讲将告一段落。RussellBrown本人也是打破了他只在欧美国家授课的传统首次来到中国,公开他最顶级的创意理念和30年的创意经验。对于此次Photoshop World的举办,Adobe中国区董事总经理黄耀辉表示:“对于热爱Photoshop的人来说,这是一次非常难得的机会与世界顶级大师进行面对面交流。未来,我们会为Adobe的用户创造更多类似国际交流的机会,帮助他们提升技术水平,开拓创意思路。”RussellBrown早在1982年Adobe公司刚成立的时候,就作为第一批员工进入了Adobe公司。作为Adobe的资深高级创意总监,在25年的工作中,Russell一直致力于Photoshop的创意与开发,这使他在计算机创意行业中一直保持着受人尊敬的重要地位。他荣获过艾美奖设计类的最高奖项,他疯狂搞怪的创作和随和敬业的个性,给听过他讲座的人留下了深刻的印象,创下连续20年讲课场场爆满的惊人现象。他被誉为“疯狂的鬼才Russell”。骨子里充满桀骜不驯的理念是他与生俱来的特性,他的那股冲劲和叛逆,在他的工作和创作中体现无疑。他从来不加掩饰,不知“矜持”为何物,独树一帜的打扮和异乎寻常的思维,使创意界对他的印象越加深刻,也使看过他作品的人过目不忘。此次Photoshop World的演讲将主要覆盖如下方面:化繁为简:以典型商业作品为蓝本,复杂效果的高效实现;多元拓展:基于Photoshop高级技术点为基础,高效实现适应多元行业的效果,如比3D软件更高效的实现部分效果;高效协同:Photoshop为主体实现工具,以最合理的方式协同ADOBE其他成员软件,达成高效商业创作的目的。 ...更多

2009世界设计大会字体设计论坛暨第五届「方正奖」中文字体设计大赛颁奖典礼

2009-11-01

于2001年启动的「方正奖」中文字体设计大赛,每两年举办一届,至今已成功举办了四届,共收到作品7000余份,是中国最具影响力的中文字体设计比赛。本届「方正奖」中文字体设计大赛收到作品约1200份,评审工作设有初评与终评两大环节。2009年10月23日,由国内著名设计院校学者与国内资深平面设计师组成的初评评审组在我院地下美术馆从1200余份作品中选拔出200余份入围终评环节。10月27日晚,大赛特邀国际上致力于字体设计研究的设计师、设计教育家:Achyut Palav、安尚秀、铃木功、Garson Yu、靳埭强 、Mehdi Saeedi、王敏、余秉楠 、朱志伟组成终评评审组对200余件作品进行了终评 。10月29日,2009世界设计大会字体设计论坛大赛暨第五届「方正奖」中文字体设计大赛颁奖典礼在我院美术馆国际报告厅举行。国家教育部嘉宾王翠叶女士,方正集团代表刘晓昆先生分别致辞,著名设计师靳埭强先生为获奖作品做了精彩点评,典礼由李少波先生主持。颁奖结束后,会议进入2009世界设计大会字体设计论坛环节。论坛宗旨即为了促进众多国内外设计师、设计教育家交流,增进国内设计院校间关于字体设计的学术沟通,推动中国字体设计的发展。演讲嘉宾Achyut Palav、铃木功、靳埭强、Mehdi Saeedi、余秉楠、朱志伟、Garson Yu 分别发表了精彩演讲。人类几千年的历史伴随着文字的发展和演进,我们说一种文字对应一种思想,如同各位嘉宾的发言一样,无论是铃木功先生的日本字体的创意设计,余秉楠先生和靳埭强先生对中国文字在平面设计中的绝妙运用,还是Garson Yu把英文字在动画片头中的拟人化处理,或是朱志伟先生对楷书的阐述,我们发现他们都同样热爱文字并让文字与精神同在。文字可以看作是解读一种文化的代码,文字作为人类传播信息和情感的媒体伴随着人类的历史演进, 从文字-印刷-电话-电视-网络-手机的时代,我们该如何更好地应用文字,重新思考文字的意义,相信2009世界设计大会字体设计论坛可以带给我们一个答案。 董慧萍/文 ...更多

