耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题站 CAFA Art Museum

耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题站

Dates：2022-10-29 - 2022-12-29
Location：中央美术学院陶溪川美术馆
Opening：2022-10-29
主办： 中央美术学院 景德镇陶文旅控股集团
承办： 中央美术学院美术馆 景德镇陶邑文化发展有限公司 中央美术学院陶溪川美术馆
参展艺术家（按出生年份排序）：李桦 陈晓南 彦涵王琦古元 黄永玉 伍必端 梁栋 杨先让 杨澧 李宏仁 宋源文 郝俊明 赵瑞椿 张耀君 耿玉琨 高临安 萨因章 谭权书 李问汉 张顺清 周建夫 广军 曲章富 刘开业 郑叔方 郑炘胡抗 陈晋镕 赵晓沫 张桂林 史济鸿 吴长江 陈文骥 陈强 周至禹 苏新平 谭平 张广慧 刘丽萍 孙振杰 周吉荣 贺昆陈琦 张秀菊 李帆 祝彦春 董梦阳 武宏 康剑飞 寇疆晖 黄洋 廖峻立 孔亮付斌 纪人萍 唐培焱
艺术总监： 张子康 吕品昌 韩文超
展览统筹：高高黄镇谭斌
策展人： 刘希言 李垚辰

Preface

中国是农业大国，千百年来，土地，承载着代代中国人民对自然的认知、对生活的希望、对文明的建设。乡土间那或朴实或壮丽的风光装点着人们的梦境，耕地中那既结实又炙热的种子与汗水建设起人们的家园，城市里钢铁森林铸造的新风景是土地赠予人们的新奇迹。土地也因此成为艺术家笔中最常见的母题之一，他们用色彩、用线条、用意象描摹着对土地的印象，勾勒出对土地的想象，记录下劳动者对土地的建设，也沉思着，在漫长岁月中，土地如何作为一个符号，在传承与印迹之间建构了中国人的共同记忆。这其中，尤以现代版画对土地的描绘引人瞩目。现代版画一方面继承了抗战版画的人民性与时代性，始终深入人民的生活、表达人民的情感；另一方面又将抒情与审美融入叙事，以浪漫的、诗意的艺术语言谱写着新时代对祖国土地和人民生活的颂歌。中央美术学院美术馆藏的两千余件现代版画中，有大量关注泥土与山川、耕耘与建设以及城市思考的作品。在古元的《丘陵》、王琦的《古墙老藤》、伍必端的《葵花地》、宋源文的《不眠的大地》中，是艺术家对壮美的大地河山、生命力旺盛的自然万物的一腔热爱；谭平的《无题》、陈琦的《未竟之旅》、张秀菊的《火焰山》、孔亮的《生态母亲河》、黄洋的《三十六景》又是自然反哺给当代艺术家的灵感真谛。古元的《秋收》和王琦的《晚归》以及一系列二十世纪六十年代的农事作品，既包含着人民对土地当家作主的喜悦，也表现着传袭五千年的农耕智慧。李桦的《转战新油田》、王琦的《青年炼钢工》、谭权书的《冬季施工》、陈晋镕的《风云大坝》、史济鸿的《北疆日记》记录下土地建设的新角度，也凝结出中国人民建设幸福生活的一个时代缩影。还有长城、古镇、城市等主题的作品，古元的《玉带桥》、彦涵的《长城》、苏新平的《寂静的小镇》、周吉荣的《天坛》《鼓楼》诉说着历史印刻在土地上的景观，张桂林《记忆》、武宏《过去的记忆》、付斌的《平行线》思考着现代城市的发展足迹。土地，以及土地的耕耘建设，是艺术家将个体与集体紧密链接在一起的线索，是他们赞颂自然馈赠、人民智慧的情感寄托，也是他们对家乡、祖国浓烈情感的绵延所在。本次展览从中央美术学院美术馆藏版画作品中精选百件，以“土地、耕耘、建设、沉思”四个角度切入几代艺术家对土地的思考、情感与创作。“土地”版块聚焦艺术家如何用多样化的艺术语言描绘自然土地与抽象土地；“耕耘”版块落脚农耕，以这一中国农民与土地最直接的沟通方式来展示人与土地的相互馈赠；“建设”版块以新时期在土地上的工业建设为主，着力展现人民在建设新生活的过程中与土地建立起的新联接；“沉思”版块作为一个延展，回顾从古到今中国人民建设土地的各种可能性，也引导观看者由此思考当下土地与人的关系。时至今日，保护耕地、三农政策始终是中央工作的重要一环，对土地的科学利用、对以土地作为载体的家园建设的振兴，不仅是奋战在土地一线的农耕者、建设者的任务，也是每一个土地子民的理想。在彦涵那件《耕耘在祖国的大地上》的木刻版画中，大地图景展示着土地的富饶与壮阔，高耸在大地上的高压电站和驰骋其中的货车蕴含着人民的辛劳与智慧，对土地的热爱、对劳动人民的赞颂，跃然画中。在中国共产党第二十次全国代表大会胜利召开之际，以展览中的画作之意，对绿水青山的家园和耕耘在大地上的人民致以诚挚的敬意。

