国立艺专的“黑院墙”记忆
“自江边至盘溪校园里有条蜿蜒的石板路……再上行数十步即为盘溪盘旋之处，有平地傍山面溪而生，邮局、百货店、盘溪饭店等等在此，再行数十米，转过盘溪茶馆，一眼望去，就是艺专的黑院墙了。”跟着潘天寿的这段文字，追随当年艺专师生的西迁脚步，行走一段文化苦旅……
七十多年前，那个四合院式的院子里，低矮的黑瓦土墙，灰暗陈旧，院墙之内，现代美术史上响当当的人物在这里挥毫着他们的艺术理想和艺术才华。吕凤子、陈之佛、潘天寿先后担任黑院墙国立艺专的校长；丰子恺曾任教务主任，在此完成了《护生画集》第三集部分画稿；国画系任教的李可染创作了《执扇仕女》《放鹤亭》等传世名作；赵无极任教四年，曾参加在渝举办的青年画家联展；李超士、关良、胡善余、吴冠中、朱德群、刘开渠、王临乙、邓白、徐文熙、黎雄才、傅抱石、林风眠、秦宣夫、常任侠、黄君璧、倪贻德、庞薰琹、赵少昂等大师在黑院墙辛勤执教。他们鞠躬尽瘁，培养出一大批优秀学生，使磐溪时期的国立艺专成为抗战西迁以来最为辉煌的四年，不少学生成为后来新中国美术的奠基者，也使磐溪这段黑院墙成为“中国现代美术的摇篮”。难怪潘天寿曾说“二十世纪中国美术史绕过国立艺专就黯然失色，而绕过磐溪就定然会支离破碎”。
当年的国立艺专即使在颠沛流离之际也未曾停止过一届招生，它已经不是单纯意义上的战争避难，而是始终坚持着蔡元培先生“美育代宗教”的理想，是在为延续艺术之灵与文化之魂所作出的挣扎和努力……四年后，“该校永久地址，业经决定迁社杭州”的函令发出，一部分师生北上重建北平国立艺专，一部分南下恢复杭州国立艺专，至此，这所收留了艺专师生四年的驿站终于光荣完成了使命。
现如今，当年那个简陋破败的校舍早已跟不上城市现代化的进程，被夷为一片空地，后又被砖墙围起，粘贴起老照片做图文展览，成为一段真正的院墙。这段在琼瑶的《几度夕阳红》中因被视为国立艺专代名词而再度“翻红”的历史，在重庆的版图上很难再找到痕迹了，或许只有“江北区大石坝村黑院墙社68号”这个数字在永远承载着中国现代美术的记忆。
“自江边至盘溪校园里有条蜿蜒的石板路……再上行数十步即为盘溪盘旋之处，有平地傍山面溪而生，邮局、百货店、盘溪饭店等等在此，再行数十米，转过盘溪茶馆，一眼望去，就是艺专的黑院墙了。”跟着潘天寿的这段文字，追随当年艺专师生的西迁脚步，行走一段文化苦旅……
七十多年前，那个四合院式的院子里，低矮的黑瓦土墙，灰暗陈旧，院墙之内，现代美术史上响当当的人物在这里挥毫着他们的艺术理想和艺术才华。吕凤子、陈之佛、潘天寿先后担任黑院墙国立艺专的校长；丰子恺曾任教务主任，在此完成了《护生画集》第三集部分画稿；国画系任教的李可染创作了《执扇仕女》《放鹤亭》等传世名作；赵无极任教四年，曾参加在渝举办的青年画家联展；李超士、关良、胡善余、吴冠中、朱德群、刘开渠、王临乙、邓白、徐文熙、黎雄才、傅抱石、林风眠、秦宣夫、常任侠、黄君璧、倪贻德、庞薰琹、赵少昂等大师在黑院墙辛勤执教。他们鞠躬尽瘁，培养出一大批优秀学生，使磐溪时期的国立艺专成为抗战西迁以来最为辉煌的四年，不少学生成为后来新中国美术的奠基者，也使磐溪这段黑院墙成为“中国现代美术的摇篮”。难怪潘天寿曾说“二十世纪中国美术史绕过国立艺专就黯然失色，而绕过磐溪就定然会支离破碎”。
当年的国立艺专即使在颠沛流离之际也未曾停止过一届招生，它已经不是单纯意义上的战争避难，而是始终坚持着蔡元培先生“美育代宗教”的理想，是在为延续艺术之灵与文化之魂所作出的挣扎和努力……四年后，“该校永久地址，业经决定迁社杭州”的函令发出，一部分师生北上重建北平国立艺专，一部分南下恢复杭州国立艺专，至此，这所收留了艺专师生四年的驿站终于光荣完成了使命。
现如今，当年那个简陋破败的校舍早已跟不上城市现代化的进程，被夷为一片空地，后又被砖墙围起，粘贴起老照片做图文展览，成为一段真正的院墙。这段在琼瑶的《几度夕阳红》中因被视为国立艺专代名词而再度“翻红”的历史，在重庆的版图上很难再找到痕迹了，或许只有“江北区大石坝村黑院墙社68号”这个数字在永远承载着中国现代美术的记忆。
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