“项目空间”于2009年10月29日在中央美术学院美术馆启动

2009-10-29

“项目空间”旨在扶持年轻的艺术家与策展人,将学院教学延伸到实践之中,这也是全国艺术院校美术馆功能定位与项目运营的新模式。 在中央美术学院领导及美术馆的积极倡导下创立的“项目空间”位于美术馆二层半展厅,为三个连续分布的展示空间,总面积约85平方米,每年将有6个左右的专题性展览在此举办,其媒介将包括装置、雕塑、绘画、纸上作品、声音作品、摄影作品、影像、电影及数字艺术。 “项目空间”将在各院系的老师及美术馆的专业管理人员指导下,由中央美术学院人文学院艺术管理系展览策划专业的学生策划;展览对象为各院系的年青教师及学生,由他们提供参展艺术作品。设立“项目空间”的目的在于针对和围绕专业教学,为各专业的学生及青年教师提供实践平台,体现各院系各专业的学生及年轻教师对艺术的思考和实现。和美术馆的其他项目不同,“项目空间”的所有展览将由展览策划专业的学生完成策划和实施,从而使这些未来的策展人和艺术家在这个专业的平台上实现自己的一次亮相。“项目空间”将是全国高等美术院校教学实践的一次大胆尝试,我们坚信它将成为未来中国艺术家和策划人的一个摇篮,同时也希望得到社会各界和专业艺术机构的支持和资助。如需更多关于中央美术学院美术馆与“项目空间”的信息请联系项目协调人:齐老师 电话:010-64771693 ...更多

世界设计大会系列展览 中央美术学院美术馆观众爆满

2009-10-28

世界设计大会系列展在中央美术学院美术馆开幕以来,美术馆人气直升,上周每天的观众人数超过二千,一周以来观众约二万人,据美术馆售票厅的工作人员说,设计展让他们忙不过来,售票厅外排起了长队,11月29日参观人数达到高峰,由于参观人数过多,为了使观众更好地参观展览,美术馆于29日中午11点暂停售票一个半小时,这是新馆自开馆以来,首次因观众过多暂停售票。 10月27日的世界设计大会中央美术学院美术馆的开幕式也是人山人海,美术馆一层大厅及斜坡通道几乎是站无虚席,在四层AIGA设计展厅一位外国艺术家跳起了摇滚舞,音乐敲响了美术馆,有媒体评论说,美术馆“火”了,美术馆“动起来了”。世艺网的记者认为,去年中央美院美术馆度过了她艰难的“开荒期”,今年的美术馆是一片兴旺,蒸蒸日上,展览安排紧密,而且质量很高,包括刚结束的《碰撞——关于中国当代艺术试验的案例》和《中央美院美术馆藏精品展之一》 都引起媒体广泛关注。 世界设计大会系列设计展将于11月15日结束,众多高校的老师们纷纷带学生来集体参观,直接把设计的课堂搬进了美术馆,这是否让美术馆的设计师矶崎新先生和那些为美术馆费尽心力的建设者们感到欣慰呢?美术馆的空间的确极具挑战性,但美术馆近几次大展都化挑战为创造,作品展示合理到位,每一次布展都是一次考验。设计大会系列设计展期间,由王璜生馆长总策划的美术馆“项目空间”也同时启动,“项目空间”旨在扶持年轻的艺术家与策展人,将学院教学延伸到实践之中,这也是全国艺术院校美术馆功能定位与项目运营的新模式,美院师生都热情参与,美术馆真正成为了教学与实践的延伸空间。王馆长在接受一些记者专访时也表示:做好美术馆一方面靠学院领导和社会各方力量的支持,另一方面需依托和运用好中央美院深厚的学术和人才资源,他会做好一个馆长该做的事,并且从点点小事做起,学院美术馆要拥有学术的高度,为教学和公众服务是美术馆的宗旨。接下来12月中旬《中央美院素描60年》即将开展,展览由中央美术学院副院长徐冰总负责,展览构成分为“素描基础教学”、“素描思维(历史题材创作)”和“个案(素描与艺术家)”三个部分。目前展览正在紧张有序的筹备中,相信又会迎来一次参观的高峰。  董慧萍/文丁怡/图 ...更多