Artworks

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展览日期：2022年10月29日—12月29日展览地点：中央美术学院陶溪川美术馆开幕日期：2022年11月12日下午15:30开幕地点：中央美术学院陶溪川美术馆主办：中央美术学院、景德镇陶文旅控股集团承办：中央美术学院美术馆、景德镇陶邑文化发展有限公司、中央美术学院陶溪川美术馆参展艺术家（按出生年份排序）：李桦陈晓南彦涵王琦古元黄永玉伍必端梁栋杨先让杨澧李宏仁宋源文郝俊明赵瑞椿张耀君耿玉琨高临安萨因章谭权书李问汉张顺清周建夫广军曲章富刘开业郑叔方郑炘胡抗陈晋镕赵晓沫张桂林史济鸿吴长江陈文骥陈强周至禹苏新平谭平张广慧刘丽萍孙振杰周吉荣贺昆陈琦张秀菊李帆祝彦春董梦阳武宏康剑飞寇疆晖黄洋廖峻立孔亮付斌纪人萍唐培焱第一版块土地土地承载着劳动人民对自然最初的认知和最原始的想象，山川湖海、草长莺飞、晨昏四季……艺术家以不同的表现形式将其再现于版画中，作为客体的自然景象仿佛被赋予了有呼吸的生命感。古元《丘陵》 37.5×53cm 木板套色 1988年中央美术学院美术馆藏此版块的作品以广义的“土地”作为表现对象，以多样化的艺术语言呈现出自然土地的风貌与风情。既有写实作品，多彩的丘陵地貌、凌峭的巍峨山川，以及疾风吹卷起大地上的鲜花。彦涵《找妈妈去》 40×53cm 木版单色 1982年中央美术学院美术馆藏王琦《长白山的早晨》木版套色 66.8×46cm 1964年中央美术学院美术馆藏伍必端《葵花地》 38×68.5cm 综合版画 1984年中央美术学院美术馆藏李宏仁《绿荫》 29×38cm 石版套色 1994年中央美术学院美术馆藏宋源文《不眠的大地》 45.8×81cm 木版单色 1979年中央美术学院美术馆藏郝俊明《秋》 28×49cm 铜版干刻、蚀刻 1963年中央美术学院美术馆藏广军《激流》 45×54cm 木版单色 1964年中央美术学院美术馆藏也有颇具实验性的抽象演绎，以线条和色块解构着对于土地的记忆，浓郁的火焰山、零落的荷园，以及流水和山峰留下的弯弯直直的印迹。周建夫《回家》 45×60cm 木版单色 1998年中央美术学院美术馆藏周至禹《山道弯弯》 43×64cm 木版单色 1988年中央美术学院美术馆藏张广慧《秋园之五》 41×50cm 丝网、木刻 2017年中央美术学院美术馆藏刘丽萍《荷静》 64×57cm 丝网套色 2001年中央美术学院美术馆藏陈琦《未竟之旅》 40×55cm 水印木刻 2017年中央美术学院美术馆藏张秀菊《火焰山》30.5×45cm 木版套色1991年中央美术学院美术馆藏祝彦春《帕米尔记忆之二》 80×54cm 丝网套色 2006年中央美术学院美术馆藏亦不乏超现实的想象，土地在这里成为创作的灵感之一，经典文本与个人印象层层叠加其中，形成了有中国意境和韵味的大地“新貌”。谭平《无题》 76×144.5cm 木版单色 2003年中央美术学院美术馆藏贺昆《河畔》 41.5×55cm 绝版木刻 2017年中央美术学院美术馆藏黄洋《木刻三十六景之瑶华灼灼》 60×45cm 木板单色 2014年中央美术学院美术馆藏孔亮《生态母亲河》 30×300cm 铜版单色 2019年中央美术学院美术馆藏纪人萍《万物有灵之十二——归虚》 40cm×60cm 水印木刻 2015年中央美术学院美术馆藏在此，土地是亲切的，是诗意的，也是一切的起源。第一版块参展艺术家简介（按出生年份排序）李桦彦涵王琦古元伍必端李宏仁宋源文郝俊明周建夫广军周至禹谭平张广慧刘丽萍贺昆陈琦张秀菊祝彦春黄洋孔亮纪人萍李桦生于广州。曾用名浪沙、小泉。1927年，广州市市立美术学校毕业。1930年，自费留日，入东京川端美术学校学习。1932年，任广州市市立美术学校西画讲师。1934年，在广州组织“广州现代版画会”，从事新兴木刻运动。抗战期间，投军参加抗战，并举办多次画展，出版《木刻教程》。1947年，任国立北平艺术专科学校副教授。1954年，任中央美术学院版画系系主任。1980年，中国版画家协会成立，当选为主席。彦涵生于江苏东海。原名刘宝森。1935年，入国立杭州艺术专科学校学习。1938年，毕业于延安鲁迅文学艺术院美术系。1939年参加鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，并在晋东南鲁艺分校任教。1943年至1949年，先后任延安鲁迅艺术文学院美术系、华北大学美术科教员。1949年后，曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院、北京艺术学院。王琦生于重庆。1937年，毕业于上海美术专科学校。1938年，在延安鲁迅文学艺术院美术系学习。其后在国统区从事革命文艺活动。曾在郭沫若主持的政治部第三厅和文化工作委员会工作，又在陶行知主持的育才学校任教。1949年后，先后任教于上海行知艺术学校、中央美术学院。曾任《美术》杂志、《版画》杂志主编。古元生于广东中山。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅文学艺术院学习。1946年任华北联合大学文艺学院美术系教员。1947年到东北解放区，先后任职于哈尔滨松江文工团、东北画报社。1950年起，先后任中央新闻摄影局美术研究室副主任、人民美术出版社创作室主任。1959年，调中央美术学院任教。历任版画系教研室主任、副院长、院长。伍必端生于江苏南京。1939年，被保育院选送到人民教育家陶行知先生创办的育才学校绘画组学习。1946年，赴晋察冀解放区华北联合大学文艺学院美术系学习。1948年，毕业后随联大美术宣传队参加解放石家庄、太原、天津等战地宣传工作，随解放军进入天津，任《天津画报》美术编辑。