展览研究-学术研究－艺术与艺术家中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum

2020-03-18 2274看过

我们需要留出空间去思考，为什么他的展览能在全世界范围内引得如此多的观众参与？今天的美术馆是否需要重新检视在连接艺术家的创造和它的受众之间所扮演的角色？重新思考传统的美术馆式艺术走近大众视野的语境转换问题？ …

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2020-03-06 1983看过

菲利普加斯顿（Philip Guston）豪泽尔与沃斯画廊（Hauser&Wirth gallery）举办的“菲利普·加斯顿：黑暗中的笑声，1971&1975年作品展”在2016年美国总统大选一周前开幕。 …

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2020-03-05 1335看过

“不管物是什么——我们单单能对其作出陈述的物，对其存在或不存在、如是存在或如彼存在进行争论和作出合理决定的物——它们都是经验之物。正是经验本身规定着它们的意义。” …

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2020-02-01 1907看过

中国策展学不是一个理论问题，而是一个实践问题。也就是说，关键不在于是否存在着一种中国策展学，而是关于要不要在当代的策展实践中，建立起一种独特的中国做法，以及这种独特的中国特征或者说中国策展风格应该是怎么样的？ …

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2020-01-17 1951看过

埃利希借用这种“迷津”和“迷宫叙事”的逻辑，利用展览地点和作品建造了一个福柯所说的“异托邦”，又让观众在观展过程中同时经历了虚幻的乌托邦世界（镜子里的、屏幕中的）。正是这种将乌托邦和异托邦并置的手法使虚幻和真实的世界被同时感受，导致了观众自发地产生质 …

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2020-01-07 6107看过

身份杂糅的跨文化艺术家安尼施•卡普尔（Anish Kapoor），1954年出生在印度第二大城市孟买，他不到二十岁就留学英国伦敦的霍恩西艺术学院和切尔西艺术与设计学院，1980年代先后在巴黎、伦敦和美国马萨诸塞州举办大展，成为享有国际声誉的艺术家。1 …

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2019-12-31 2272看过

第一届“超有机：一个独特研究视角与实验”以主题词的实验性类比，讨论策展实践的可能性；第二届“无形的手——策展作为立场”突出强调策展人的作用；第三届以“空间协商：没想到你是这样的”为主题，以“去策展人化”为亮点探讨策展话语权、策展的边界，是一次更为开放 …

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2019-12-23 3581看过

正是由于装置艺术不具有平面绘画那样的商业前景，促使一些装置艺术家被迫卷入一场“竞赛”，在展览空间和规模上增加投入，在展览方式和手段上日趋极端化，以期进入海内外艺术中心的视野，获得更多的展览机会和更大的知名度，这给90年代后期中国装置艺术的发展带来了明 …

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2019-11-06 17923看过

卡普尔对材料的使用拥有神奇掌控力和感受力，无论作品体量大小、都能最大限度地发挥材料本身的特质和潜能，而不只是将材料作为造型的语言。 …

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2019-10-15 20317看过

我与他似乎有一种特别的关系。这不是指某些具体的事件和艺术对我的影响，确切地说，古元和他的艺术在我思维的网络中是一个坐标，就像棋谱上的几个重要的“点”。在我前前后后寻找的几个大的阶段中，在我需要“辨别”时，总会遇到它，作为一个问题和参照，我必须面对它而 …

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