世界设计大会中央美术学院展场展览开幕式

2009-10-27

2009年10月27日晚六点,世界设计大会中央美术学院展区展览开幕式在我院美术馆一楼大厅隆重举行,来自世界各地的著名设计师及参与世界大会的各界人士云集美院,整个美术馆一层大厅几乎站无虚席,无比热闹。我院美术馆馆长王璜生先生主持了开幕式。王璜生馆长首先介绍了到场的嘉宾,他们是中央美术学院党委书记杨力、院长潘公凯、副院长谭平、徐冰、副书记孙红培、Icograda大会主席张东年、深圳市副市长梁道行、Icograda下届大会主席卢梭•肯尼迪、美国平面设计师协会(AIGA)执行总监理查德•格瑞非(Richard Grefé)、Adobe全球教育副总裁皮特•艾萨克森(Peter Isaacson)。各个展览的策展人分别是文字•北京2009展策展人王子源、二十世纪中国平面设计文献展、工作坊成果展策展人许平、中央美术学院历届优秀毕业生作品展策展人刘波、AIGA 365: 设计之年"展览策展人Amy、Icograda教育网会员院校交流展策展人肖勇、第九届巴西平面设计双年展及巴西装饰符号展特邀嘉宾Bruno Porto(博路诺)、Greengaged展-中国可持续设计展策展人Sophie Tomas 索菲•托马斯。当晚同时开幕的还有深圳大运会设计大赛展、Adobe设计成就大赛展、第五界"方正奖"中文字体设计大赛展。出席开幕式的还有Icograda理事会成员、特邀演讲嘉宾、中外艺术院校代表、设计界代表、新闻界等社会各界人士以及协办单位和支持单位的代表。开幕式上,党委书记杨力 、深圳市副市长梁道行、美国AIGA执行总监Ric Grefé分别致辞,随后王馆长邀请了杨力书记、潘公凯院长、Icograda大会主席张东年、Icograda下届大会主席卢梭•肯尼迪、Adobe全球教育副总裁皮特•艾萨克森(Peter Isaacson)五位嘉宾为开幕式剪彩,开幕式在热烈的气氛中圆满结束。各国的嘉宾和观众们一同在美术馆观看了精彩纷呈的设计展。世界设计大会是全球设计界精英云集的盛会,被誉为"设计界的奥林匹克"。2009北京世界设计大会于10月24-30日在北京举行,世界设计行业先进组织和优秀设计师聚集北京,就全球设计行业共同面临的迫切问题及行业发展的态势与规律,从宏观上、微观上进行切磋研讨,为中国创意产业的发展与世界领先的设计理念的沟通搭建桥梁。本次展览的布展也充满创意,充分利用了中央美院美术馆可塑和灵动的展示空间,作品展示的疏密、曲直、明暗、静动、刚柔对比和谐,有节奏感的展览路径给观众一种特别亲切和放松互动的感觉,同时也传达了世界设计大会以「XIN -信」为主题,象征「信息」 的沟通与「信念」 的传递的理念。展示方式正如王璜生馆长在他最近的文章《美术馆意识四谈》中所写到的,让更多的人以最佳的状态接近艺术作品和精神产品,这就是美术馆公众政策的文化民主化的实践和体现。 董慧萍 宋曼青/文图 ...更多