1950年，任教于中央美术学院。1956年，赴苏联美术学院版画系进修。1959年，归国后于中央美术学院任教。曾任中央美术学院版画系主任。李宏仁生于北京。1950年，入中央美术学院学习。1955年，中央美术学院绘画系研究生班毕业，并留校任教。曾任石版工作室主任。宋源文生于辽宁新余。1948年，入辽南白山艺术学校学习美术。1949年，后在辽宁省文工团、辽宁省文联、辽宁通俗出版社、辽宁人民出版社从事美术创作。1961年，毕业于中央美术学院版画系，并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任。郝俊明生于山西忻州。1950年2月1日参加中国人民解放军。1958年，考入中央美术学院版画系铜版画专业。1963年，毕业于中央美术学院版画系。周建夫生于山西阳高。1957年，考入中央美术学院，毕业后留校任教。曾任中央美术学院教务处处长。广军生于辽宁沈阳。1959年，毕业于中央美术学院附中。1964年，毕业于中央美术学院版画系。1980年，毕业于中央美术学院版画系研究生班，并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任。周至禹生于河南新郑。1982年，毕业于中央美术学院版画系。1988年，中央美术学院版画系研究生毕业，留校任教。现任教于中央美术学院设计学院。谭平生于河北承德。1984年，毕业于中央美术学院版画系，后留校任教。1992年至1994年，德国柏林艺术大学自由绘画系学习，获硕士学位。2002年至2003年，任中央美术学院设计学院院长。2003年，任中央美术学院副院长。2014年，任中国艺术研究院副院长。张广慧生于湖北武汉。1984年毕业于湖北美术学院版画系、1989年结业于中央美术学院版画系。中国美术家协会版画艺术委员会委员，湖北美术学院学术委员会副主任、版画系教授。加拿大萨省大学艺术与人文历史系客座教授。刘丽萍生于北京。1987年，毕业于中央美术学院版画系。1996年，毕业于中央美术学院版画系研究生班，并留校任教。贺昆生于云南普洱。中国美术家协会会员，中国美术家协会版画艺术委员会委员，云南省政协常委，云南省美术家协会副主席。陈琦生于江苏南京。1987年，毕业于南京艺术学院美术系。2006年，毕业于南京艺术学院，获博士学位。现任教于中央美术学院研究生院。张秀菊生于北京。1991年毕业于中央美术学院版画系。现任职于北京歌华文化发展集团—北京国际设计周有限公司。祝彦春生于黑龙江海林。1987年，考入中央美术学院民间美术系。1991年，毕业于中央美术学院并任教于山东烟台师范学院美术系。2006年，毕业于中央美术学院版画系，获硕士学位，并留校任教。黄洋生于广东揭阳。2006年，毕业于中央美术学院版画系。2014年，毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。现任教于中央美术学院版画系。孔亮生于辽宁沈阳。2005年，毕业于中央美术学院油画系。2009年，毕业于中央美术学院版画系，留校任教。现任教于中央美术学院版画系。纪人萍生于山东临沂。2009年本科毕业于中央美术学院城市设计学院绘本工作室。2015年毕业于中央美术学院设计学院设计教育研究工作室，获硕士学位。耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展艺术总监：张子康吕品昌韩文超展览统筹：高高黄镇谭斌策展人：刘希言李垚辰策展助理：陈冠石李远逵金雪滢李一诺冯亦楠公共教育：任蕊展览设计：加大设计展览管理：马亮
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展览现场2022年11月12日下午，由中央美术学院、景德镇陶文旅控股集团共同主办;中央美术学院陶瓷艺术研究院、景德镇陶邑文化发展有限公司共同承办;“耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展”在央美陶溪川美术馆举行。展览由张子康、吕品昌、韩文超担任艺术总监;高高、黄镇、谭斌担任展览统筹;刘希言、李垚辰担任策展人。开幕现场出席开幕式的嘉宾有:中央美术学院副院长邱志杰教授、中央美术学院陶瓷艺术研究院院长，本次展览艺术总监吕品昌教授、景德镇陶文旅控股集团总经理熊洪华先生、中央美术学院国合处处长王川教授、中国美术家协会少儿艺委会副主任兼秘书长郑勤砚教授、中央美术学院陶瓷艺术研究院副院长谭斌、美术馆馆长黄镇，鲁迅美术学院工艺美术学院院长林栋教授、景德镇陶瓷大学周国桢、郭文连先生、杨冰、赵传玉、黄胜、詹伟、张婧婧、余剑峰、李伟等教授；景德镇市湖田博物馆孙立新副馆长、中国陶瓷艺术大师舒惠娟和高峰先生等。开幕式由中央美术学院陶瓷艺术研究院副院长谭斌主持。中央美术学院陶瓷艺术研究院院长景德镇陶瓷大学党委副书记、副校长(主持行政工作)吕品昌教授致辞中央美术学院陶瓷艺术研究院院长吕品昌在致辞中讲到了版画历史与央美版画成就发展，指出中国传统版画始于汉、起于唐、盛于宋，到明清时代已经达到了一个高峰，形成了独特的审美体系，近现代中国在“新兴木刻运动”推动下更是涌现大批优秀版画艺术家，在抗日民族解放战争等重要时期，老一辈的艺术家们运用画笔和木刻刀，以通俗的版画作品鼓舞了士气和斗志，发挥了重要作用，其代表人物有李桦、古元、彦涵、黄永玉、王琦等，他们同时也为央美版画艺术教育探索，为中国的木刻、艺术、教育、学科建设和人才培养做出了巨大的贡献，在改革开放以后又有像吴长江、广军、徐冰、苏新平、王华祥等中央美院新一代的版画代表人物，他们在中央美术学院的版画现代化进程当中，在传统与现代的教学改革当中，扮演了非常重要的角色，形成了新的版画现象和面貌，他们都为中国版画新姿态，以及世界版画新格局作出了重要贡献。