Bi Han
1732-1807
毕涵（1732-1807年）字有涵，号焦麓，又号止庵道人，晚称篆竹居士，阳湖（今江苏常州）人。山水扫去尘俗，远宗古法，近师恽寿平，与同里钱鲁斯称书画双绝，时目为毗陵两家，恽南田之后常州画派的代表人物。王学浩评曰：“近人画，规矩失之拘滞，放纵失之杜撰，皆由不知古法，若焦麓禀质既高，工力亦胜，天真平淡，洵可压倒时流。”毕涵阅名山大川，在自己作品里参入了游历真山真水后的感悟和体会，然后又从南田上溯一窥“元四家”精髓，摈弃乾嘉时期山水画家“规矩失之拘滞，纵放失之杜撰”的通病，形成自己“无一笔似南田，不似之似乃真是”的艺术面貌，终成一代名家。书法亦清劲脱俗。性古朴，尝馆礼亲王邸，宾礼有加，而涵布衣芒履，举止疏慢，如在山泽间。已而历游西南，遍采峨眉、黄山诸胜归，杜门不出。卒年七十六。两女亦能画。朱昂之为其学生。
毕涵（1732-1807年）字有涵，号焦麓，又号止庵道人，晚称篆竹居士，阳湖（今江苏常州）人。山水扫去尘俗，远宗古法，近师恽寿平，与同里钱鲁斯称书画双绝，时目为毗陵两家，恽南田之后常州画派的代表人物。王学浩评曰：“近人画，规矩失之拘滞，放纵失之杜撰，皆由不知古法，若焦麓禀质既高，工力亦胜，天真平淡，洵可压倒时流。”毕涵阅名山大川，在自己作品里参入了游历真山真水后的感悟和体会，然后又从南田上溯一窥“元四家”精髓，摈弃乾嘉时期山水画家“规矩失之拘滞，纵放失之杜撰”的通病，形成自己“无一笔似南田，不似之似乃真是”的艺术面貌，终成一代名家。书法亦清劲脱俗。性古朴，尝馆礼亲王邸，宾礼有加，而涵布衣芒履，举止疏慢，如在山泽间。已而历游西南，遍采峨眉、黄山诸胜归，杜门不出。卒年七十六。两女亦能画。朱昂之为其学生。