中央美院美术馆网站将连续刊登谢小凡老师的《展览美术馆》

2009-10-25

2001年中央美术学院正式落户望京,位于王府井校尉胡同的原美院陈列馆,由于校馆分离及功能老化等原因而不能满足发展的需求,建设新馆势在必行。从2002年正式申报立项开始,历经多年艰辛,2008年中央美术学院新美术终于落成。美术馆由日本建筑设计大师矶崎新设计,将“艺术性”与“功能性”完美结合,实现着潘公凯院长“美术馆也是艺术品”的要求。在建筑规格上,美术馆已达国际水平,再配合以中央美术学院的专业学术研究精神的背景,成为中国标志性、专业化的美术馆,吸引了全世界的目光。中央美术学院美术馆是如何定位,又是怎样一步一步将之落实在场馆的建设中的呢?《展览美术馆》一书将为我们揭开美术馆的神秘面纱。《展览美术馆》一书书名简洁、朴素,“美术馆”是核心概念,具有博物馆属性,人们也常称之为“美术博物馆”说明该馆具有保藏美术作品的功能;以“展览”作为前缀修饰,又强调该馆不限于一般意义的藏品陈列,同时又兼顾了现代展览和当代艺术的多元互动。可以说,简明的标题就是该馆的准确定位,使之区别于单纯的“美术展览馆”。谢小凡老师作为该书的作者,参与了整个美术馆建设的全过程,并作为美术馆代表对工程进行协调和监督,事无论主次,物不管大小,都需一一过问,落实在细微之处,则包括一石一砖、一水一电……因此,该书“建馆纪行”和“立馆视点”两个部分分外真切入微,乃是作者在实干中的体会。他叙述建设过程:该馆以委托设计取代公开招标,虽不合程序,但甚为实用,用信任换取的负责比招标带来的履约取得了更好的效果;在技术攻关中,要把钢结构和外挂石材做成不规则形状的柔性曲面,更是建筑行业的一大创新和挑战,依然是诚信激发了力量;当建筑完成时,人们会认为它是建筑师的杰作,然而,作者在“英雄”(建筑师)的背后看到“集体”,这个集体是每一个参与建设的个体,他们拧成一股绳,在协作与团结中成就了“英雄”;行文中处处流溢着人本思想和对人文理想主义的赞颂,“以诚相见是一种态度和立场”、“最好的办法是‘履行’,实实在在去兑现每一个承诺”,这样的话语不时出现,那么平常,却是实践而出的真理,适用于所有的建筑工程,适用于每时每地。而“立馆视点”则精要地提点美术馆这一特殊建筑在修建中的各种要素,从馆之外形进入馆的内部,功能划分、展厅布局、光的控制、藏品库标准、运输通道以及馆内各种基本设施,将美术馆的特殊功能需求和建设中的注意事项相结合,无疑对国内美术馆建设具有先行示范和启示作用。言及最后,不能不再次谈到谢小凡老师,作为美术馆建设的实际负责人,作为《展览美术馆》的写作者,他不为其名,却先为其难。正是这样一个人、一座建筑和一本书,使中国的美术馆事业迈步向前。应中央美术学院美术馆王璜生馆长的邀请,谢小凡老师把《展览美术馆》中“建馆纪行”和“立馆视点”提供给本网站供读者阅读,在此仅对谢小凡老师表示深深地感谢!参考资料《“鲨鱼”由来 一座建筑和一本书》邓锋 陈俏/文 ...更多