再者讲到了央美在景德镇举办的3个重要版画展，从对各国版画艺术传统的与当代的对话与交流的国际版画联盟展;到“教”与“学”中勾勒出央美版画系全景式教学体系研究展;再到今天以“土地、耕耘、建设、沉思”四个角度切入几代艺术家对土地的思考、情感与创作的央美馆藏版画专题展，具有极的学术和欣赏价值。展览既有历史又有现实的意义，其所体现出中央美院自成立以来，不忘初心，牢记使命，始终扎根中国大地，讴歌伟大时代的精品力作，与习总书记强调中国文艺家们应该以人民为中心，扎根中华大地，创造与时代同呼吸共命运作品的精神是时代的呼应。中央美术学院副院长邱志杰教授致辞中央美术学院副院长邱志杰教授在致辞中表示艺术跟农业是有着一种非常深刻的联系，此次“耕耘在大地上——中央美术学院馆藏版画专题展”展览中土地的概念是虚实相生的，它既指向真实的土地、田野，同时它又是国家、民族、人民的、祖国和人民的一个象征，这是该展览表达的一个重要的意义。他指出：中央美术学院一直以来是以人民为中心的，为国家民族创作的优秀传统，并且对艺术语言的品质，有着极其苛刻的、精深的一个追求，这是中央美术学院的责任与当担，并进一步的指出了版画的两支传统，一支传统是知识学的传统，传播思想、经典、词典、医典药方等;另外一支传统则是社会动员，传播社会价值观和社会意识，延伸出版画它与民间艺术，以及革命文化的关系。最后他重申建设教育强国和文化强国的重要性，强调艺术家要意识到这种双重的责任，既要创作和大时代的历史使命相呼应，又要在艺术语言上面对文化传统的承担，对版画、版种的艺术手法的进行创造性开拓的这种责任。中央美术学院美术馆馆长张子康教授致辞中央美术学院美术馆馆长张子康教授通过视频致辞发来寄语，首先为自己未能到现场参加开幕表示遗憾，并感谢了陶文旅控股集团及展览团队对于此次央美馆藏版画专题展的大力支持与辛勤付出。作为此次展览联合艺术总监，他谈道：在20世纪以来的中国现当代美术发展历程中，版画是重要且特别的艺术类型，它是抗战革命中的先锋力量，是大众美育普及的有力助推，也是新时代艺术创作探索领域中一块饶有特色的试验田。并强调人民性和时代性始终融入在版画的骨血中，使得版画在表现人民生活的真挚情感和对祖国大地的热爱歌颂方面，有着卓尔不同的样貌。他还特别介绍了美院与版画的渊源，中央美术学院是中华人民共和国成立以来，最早设立版画专业的学府，在1954年成立了版画系，建系之初就汇集了李桦、古元、彦涵、王琦等等的版画名家，为美院的版画创作、教学乃至收藏方面奠定了丰厚坚实的基础。最后，他希望此次展览反映艺术家对人民在土地上的赞颂能够与以“土”滋养艺术的景德镇，共同让观众更进一步的走进时代“土地”，感受对艺术家对于时代大地的感情和热爱。景德镇陶文旅控股集团总经理熊洪华先生致辞景德镇陶文旅集团总经理熊华先生在致辞中表示对到场的嘉宾和创作者表示感谢和感动，讲到此次展览中的主题带来很多启发，引发在管理运营上的思考，特别谈到要加强为学术和艺术服务的同时，深层次思考艺术的推广与时代相呼应，并扩展好陶溪川品牌文化宣传，更多助推艺术与文化的发展，再次感谢了中央美术学院，为陶溪川带来精神上、价值观上、甚至是信仰的力量，让更多人接触、认识、读懂艺术，陶溪川也一如既往的秉着将美好、稀缺的艺术与生活结合，做艺术文化推广强有力的践行者。景德镇陶瓷大学教授周国桢先生宣布展览开幕最后,由景德镇陶瓷大学教授周国桢先生宣布展览圆满开幕。开幕式由中央美术学院陶瓷艺术研究院副院长谭斌主持作品捐赠收藏证书颁发现场值此馆藏作品展开幕之际举行了，作为于1951年入学中央美术学院，毕业后扎根于景德镇深入研究陶瓷艺术，并在景德镇陶瓷大学培养了一大批优秀的陶瓷艺术家及教育家，为中国陶瓷文化艺术发展做出杰出贡献的周国桢教授，于二十大召开之际所创作的《唱支山歌给党听》陶瓷作品向母校捐赠收藏证书颁发仪式，并由中央美术学院副院长邱志杰教授为周国桢先生亲自颁发中央美术学院美术馆收藏证书。开幕嘉宾合影现场参观展览现场展览现场作品彦涵《春潮》 35×40cm 木版单色 1978年中央美术学院美术馆藏李桦《夏日》 19.2×28.1cm 木版套色 1956年中央美术学院美术馆藏古元《秋牧》33×43cm 木版套色 1982年中央美术学院美术馆藏王琦《雪原峡谷》 67.7×50.3cm 木版套色 1964年中央美术学院美术馆藏宋源文《不眠的大地》 45.8 × 81cm 木版单色 1979 年中央美术学院美术馆藏古元《秋收》 17 × 19.7cm 木版套色 1947 年中央美术学院美术馆藏周建夫《家山秋暮》 30×35cm 木版套色 1962年中央美术学院美术馆藏广军《牧马图》 23×30cm 木版单色 1987年中央美术学院美术馆藏陈琦《未竟之旅》 40×55cm 水印木刻 2017年中央美术学院美术馆藏武宏《墙中的山水·山水中的墙》 176×85cm 纸本、墨 2014年中央美术学院美术馆藏耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展参展艺术家（按出生年份排序）：李桦陈晓南彦涵王琦古元黄永玉伍必端梁栋杨先让杨澧李宏仁宋源文郝俊明赵瑞椿张耀君耿玉琨高临安萨因章谭权书李问汉张顺清周建夫广军曲章富刘开业郑叔方郑炘胡抗陈晋镕赵晓沫张桂林史济鸿吴长江陈文骥陈强周至禹苏新平谭平张广慧刘丽萍孙振杰周吉荣贺昆陈琦张秀菊李帆祝彦春董梦阳武宏康剑飞寇疆晖黄洋廖峻立孔亮付斌纪人萍唐培焱
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: 版块一“土地” | 走进“耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展”

