展览研究-学术研究－艺术与艺术家中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum

2020-03-24 3138看过

什么是纺织艺术策展？在国际双年展或三年展中，纺织艺术策展有哪些经验？如果有一些经验，那么在当代视觉文化和实践中这些策展经验对纺织品的定位起到什么作用？这些策展经验对该领域的文化认知和社会认知有什么影响？这些策展活动又是如何定义和固化这些认知的？ …

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2020-03-20 3019看过

从19世纪中期的世界博览会到20世纪中期的双年展，“世界作为一个图像”的世界观主导了艺术的体验。20世纪60年晚期之后，艺术展成为对美术馆机制的批评的重要方式，以及成为艺术家创作的艺术形式。自从20世纪80年代末以来，双年展从国际化走向以体验经济为主 …

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2020-03-19 1371看过

艺术类的策展伴随着中国的改革开放以及进一步全球化的进程同步发展，逐渐呈现出独立的学科特征。同时策展人也需要深入地参与到艺术生态的复杂语境中，来表达文化立场和艺术主张。 …

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2020-03-18 2652看过

我们需要留出空间去思考，为什么他的展览能在全世界范围内引得如此多的观众参与？今天的美术馆是否需要重新检视在连接艺术家的创造和它的受众之间所扮演的角色？重新思考传统的美术馆式艺术走近大众视野的语境转换问题？ …

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2020-03-06 3033看过

菲利普加斯顿（Philip Guston）豪泽尔与沃斯画廊（Hauser&Wirth gallery）举办的“菲利普·加斯顿：黑暗中的笑声，1971&1975年作品展”在2016年美国总统大选一周前开幕。 …

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2020-03-05 1796看过

“不管物是什么——我们单单能对其作出陈述的物，对其存在或不存在、如是存在或如彼存在进行争论和作出合理决定的物——它们都是经验之物。正是经验本身规定着它们的意义。” …

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2020-02-01 2310看过

中国策展学不是一个理论问题，而是一个实践问题。也就是说，关键不在于是否存在着一种中国策展学，而是关于要不要在当代的策展实践中，建立起一种独特的中国做法，以及这种独特的中国特征或者说中国策展风格应该是怎么样的？ …

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2020-01-17 2910看过

埃利希借用这种“迷津”和“迷宫叙事”的逻辑，利用展览地点和作品建造了一个福柯所说的“异托邦”，又让观众在观展过程中同时经历了虚幻的乌托邦世界（镜子里的、屏幕中的）。正是这种将乌托邦和异托邦并置的手法使虚幻和真实的世界被同时感受，导致了观众自发地产生质 …

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2020-01-07 6635看过

身份杂糅的跨文化艺术家安尼施•卡普尔（Anish Kapoor），1954年出生在印度第二大城市孟买，他不到二十岁就留学英国伦敦的霍恩西艺术学院和切尔西艺术与设计学院，1980年代先后在巴黎、伦敦和美国马萨诸塞州举办大展，成为享有国际声誉的艺术家。1 …

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2019-12-31 2777看过

第一届“超有机：一个独特研究视角与实验”以主题词的实验性类比，讨论策展实践的可能性；第二届“无形的手——策展作为立场”突出强调策展人的作用；第三届以“空间协商：没想到你是这样的”为主题，以“去策展人化”为亮点探讨策展话语权、策展的边界，是一次更为开放 …

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