美术馆发展策略国际研讨会召开

2009-10-19

10月19日到20日,由中央美术学院与中国美术馆共同主办,全国美术馆专业委员会协办的"美术馆发展策略国际研讨会"在新美术馆成功举行。本次会议邀请了国际知名美术馆的馆长及国内各省市美术馆馆长与代表,共同探讨了亚洲美术问题,研究美术博物馆的收藏,展示,研究及公共教育推广方面的共同和特殊问题,旨在使艺术通过美术馆这个平台表现出一种整合性的力量,为艺术的发展作出新的贡献。近年来我国美术馆事业得到蓬勃发展,新的发展形势也为美术馆的建设和管理提出了新的课题。美术馆发展策略国际研讨会分别从全球化中美术馆与城市发展及观光化趋势,亚洲艺术的现代转型及美术馆的学术方向,美术馆公共教育及推广策略以及大学美术馆的功能四个方面展开讨论。大会由院长潘公凯和中国美术馆馆长范迪安作了开幕致辞及主题发言。文化部艺术司美术处处长兼全国美术馆专业委员会秘书长安远远、副院长徐冰、人文学院院长尹吉男、美术馆副馆长谢素贞和人文学院副院长余丁分别致辞。在论坛上我们倾听到来自世界各地及国内各大美术馆馆长的精彩言论。英国国家美术馆副馆长大卫?杰弗从伦敦国立美术馆的收藏角度谈了有关美术馆的发展;法国卢浮宫博物馆艺术教育总监塞利勒?古耶特提出卢浮宫博物馆针对视障碍群体所建立的艺术传播政策;旧金山亚洲美术馆馆长许杰就国际上的亚洲艺术提出"新时代,新视野"的观念; 普林斯顿大学美术馆执行馆长丽贝卡?伊丽莎白?桑德从普林斯顿大学美术馆回顾过去如何影响现在; 意大利罗马当代美术馆馆长丹尼洛?埃柯从美术博物馆的功能和责任出发引出当代美术馆应该发出的声音;博物馆之国荷兰弗莱斯博物馆馆长塞斯??冯特维恩介绍了荷兰博物馆模式以及国家政策对博物馆发展的重要性;日本森美术馆馆长南条史生以森美术馆为例谈到美术馆新的经营模式;东京国立新美术馆馆长林田英树做了论东京国立新美术馆的开馆以及日本美术馆所面临的问题的报告;东京艺术大学副校长田渕俊夫展开了关于大学美术馆的意义和发展方向的发言;广东美术馆馆长王璜生从广州三年展看"全球化艺术"与城市文化的关系中提出对共享和共构概念的新理解;上海美术馆馆长李磊通过上海双年展的艺术教育推广活动提出美术馆的公共文化服务的重要性;何香凝美术馆馆长以何香凝美术馆为例谈中小型美术馆的当代实践; 国立台湾美术馆馆长薛保暇通过实际展览分析了流动中的"亚洲现象"。通过会议明确了中国美术馆事业发展的新方向:美术馆文化的营造还需立足全球化文化条件下以及本土公众的文化认同并增加公众对美术馆存在价值的理解。相比西方美术馆的历程,中国美术馆发展既需实现基本功能,还要着眼建立有中国特色的美术馆文化。 梅青/文吕不/图 ...更多

2009全球艺术品收藏论坛——公共论坛在美术馆召开

2009-10-11

2009年10月11日上午,2009全球艺术品收藏论坛(简称华彬论坛)公共论坛在中央美术学院美术馆召开。 这次论坛由北京市文化艺术基金会 、华彬集团、英国战略对话研究院(ISD)共同主办,中央美术学院美术馆、 北京文化发展基金会、北京红星画廊承办。今年,“全球艺术品收藏坛”(Global Collecting Forum)也将第一次走出西方文化中心--欧洲,移址北京。论坛肇始于英国,其核心是由英国“战略对话研究院”(Institute of Strategic Dialogue,简称ISD)创设的“全球化背景下的艺术”(The Arts in the Global Society)主题论坛,邀请全球最顶级的收藏家、艺术基金会、艺术捐助人或机构、美术馆与博物馆的策展人或馆长、艺术院校院长、知名专家等收藏界顶尖人物,以及与艺术品生产、收藏有关的政府机构首脑参与。上午的公共论坛以公共收藏的现在与未来为主题,针对在目前的经济形势下美术博物馆收藏的应对策略,美术博物馆针对当代艺术收藏的标准与判定,全球化时代美术博物馆的资源整合与展览合作,建立新机制、美术博物馆、艺术基金会、艺术捐助的聚合力四个主要议题。论坛由前英国艺术基金会主席David Barrie主持,中央美术学院美术馆馆长王璜生、保利博物馆馆长蒋迎春、美国巴恩斯艺术基金会总监Derek Gillman,英国考陶德艺术学会总监Deborah Swallow,维也纳列支敦士登博物馆馆长Johann Kraeftner、美国大都会博物馆现当代艺术部主任Gary Tinterow先后发言。 ...更多