2024-02-19

耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月3日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅参展艺术家（按出生年份排序）：李桦陈晓南彦涵王琦古元黄永玉伍必端梁栋杨先让杨澧李宏仁傅小石宋源文郝俊明赵瑞椿张耀君耿玉琨高临安萨因章谭权书李问汉张顺清周建夫广军曲章富刘开业郑叔方郑炘胡抗陈晋镕赵晓沫张桂林杨春华徐仲偶史济鸿吴长江陈文骥徐冰陈强周至禹苏新平谭平王华祥张广慧刘丽萍孙振杰周吉荣贺昆陈琦张秀菊李帆祝彦春董梦阳武宏康剑飞寇疆晖黄洋廖峻立孔亮付斌纪人萍唐培焱第一版块土地土地承载着劳动人民对自然最初的认知和最原始的想象，山川湖海、草长莺飞、晨昏四季……艺术家以不同的表现形式将其再现于版画中，作为客体的自然景象仿佛被赋予了有呼吸的生命感。古元《丘陵》 37.5×53cm 木板套色 1988年中央美术学院美术馆藏此版块的作品以广义的“土地”作为表现对象，以多样化的艺术语言呈现出自然土地的风貌与风情。既有写实作品，多彩的丘陵地貌、凌峭的巍峨山川，以及疾风吹卷起大地上的鲜花。彦涵《找妈妈去》 40×53cm 木版单色 1982年中央美术学院美术馆藏王琦《长白山的早晨》木版套色 66.8×46cm 1964年中央美术学院美术馆藏伍必端《葵花地》 38×68.5cm 综合版画 1984年中央美术学院美术馆藏李宏仁《绿荫》 29×38cm 石版套色 1994年中央美术学院美术馆藏宋源文《不眠的大地》 45.8×81cm 木版单色 1979年中央美术学院美术馆藏郝俊明《秋》 28×49cm 铜版干刻、蚀刻 1963年中央美术学院美术馆藏广军《激流》 45×54cm 木版单色 1964年中央美术学院美术馆藏也有颇具实验性的抽象演绎，以线条和色块解构着对于土地的记忆，浓郁的火焰山、零落的荷园，以及流水和山峰留下的弯弯直直的印迹。周建夫《回家》 45×60cm 木版单色 1998年中央美术学院美术馆藏徐冰《有山的地方》 53×72.5cm 木版单色 1988年中央美术学院美术馆藏周至禹《山道弯弯》 43×64cm 木版单色 1988年中央美术学院美术馆藏张广慧《秋园之五》 41×50cm 丝网、木刻 2017年中央美术学院美术馆藏刘丽萍《荷静》 64×57cm 丝网套色 2001年中央美术学院美术馆藏陈琦《未竟之旅》 40×55cm 水印木刻 2017年中央美术学院美术馆藏张秀菊《火焰山》30.5×45cm 木版套色1991年中央美术学院美术馆藏祝彦春《帕米尔记忆之二》 80×54cm 丝网套色 2006年中央美术学院美术馆藏亦不乏超现实的想象，土地在这里成为创作的灵感之一，经典文本与个人印象层层叠加其中，形成了有中国意境和韵味的大地“新貌”。谭平《无题》 76×144.5cm 木版单色 2003年中央美术学院美术馆藏贺昆《河畔》 41.5×55cm 绝版木刻 2017年中央美术学院美术馆藏黄洋《木刻三十六景之瑶华灼灼》 60×45cm 木板单色 2014年中央美术学院美术馆藏纪人萍《万物有灵之十二——归虚》 40cm×60cm 水印木刻 2015年中央美术学院美术馆藏在此，土地是亲切的，是诗意的，也是一切的起源。第一版块参展艺术家简介（按出生年份排序）李桦彦涵王琦古元伍必端李宏仁宋源文郝俊明周建夫广军徐冰周至禹谭平张广慧刘丽萍贺昆陈琦张秀菊祝彦春黄洋纪人萍李桦生于广州。曾用名浪沙、小泉。1927年，广州市市立美术学校毕业。1930年，自费留日，入东京川端美术学校学习。1932年，任广州市市立美术学校西画讲师。1934年，在广州组织“广州现代版画会”，从事新兴木刻运动。抗战期间，投军参加抗战，并举办多次画展，出版《木刻教程》。1947年，任国立北平艺术专科学校副教授。1954年，任中央美术学院版画系系主任。1980年，中国版画家协会成立，当选为主席。彦涵生于江苏东海。原名刘宝森。1935年，入国立杭州艺术专科学校学习。1938年，毕业于延安鲁迅文学艺术院美术系。1939年参加鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，并在晋东南鲁艺分校任教。1943年至1949年，先后任延安鲁迅艺术文学院美术系、华北大学美术科教员。1949年后，曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院、北京艺术学院。王琦生于重庆。1937年，毕业于上海美术专科学校。1938年，在延安鲁迅文学艺术院美术系学习。其后在国统区从事革命文艺活动。曾在郭沫若主持的政治部第三厅和文化工作委员会工作，又在陶行知主持的育才学校任教。1949年后，先后任教于上海行知艺术学校、中央美术学院。曾任《美术》杂志、《版画》杂志主编。古元生于广东中山。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅文学艺术院学习。1946年任华北联合大学文艺学院美术系教员。1947年到东北解放区，先后任职于哈尔滨松江文工团、东北画报社。1950年起，先后任中央新闻摄影局美术研究室副主任、人民美术出版社创作室主任。1959年，调中央美术学院任教。历任版画系教研室主任、副院长、院长。伍必端生于江苏南京。1939年，被保育院选送到人民教育家陶行知先生创办的育才学校绘画组学习。1946年，赴晋察冀解放区华北联合大学文艺学院美术系学习。1948年，毕业后随联大美术宣传队参加解放石家庄、太原、天津等战地宣传工作，随解放军进入天津，任《天津画报》美术编辑。1950年，任教于中央美术学院。1956年，赴苏联美术学院版画系进修。1959年，归国后于中央美术学院任教。曾任中央美术学院版画系主任。李宏仁生于北京。1950年，入中央美术学院学习。1955年，中央美术学院绘画系研究生班毕业，并留校任教。曾任石版工作室主任。宋源文生于辽宁新余。1948年，入辽南白山艺术学校学习美术。1949年，后在辽宁省文工团、辽宁省文联、辽宁通俗出版社、辽宁人民出版社从事美术创作。1961年，毕业于中央美术学院版画系，并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任。郝俊明生于山西忻州。1950年2月1日参加中国人民解放军。1958年，考入中央美术学院版画系铜版画专业。1963年，毕业于中央美术学院版画系。周建夫生于山西阳高。1957年，考入中央美术学院，毕业后留校任教。曾任中央美术学院教务处处长。广军生于辽宁沈阳。1959年，毕业于中央美术学院附中。1964年，毕业于中央美术学院版画系。1980年，毕业于中央美术学院版画系研究生班，并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任。徐冰生于重庆。1981年，毕业于中央美术学院，并留校任教。曾任中央美术学院副院长、中央美术学院第十一届学术委员会主任。周至禹生于河南新郑。1982年，毕业于中央美术学院版画系。1988年，中央美术学院版画系研究生毕业，留校任教。现任教于中央美术学院设计学院。谭平生于河北承德。1984年，毕业于中央美术学院版画系，后留校任教。1992年至1994年，德国柏林艺术大学自由绘画系学习，获硕士学位。2002年至2003年，任中央美术学院设计学院院长。2003年，任中央美术学院副院长。2014年，任中国艺术研究院副院长。张广慧生于湖北武汉。1984年毕业于湖北美术学院版画系、1989年结业于中央美术学院版画系。中国美术家协会版画艺术委员会委员，湖北美术学院学术委员会副主任、版画系教授。加拿大萨省大学艺术与人文历史系客座教授。刘丽萍生于北京。1987年，毕业于中央美术学院版画系。1996年，毕业于中央美术学院版画系研究生班，并留校任教。贺昆生于云南普洱。中国美术家协会会员，中国美术家协会版画艺术委员会委员，云南省政协常委，云南省美术家协会副主席。陈琦生于江苏南京。1987年，毕业于南京艺术学院美术系。2006年，毕业于南京艺术学院，获博士学位。现任教于中央美术学院研究生院。张秀菊生于北京。1991年毕业于中央美术学院版画系。现任职于北京歌华文化发展集团—北京国际设计周有限公司。祝彦春生于黑龙江海林。1987年，考入中央美术学院民间美术系。1991年，毕业于中央美术学院并任教于山东烟台师范学院美术系。2006年，毕业于中央美术学院版画系，获硕士学位，并留校任教。黄洋生于广东揭阳。2006年，毕业于中央美术学院版画系。2014年，毕业于中央美术学院造型艺术研究所，获博士学位。现任教于中央美术学院版画系。纪人萍生于山东临沂。2009年本科毕业于中央美术学院城市设计学院绘本工作室。2015年毕业于中央美术学院设计学院设计教育研究工作室，获硕士学位。耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月3日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅
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: 版块二“耕耘” | 元宵佳节走进“耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展”

