远志四韵——李斛的艺术步履

  • >展览时间:2018-12-09 - 2019-01-03
  • >展览地点:中央美术学院美术馆2层B展厅
  • >开幕时间:2018-12-09 10:00
  • >主办机构: 中央美术学院
  • >承办机构: 中央美术学院美术馆
  • >协办机构 : 徐悲鸿纪念馆、中国红十字基金会廖静文基金、中央美术学院中国画学院
  • >支持机构: 中国国家博物馆、中国美术馆、北京画院
  • >总策划: 范迪安
  • >策展人: 曹庆晖
  • >总监: 张子康

展览前言

李斛先生1919年9月20日生于四川大竹,1975年11月10日病逝于北京,享年仅56岁。他在世的这五十六年,既度过了中华民族在最危险的时候努力救亡图存的苦难岁月,也经历了全国人民在共产党领导下探索独立自主的社会主义国家建设取得成就也付出代价的激情年代,他的这五十六年人生时光正是中国社会在20世纪的激流中前行的半世纪,他的人生道路和艺术步履就随着这激流蜿蜒起伏,为后人留下数以千计的画幅,这里展出的只是家属、个别是国家文博机关收藏的一百二十余件(套)作品,其中有不少是他当年的代表作。

李斛是一个穷孩子出身,他个性要强,重亲情,有悲悯,知担当,苦难的生活过早地损害了他的健康。他是徐悲鸿特别关心的中央大学师范学院艺术学系1946年的一名毕业生。徐悲鸿“艺为人生”的写实主义追求以及强调素描基础、联系构图练习的写实主义教学,造就了有造型天分的李斛关怀底层普通民众的艺术利器,使他从此走上了以西画法驾驭笔墨纸砚,将艺术创作和民生所向紧密联系起来的艺术道路。徐悲鸿对他当年艺术起步时的收获即给予了积极评价,日后李斛在这条“别开生面”中西融合的创作道路上所形成的艺术人生观和价值观,就是他对这个大变革的时代所要求和激发的人生参与给予的积极回应。那么他的这种艺术人生观和价值观是什么呢?在我看来,就是那种默默承受生活和艺术的艰辛,总是不断激励谨小慎微的自己去担起和雄起的那种自我要求很高的自律和自励,总是力求在艺术形象的塑造上千锤百炼和精益求精,不讨巧,不马虎,不对付,总是期望在平凡生活的点点滴滴里发现和传达令人回味让人心动的爱与善,于平凡中见真情。

1973年,李斛在病痛缠身时给自己写下“胸怀远志,不畏近难”作为座右铭,这八个字在了解李斛和他艺术精神的同道和学生看来,正是他这一生真诚地作人治艺在艺术人生观和价值观上的写照。他教过的学生都记得,李斛先生当年总教导他们,在艺术上就是要强求,不要怕费事,不能做小买卖,要把收获期放长远些,这些教导若和“胸怀远志,不畏近难”联系起来,可以看到李斛对待人生的生活态度和对待教学和创作的艺术态度同构同质、彼此相一,他是一个表里如一的老师,是一个真诚善良的好人,他对学生的艺术教诲在今天听起来也还有警醒头脑的现实意义。

1543900340164935.jpg

1973李斛与李可染

基于“远志”这一思想核心,有感于李斛作品在情感的投入、题材的丰富、表现的细腻、抒情的达意方面所综合集成的画韵节奏,给人以小提琴协奏曲一般的联觉通感,因而展览选择了四个带有主题的韵章,勾描李斛的人生与艺术步履,阐述李斛的人生与艺术远志。

1953李斛与韦启美(左)、戴泽(右).JPG

1953李斛与韦启美(左)、戴泽(右)

李斛1963年在钢铁厂美术班进行辅导.jpg

李斛1963年在钢铁厂美术班进行辅导


这四个韵章分别是:

首韵·土地:“再穷不过讨口,不死就要出头”——以20世纪四十年代的作品反映李斛绘画起步的生活和艺术土壤及其自我励志与奋斗。

次韵·百炼:“人生有限,艺术春秋”——以20世纪五十到七十年代的素描、彩墨、油画写生,反映李斛在教学和创作上千锤百炼、精益求精的自律和实践。

三韵·心潮:“唤起欢乐,唤起共鸣”——以情节性主题性创作及其图稿为主,反映李斛平凡中见真情以及与时俱进的创作美学。

末韵·斛殇:“胸怀远志,不畏近难”——以李斛的自画像勾勒他的一生,并以他书写的座右铭点出其壮志未酬的不幸和志在千里的胸怀。

土地、百炼、心潮、斛殇四韵,重在反映李斛其人其艺的具体性和特殊性。

与四韵并置,另有合韵·不息一章,是以李斛和中央美院美术馆收藏的李斛同道、学生等同时代画家作品,反映李斛和他的时代中那种“艺为人生,前浪后浪”涌动不止的艺术潮流。既在时代的艺术共性中理解李斛的艺术个性,又在把握李斛的艺术个性中看到他与时代艺术共性的共鸣,此即策划合韵·不息的美术史意图。