“碰撞——关于中国当代艺术实验的案例”展览隆重开幕

2009-10-10

2009年10月10日,对于中央美院美术馆是个难忘的夜晚,题为“碰撞——关于中国当代艺术实验的案例”展览在中央美术学院美术馆阳光广场隆重开幕。现场观众云集,热闹非凡。晚上8点半开幕仪式正式开始,红星画廊总监孙晓彤女士、中央美术学院副院长徐冰先生,分别致辞并感谢各方的帮助。 从欧美远道而来参加本届“闭门会议”的三十多位嘉宾,中央美术学院美术馆馆长王璜生,以及展览策划人俞可、参展艺术家冯梦波、缪晓春、刘小东、吕胜中、向京、隋建国、张大力、王庆松、叶永青、方力钧等都参加了开幕式。  徐冰院长在致辞中还表示:“中央美院美术馆愿意接受不同国家的优秀文化,愿意与来自世界各地的策展人、艺术机构、美术院校建立良好的合作关系。本次展览也让我们再次思考学院美术与中国当代艺术的关系,学院美术教育在中国当代艺术中的作用,他还特别感谢了在王璜生馆长带领下的美术馆团队所付出的辛勤劳动。 有着丰富经验的王璜生馆长亲自修改确定了本次展览的布展方案路径,创造性地使用了建筑内部空间。令人赞叹的是美术馆工作人员和参展艺术家一起默契配合在短短的三天时间里圆满完成了布展工作。本次展览受到观众、到场媒体和全球艺术品收藏论坛嘉宾们一致好评,展览现场观众感叹不绝,中外嘉宾们捧杯畅谈,开幕式在愉快的气氛中结束。展览将持续到10月20日。 ...更多