2024-02-24

开垦土地是人与大地最为直接且感性的沟通方式。土地孕育种子、土地播撒希望、土地结出果实、土地围成家园，人与土地相互馈赠。时至今日，农业用地依然是中国土地最重要的利用方式之一。
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: 版块三“建设”| 走进“耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展”

2024-02-28

耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月3日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅参展艺术家（按出生年份排序）：李桦陈晓南彦涵王琦古元黄永玉伍必端梁栋杨先让杨澧李宏仁傅小石宋源文郝俊明赵瑞椿张耀君耿玉琨高临安萨因章谭权书李问汉张顺清周建夫广军曲章富刘开业郑叔方郑炘胡抗陈晋镕赵晓沫张桂林杨春华徐仲偶史济鸿吴长江陈文骥徐冰陈强周至禹苏新平谭平王华祥张广慧刘丽萍孙振杰周吉荣贺昆陈琦张秀菊李帆祝彦春董梦阳武宏康剑飞寇疆晖黄洋廖峻立孔亮付斌纪人萍唐培焱第三版块建设彦涵《耕耘在大地上》 28×23cm 木版单色 1978年中央美术学院美术馆藏随着新的生产方式的出现，人们在大地上的耕耘不仅仅是农业，逐步迈向了更大规模的工业“耕耘”。土地上的工厂和城市、土地下的油田和管道在改变土地形态的同时，也重塑了人与土地之间的联结。李桦《征服黄河》 42×31cm 木版套色 1958年中央美术学院美术馆藏此版块的作品聚焦土地新貌的建设过程。钢铁铸造、水利工事、油田开发、煤炭开采、楼宇建造的现场，既见证了生产力的飞跃和文明的进步，也记录了中华人民共和国成立以来的工业发展情况。陈晓南《钢铁之晨》 31×25cm 铜版蚀刻 1959年中央美术学院美术馆藏陈晋镕《风云大坝》 54×39cm 木版单色 1980年中央美术学院美术馆藏李桦、梁栋《转战新油田》 97×181cm 木版套色 1975年中央美术学院美术馆藏王琦《采煤》 19.3×29.2cm 木版单色 1954年中央美术学院美术馆藏李桦《一楼盖成一楼又起》 42×31cm 木版套色 1958年中央美术学院美术馆藏傅小石《大连造船厂》 29×49cm铜版蚀刻、飞尘 1958年中央美术学院美术馆藏谭权书《冬季施工》 41×27cm 木版套色 1959年中央美术学院美术馆藏而投入到建设中的人民也散发出前所未有的热情：他们明亮的双眼映射着炉铁的火光，坚毅的背影矗立在筑起的堤坝上，油田中挥舞红旗的双手连成一道风景线。王琦《青年炼钢工》 36.3×45.4cm 木版套色 1962年中央美术学院美术馆藏张顺清《铸造》 49×71cm 石版套色 1963年中央美术学院美术馆藏赵晓沫《油田生活组图之月在中天》 38×58cm 木版套色 1980年中央美术学院美术馆藏杨春华《车间里》 38×64cm 木版水印 1980年中央美术学院美术馆藏史济鸿《北疆日记之九》 36×80cm 木版水印 1982年中央美术学院美术馆藏孔亮《生态母亲河》 30×300cm 铜版单色 2019年中央美术学院美术馆藏翻到“中国工业”这张名片的背面，正是一路走来、一步一个的踏实脚印。在此，土地是炙热的，是力量的，也是团结在一起的。向上滑动阅览第三版块参展艺术家简介（按出生年份排序）李桦陈晓南彦涵王琦梁栋傅小石谭权书张顺清陈晋镕赵晓沫杨春华史济鸿孔亮李桦生于广州。曾用名浪沙、小泉。1927年，广州市市立美术学校毕业。1930年，自费留日，入东京川端美术学校学习。1932年，任广州市市立美术学校西画讲师。1934年，在广州组织“广州现代版画会”，从事新兴木刻运动。抗战期间，投军参加抗战，并举办多次画展，出版《木刻教程》。1947年，任国立北平艺术专科学校副教授。1954年，任中央美术学院版画系系主任。1980年，中国版画家协会成立，当选为主席。陈晓南生于江苏潥阳。1927年，入江苏无锡市美术专科学校学习。1931年起，在南京中央大学旁听学习。抗战期间，参加战地写生和作家战地访问团。1942年，被徐悲鸿聘为中国美术学院副研究员，并兼任徐悲鸿私人秘书。1946年，赴英国考察研修，在伦敦中央工艺美术学院师从鲁宾斯教授学习铜版画。1950年，归国，受聘于中央美术学院。1951年，在中央美术学院建立铜版画工作室，并任中央美术学院徐悲鸿院长办公室副主任，兼中央美术学院工会主席。1961年，调任广州美术学院，从事铜版画教学。彦涵生于江苏东海。原名刘宝森。1935年，入国立杭州艺术专科学校学习。1938年，毕业于延安鲁迅文学艺术院美术系。1939年参加鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，并在晋东南鲁艺分校任教。1943年至1949年，先后任延安鲁迅艺术文学院美术系、华北大学美术科教员。1949年后，曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院、北京艺术学院。王琦生于重庆。1937年，毕业于上海美术专科学校，1938年，在延安鲁迅文学艺术院美术系学习。其后在国统区从事革命文艺活动。曾在郭沫若主持的政治部第三厅和文化工作委员会工作，又在陶行知主持的育才学校任教。1949年后，先后任教于上海行知艺术学校、中央美术学院。曾任《美术》杂志、《版画》杂志主编。梁栋生于辽宁东沟。别名梁仁鹏。1946 年，进入白山艺术学校学习。1950年，任大连美术供应社社长兼旅大文工团美术队舞美助导，旅大文艺工作者协会、美术工作委员会委员、秘书。1952年至1954年，在中央美术学院绘画系学习。1956年，调入版画系任教。1984年，发起成立中国藏书票研究会，任会长。傅小石生于江西新余。曾用名傅益筠。1958年，毕业于中央美术学院版画系谭权书生于内蒙古包头。1957年，毕业于中央美术学院附中。1962年，毕业于中央美术学院版画系，毕业后留中央美术学院附中任教。1976年，调入版画系任教。曾任中央美术学院版画系主任。张顺清生于山西阳泉。1963年，中央美术学院版画系毕业。曾任教于山西大学美术学院。陈晋镕生于北京。1956年，考入中央美术学院附中。1980年，中央美术学院版画系研究生班毕业后留校任教赵晓沫生于浙江绍兴。1980年，毕业于中央美术学院版画系研究生班。曾任职于《中国版画》、人民美术出版社。杨春华生于浙江温州。1976年，毕业于南京艺术学院美术系版画专业。1980年，毕业于中央美术学院版画系研究生班。1981年，分配到无锡市书画院。1989年，调南京艺术学院美术系任教。史济鸿生于浙江宁波。1982年，毕业于中央美术学院版画系，后留校任教。2009年本科毕业于中央美术学院城市设计学院绘本工作室。2015年毕业于中央美术学院设计学院设计教育研究工作室，获硕士学位。孔亮生于辽宁沈阳。2005年，毕业于中央美术学院油画系。2009年，毕业于中央美术学院版画系，留校任教。现任中央美术学院版画系主任。耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月3日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅
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: 版块四“沉思” | “耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展”延期至3月10日