2019年将是李斛先生诞辰一百周年,谨以此展纪念他为中国现代美术与美育发展做出的贡献。

感谢家属的全力配合,感谢学院领导的关心支持,感谢学院有关部门及美术馆各部门的通力合作,感谢我的几位研究生鼎力协助。

曹庆晖  中央美术学院人文学院教授

 


李斛先生1919年9月20日生于四川大竹,1975年11月10日病逝于北京,享年仅56岁。他在世的这五十六年,既度过了中华民族在最危险的时候努力救亡图存的苦难岁月,也经历了全国人民在共产党领导下探索独立自主的社会主义国家建设取得成就也付出代价的激情年代,他的这五十六年人生时光正是中国社会在20世纪的激流中前行的半世纪,他的人生道路和艺术步履就随着这激流蜿蜒起伏,为后人留下数以千计的画幅,这里展出的只是家属、个别是国家文博机关收藏的一百二十余件(套)作品,其中有不少是他当年的代表作。

李斛是一个穷孩子出身,他个性要强,重亲情,有悲悯,知担当,苦难的生活过早地损害了他的健康。他是徐悲鸿特别关心的中央大学师范学院艺术学系1946年的一名毕业生。徐悲鸿“艺为人生”的写实主义追求以及强调素描基础、联系构图练习的写实主义教学,造就了有造型天分的李斛关怀底层普通民众的艺术利器,使他从此走上了以西画法驾驭笔墨纸砚,将艺术创作和民生所向紧密联系起来的艺术道路。徐悲鸿对他当年艺术起步时的收获即给予了积极评价,日后李斛在这条“别开生面”中西融合的创作道路上所形成的艺术人生观和价值观,就是他对这个大变革的时代所要求和激发的人生参与给予的积极回应。那么他的这种艺术人生观和价值观是什么呢?在我看来,就是那种默默承受生活和艺术的艰辛,总是不断激励谨小慎微的自己去担起和雄起的那种自我要求很高的自律和自励,总是力求在艺术形象的塑造上千锤百炼和精益求精,不讨巧,不马虎,不对付,总是期望在平凡生活的点点滴滴里发现和传达令人回味让人心动的爱与善,于平凡中见真情。

1973年,李斛在病痛缠身时给自己写下“胸怀远志,不畏近难”作为座右铭,这八个字在了解李斛和他艺术精神的同道和学生看来,正是他这一生真诚地作人治艺在艺术人生观和价值观上的写照。他教过的学生都记得,李斛先生当年总教导他们,在艺术上就是要强求,不要怕费事,不能做小买卖,要把收获期放长远些,这些教导若和“胸怀远志,不畏近难”联系起来,可以看到李斛对待人生的生活态度和对待教学和创作的艺术态度同构同质、彼此相一,他是一个表里如一的老师,是一个真诚善良的好人,他对学生的艺术教诲在今天听起来也还有警醒头脑的现实意义。

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1973李斛与李可染

基于“远志”这一思想核心,有感于李斛作品在情感的投入、题材的丰富、表现的细腻、抒情的达意方面所综合集成的画韵节奏,给人以小提琴协奏曲一般的联觉通感,因而展览选择了四个带有主题的韵章,勾描李斛的人生与艺术步履,阐述李斛的人生与艺术远志。

1953李斛与韦启美(左)、戴泽(右).JPG

1953李斛与韦启美(左)、戴泽(右)

李斛1963年在钢铁厂美术班进行辅导.jpg

李斛1963年在钢铁厂美术班进行辅导


这四个韵章分别是:

首韵·土地:“再穷不过讨口,不死就要出头”——以20世纪四十年代的作品反映李斛绘画起步的生活和艺术土壤及其自我励志与奋斗。

次韵·百炼:“人生有限,艺术春秋”——以20世纪五十到七十年代的素描、彩墨、油画写生,反映李斛在教学和创作上千锤百炼、精益求精的自律和实践。

三韵·心潮:“唤起欢乐,唤起共鸣”——以情节性主题性创作及其图稿为主,反映李斛平凡中见真情以及与时俱进的创作美学。

末韵·斛殇:“胸怀远志,不畏近难”——以李斛的自画像勾勒他的一生,并以他书写的座右铭点出其壮志未酬的不幸和志在千里的胸怀。

土地、百炼、心潮、斛殇四韵,重在反映李斛其人其艺的具体性和特殊性。

与四韵并置,另有合韵·不息一章,是以李斛和中央美院美术馆收藏的李斛同道、学生等同时代画家作品,反映李斛和他的时代中那种“艺为人生,前浪后浪”涌动不止的艺术潮流。既在时代的艺术共性中理解李斛的艺术个性,又在把握李斛的艺术个性中看到他与时代艺术共性的共鸣,此即策划合韵·不息的美术史意图。

2019年将是李斛先生诞辰一百周年,谨以此展纪念他为中国现代美术与美育发展做出的贡献。

感谢家属的全力配合,感谢学院领导的关心支持,感谢学院有关部门及美术馆各部门的通力合作,感谢我的几位研究生鼎力协助。

曹庆晖  中央美术学院人文学院教授

 


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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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