“碰撞——关于中国当代艺术实验的案例”将于10月10日开幕

2009-10-10

碰撞——关于中国当代艺术实验的案例,将于10月10日晚8点在中央美院美术馆隆重开幕,本次展览参展艺术家阵容强大,他们是(以姓氏拼音为序):崔岫闻、丁乙、方力钧、冯梦波、谷文达、黄永砯、李山、刘小东、吕胜中、罗中立、缪晓春、邱志杰、尚扬、隋建国、汪建伟、王广义、王怀庆、王庆松、王易罡、徐冰、向京、严培明、杨福东、叶永青、展望、张大力、周铁海。学术委员是(以姓氏拼音为序):冯博一、高千惠、彭德、皮道坚、殷双喜、杨小彦、赵力、朱青生、郑胜天。本次展览的策展人由俞可担任 ,展览艺术顾问是 Melissa Chiu、王璜生馆长。  本次展览作品都是艺术家们的代表作,有徐冰的书法作品《蝶恋花。答李淑一》朗法罗《雪花》2008 、 王广义的《防空洞》、 展望的《假山石》、 张大力的《风马红旗装置》、刘小东的《2006 温床之二 》、吕胜中的《 地方天圆 》、 尚扬的《董其昌计划》等作品。这些作品都是第一次在中央美院美术馆展出。  关于本次展览主题策展人俞可阐释如下:碰撞,源自物理学概念,意指粒子或物体间极短的相互作用,而这一过程将导致参与物发生速度、动量或能量的改变,并由此引发一系列的连锁反应。  在当下,就中国当代艺术家而言,曾经依附于现代主义思潮的种种实验,已逐渐转变成为实践自身文化的现实。尤其是最近几年,伴随着全球化背景中的交往甚密,艺术创作的语境也日益变得复杂而多元。与此同时,艺术与过去相比,不再是割裂的“乌托邦”,而是在与政治、经济、文化、科技等其他跨学科领域的交互中,呈现出一种交织的状态。  于是,传统与前卫、单一与多元、全球与地域、东方与西方、学术与资本、观念与技术……新时代背景下的艺术创作随时随地都面临着多重因素的冲突、对峙和交叠。而这些多重因素作用下的艺术实验,无疑呈现出一种“碰撞”的生态——它既是艺术本体不断突破的自我要求,也是现实语境中艺术外力的博弈。而这一胶着和对抗的“碰撞”过程,带来一系列新的艺术认知和不同的艺术发展趋势,改变了我们过去对艺术的惯性理解,从而书写着中国当代艺术的今天。 一方面,进入21世纪,艺术样式更大程度地受到挑战和翻新,这不仅依赖于全球文化命题和关注焦点的转变,而且伴随着经济格局的进一步集约化,人们对于文化和艺术的需求逐步有别于过去的认识,尤其是在当代艺术领域中,新技术的发展也不断促使着艺术观念和展陈方式的更新,需求更加专业化、更有针对性的表达。在这样的语境中,中国艺术的未来发展是否能在文化建构中扮演一个积极的角色并发挥影响?从而再次建立起有别于其它模式的艺术实验性和前瞻性?而中国当下特殊的政治、经济现状,以及具有历史积淀的文化土壤,受到全球化文化的洗礼之后,真正持有中国本土价值的艺术坐标将如何滋生?这些都成为“碰撞”生态中所要面临的新问题。因此,“碰撞”展览强调当前开放的价值体系下,艺术实验领域中一种表现形式和思维方式的转型,并探索当下艺术与中国文化产生真实对接关系的可行性方案。  所以,不同于“伤痕主义”、“乡土画派”、“玩世现实主义”、“政治波普”、“卡通一代”,或是其它中国当代艺术史上所提出的任何一个艺术概念——“碰撞”不是对某一艺术风格或艺术样式的命名和定性,也不是对某类艺术现象贴标签,而是指涉和描述中国当代艺术正身处其中的一种状态、一个过程。其原因在于,当代艺术在今天,已经很难像过去那样,用一个风格或样式来概括,硬性地把艺术家及其作品归纳到一个既定概念之下。反之,突出和彰显艺术家的自我特性、强调艺术个体之间的差异,以及在此基础上形成的“碰撞”关系和“碰撞”之后生成的新艺术生态,将成为关注的焦点。  值得一提的是,“碰撞——关于中国当代艺术试验的案例”展览,与即将同期举行的“全球艺术品收藏论坛”作为互动的平台——这个发端于英国、已经有着5年历史的全球艺术品收藏论坛,将号召来自全球的收藏家巨鳄和当下艺术品流通领域里,各个重要环节中的决策性人物一起,就当代艺术的未来趋势展开理论方面的探讨。而作为视觉、观念方面的回应,“碰撞”将力图呈现全球经济一体化和文化日益交融过程中,中国当代艺术的真实面貌和状态。有意义的是,“全球艺术品收藏论坛”选择在2009年中国建国60周年之际移驾中国,而与此同时,于中国美术馆举办的“中国当代艺术大展”——这个在中国当代艺术史上具有争议的艺术展览,迄今正好是第20个年头。在过去的数十年间,中国当代艺术经历了从地下到地上的过程,也经历了从向西方借鉴、学习转向自身文化关注和建构过程。在这些过程中,中国当代艺术自身的侧重点和关注点,都发生了变化,而与艺术相关的各个外部环节和语境,也有了新的改变。在这样一个时间拐点上,重新审视和梳理中国当代艺术,就变得非常有价值和必要。  十一、中秋快乐的长假刚过,碰撞艺术展即将布展完毕,相信明天即将亮相的碰撞——关于中国当代艺术实验的案例展将会让您耳目一新,同时我们非常期待本次展览能让观众和作品之间发生一次心灵的碰撞! ...更多
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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

团体参观协议声明

中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

团体参观协议声明

中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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