2024-03-08

耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月10日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅参展艺术家（按出生年份排序）：李桦陈晓南彦涵王琦古元黄永玉伍必端梁栋杨先让杨澧李宏仁傅小石宋源文郝俊明赵瑞椿张耀君耿玉琨高临安萨因章谭权书李问汉张顺清周建夫广军曲章富刘开业郑叔方郑炘胡抗陈晋镕赵晓沫张桂林杨春华徐仲偶史济鸿吴长江陈文骥徐冰陈强周至禹苏新平谭平王华祥张广慧刘丽萍孙振杰周吉荣贺昆陈琦张秀菊李帆祝彦春董梦阳武宏康剑飞寇疆晖黄洋廖峻立孔亮付斌纪人萍唐培焱第四版块沉思苏新平，《寂静的小镇之一》， 53×68cm ，石版单色，1989年，中央美术学院美术馆藏从前，人们在土地的疆界修筑绵延万里的防御工事，在土地的中心建起或大或小的城市景观，经过时间的洗礼，它们已成为文明的瑰宝和记忆的集群。彦涵《长城》 53×37cm 木版单色 1987年中央美术学院美术馆藏古元《玉带桥》 28×31.8cm 木版套色水印 1962年中央美术学院美术馆藏伍必端《长城》 39.5×63cm 木版套色 1988年中央美术学院美术馆藏杨先让《荒城之夜》 32.5×32cm 木版单色 1980年中央美术学院美术馆藏杨澧《居庸关长城》 29.5×21.5cm 木版套色 1981年中央美术学院美术馆藏谭权书《正阳飞雪》 28.8×41.5cm 木版套色 1981年中央美术学院美术馆藏此版块连通古今，着力展示人们耕耘土地的果实：从巍峨长城与古建，到砖瓦红墙与民居，再到电视台与体育场等新的城市化印迹。张桂林《记忆五》 45.5×67.5cm 丝网套色 2007年中央美术学院美术馆藏徐仲偶《城市印象——高速》 122×366cm 木版单色 2011年中央美术学院美术馆藏孙振杰《长城组画之二》 41×54cm 木版水印 1988年中央美术学院美术馆藏周吉荣《景观——天坛》 60×75cm 综合版画 2013年中央美术学院美术馆藏武宏《墙中的山水·山水中的墙》 176×85cm 木版水印、墨 2014年中央美术学院美术馆藏艺术家一方面记录下人们在土地上垒起砖瓦、架起钢筋混凝土，建构理想家园的步伐。另一方面也在这一描绘城市图谱的过程中，畅想着土地建设的可能性，思辨人与土地在新时代语境中的新关系。王华祥《城市幽灵2》 350×320cm 木版单色 2004年中央美术学院美术馆藏康剑飞《重复·组合（二）》 200×203cm 木版单色 1997 年中央美术学院美术馆藏寇疆晖《逐渐逝去的风景之一》 54.5×74cm 石版套色 2018年中央美术学院美术馆藏廖峻立《城市阅读系列——红墙记忆》 75×100cm 平版版画 2013年中央美术学院美术馆藏付斌《平行线系列之三》 45×78cm 木刻综合材料 2014年中央美术学院美术馆藏唐培焱《忆系列二》 49×73.8cm 铜版、飞尘 2011年中央美术学院美术馆藏它们或许是一种过去与当下的交织，或许如倒映在墙中的山水般带来新的城市记忆。在此，土地是回溯的，是未来的，也是一段共同记忆的承载。第四版块参展艺术家简介（按出生年份排序）彦涵古元伍必端杨先让杨澧谭权书张桂林徐仲偶苏新平王华祥孙振杰周吉荣武宏康剑飞寇疆晖廖峻立付斌唐培焱彦涵生于江苏东海。原名刘宝森。1935年，入国立杭州艺术专科学校学习。1938年，毕业于延安鲁迅文学艺术院美术系。1939年参加鲁艺木刻工作团赴太行敌后抗日根据地，并在晋东南鲁艺分校任教。1943年至1949年，先后任延安鲁迅艺术文学院美术系、华北大学美术科教员。1949年后，曾任教于中央美术学院华东分院、中央美术学院、北京艺术学院。古元生于广东中山。1938年赴延安，先后在陕北公学、鲁迅文学艺术院学习。1946年任华北联合大学文艺学院美术系教员。1947年到东北解放区，先后任职于哈尔滨松江文工团、东北画报社。1950年起，先后任中央新闻摄影局美术研究室副主任、人民美术出版社创作室主任。1959年，调中央美术学院任教，历任版画系教研室主任、副院长、院长。伍必端生于江苏南京。1939年，被保育院选送到人民教育家陶行知先生创办的育才学校绘画组学习。1946年，赴晋察冀解放区华北联合大学文艺学院美术系学习。1948年，毕业后随联大美术宣传队参加解放石家庄、太原、天津等战地宣传工作，随解放军进入天津，任《天津画报》美术编辑。1950年，任教于中央美术学院。1956年，赴苏联美术学院版画系进修。1959年，归国后于中央美术学院任教。曾任中央美术学院版画系主任。杨先让生于山东牟平。1948年，入国立北平艺术专科学校学习。1952年，毕业于中央美术学院绘画系，后入人民美术出版社工作。1958年后，调入中央美术学院工作。1980年，参与创建中央美术学院年画、连环画系（后改名民间美术系），任主任。杨澧生于山西太谷。1948年，赴延安大学学习，后留校在文艺工作室任美术组长。1953年，考入中央美术学院。1958年，毕业于中央美术学院版画系，并留校任教。曾任中央美术学院党委书记。谭权书生于内蒙古包头。1957年，毕业于中央美术学院附中。1962年，毕业于中央美术学院版画系，毕业后留中央美术学院附中任教。1976年，调入版画系任教。曾任中央美术学院版画系主任。张桂林生于北京。1978年，毕业于中央美术学院，并留校任教。1980年，参与创建中央美术学院丝网版画工作室。徐仲偶生于四川成都。1982年，毕业于四川美术学院绘画系版画专业，并留校任教，曾担任该校版画专业教研室主任。曾任中央美术学院城市设计学院院长。苏新平生于内蒙古集宁。1977年，入部队服兵役。1983年，毕业于天津美术学院绘画系，毕业后任教于内蒙古师范大学美术系。1989年，毕业于中央美术学院版画系，并留校任教。历任版画系主任、造型学院院长、中央美术学院副院长，现为中央美术学院学术委员会委员。王华祥生于贵州清镇。1988年，毕业于中央美术学院版画系，并留校任教。曾任中央美术学院版画系主任。孙振杰生于天津宝坻。1998年，毕业于中央美术学院版画系。现任职于北京图文天地文化艺术机构。周吉荣生于贵州。1987年，毕业于中央美术学院版画系。1996年，在西班牙皇家美术学院研修。现任教于中央美术学院版画系。武宏生于山西大同。1999年，中央美术学院版画系，获学士学位。2004年，中央美术学院版画系，获硕士学位。现任教于中央美术学院版画系。康剑飞生于天津。1997年，毕业于中央美术学院版画系，留校任教。2000年，毕业于中央美术学院版画系研究生同等学力班。现任教于中央美术学院版画系。寇疆晖1998年，本科毕业于天津美术学院版画系2006年，毕业于比利时康布雷国立高等视觉艺术大学获硕士学位现任教于天津美术学院。廖峻立生于中国台湾。2004年，台湾艺术大学美术学系毕业(B.F.A)。2010年，台湾艺术大学版画艺术研究所毕业(M.F.A.)。2016年，中央美术学院造型艺术研究所博士毕业。付斌生于山西。2007年，毕业于中央美术学院造型学院版画系。2014年，毕业于中央美术学院版画系，获硕士学位。现任教于清华大学美术学院绘画系。唐培焱2011年，毕业于中央美术学院，获学士学位。耕耘在大地上——中央美术学院美术馆藏版画专题展主办：中央美术学院美术馆展览日期：2024年1月18日—3月10日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅
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CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

This event was organized on the principles of fairness, impartiality, and voluntary participation and withdrawal. Participants undertake all risk and liability for themselves. All events have risks, and participants must be aware of the risks related to their chosen event.

Article II

Event participants must abide by the laws and regulations of the People’s Republic of China, as well as moral and ethical norms. All participants must demonstrate good character, respect for others, friendship, and a willingness to help others.

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Event participants undertake all liability for their personal safety during the event, and event participants are encouraged to purchase personal safety insurance. Should an accident occur during an event, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for the accident, but both have the obligation to provide assistance. Event participants should actively organize and implement rescue efforts, but do not undertake any legal or economic liability for the accident itself. The museum does not undertake civil or joint liability for the personal safety of event participants.

Article V

During the event, event participants should respect the order of the museum event and ensure the safety of the museum site, the artworks in displays, exhibitions, and collections, and the derived products. If an event causes any degree of loss or damage to the museum site, space, artworks, or derived products due to an individual, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for losses. The event participant must negotiate and provide compensation according to the relevant legal statutes and museum rules. The museum may sue for legal and financial liability.

Article VI

Event participants will participate in the event under the guidance of museum staff and event leaders or instructors and must correctly use the painting tools, materials, equipment, and/or facilities provided for the event. If a participant causes injury or harm to him/herself or others while using the painting tools, materials, equipment, and/or facilities, or causes the damage or destruction of the tools, materials, equipment, and/or facilities, the event participant must undertake all related liability and provide compensation for the financial losses. Persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for personal accidents.

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.