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目前展览仅面向校内师生开放
展览现场
“莫忘初业第一程——早期北平艺专的国画课堂”展览着力于通过对旧藏中的珍贵课徒画稿的梳理和展示，呈现1918-1932年艺专早期国画课堂的部分面貌。此次展出的馆藏课徒画稿主要分为山水和花卉两类，展现当时中国画系山水、花卉、写生三组别中最为重要的山水、花卉两组的教学。展览现场也以课徒画稿的内容进行展示空间的划分，展厅一侧为四位名师的山水画稿，另一侧为五位名师的花卉画稿。
本期推送内容特别介绍山水组萧俊贤、萧谦中、贺良朴、邵逸轩四位导师的珍贵课徒稿以飨读者。山水画稿部分的导师共有四位，萧俊贤、萧谦中、贺良朴、邵逸轩，其中萧俊贤是最早执教北京美术学校的教授，也是首任中国画系的主任，萧谦中、贺良朴则是当时传统名家，早期中国画专业的重要教员，对于早期北平艺专的中国画教学建构，发挥着重要的作用。
古人坚信“山水以形媚道”，在我国历代绘画科目中山水画的地位尤为重要。这批作品在面貌上以古为重，内容涵盖山、水、树、石、云气等画法，从起手、组合到成稿，循序渐进。同时这批画稿的尺寸亦不大，并经过校方装裱成硬质卡片，在教学中取用方便，不易损坏，方便学生课内外临摹研习，充分体现了这批作品教学的特点，深得芥子园画谱的遗法。这批课徒画稿中最早的可溯至1918年北京美术学校建校之初，主体形成于1920年代的北京美术专门学校时期，通过课徒稿上加盖的学校印戳，可以判断这批画稿至少在教学中沿用至1937年前后，使用了近20年。
我国画法当仿古人手，必先从事临摹，限以十余种之皴法，俾学者殚精竭虑，以专攻其某一种。至所学既成，心手相应，然后可以杂取旁收，自具炉冶，镕铸诸家而自成一家。又极注重风神与气韵，此为我国特有之教法，亦即我国之所长，而与西洋诸国完全相反者也。
——郑锦《郑褧裳演讲录》
本次展出的虽然是课徒画稿，但却体现了鲜明的个人风格，如萧谦中和萧俊贤，他们一起被合称“二萧”，列为“旧都四家”，前人赞曰“琉璃厂肆成年见，满地烟云有二萧”。以“二萧”为例，虽然二者作品都以传统画稿的模式呈现，画面简练。但萧俊贤善用渴笔焦墨，笔法娟秀，师法四王，尤重“惜墨如金”之诀。而萧谦中笔力雄厚，墨气浓重，有“黑萧”之誉，是晚年致力石涛的结果。二者虽师承一脉，作品又是课堂示范，但笔墨对比鲜明，风格特征明显。
1.萧俊贤
萧俊贤（1865—1949年）
简历
萧俊贤（1865—1949年），字厔泉，号铁夫，湖南衡阳人。萧俊贤青年时在家乡从学于苍崖法师和山水画家沈翰，宗法四王和宋元诸家。1910年他历史性地成为晚清新式学堂第一位教授中国画的教师，任南京两江优级师范学堂图画手工科毛笔画教习。自1918年始，萧俊贤任教于南、北两京高等师范学校和美术学校，亦参加余绍宋组织“宣南画社”等社团雅集。1922年后，他任北京美术专门学校—国立艺术专门学校中国画系主任，又历史性地成为中国第一国立美术学校首任中国画系主任。1928年7月，商务印书馆出版日本学者大村西崖著《中国美术史》，称之为“民国以来一大家”。10月，萧俊贤辞职迁居沪上，以鬻画终老。萧俊贤工画山水，兼写意花卉，走的是一条“约以致精，更博以穷变”的学古、知新、求变的艺术实践之路。中央美术学院美术馆藏其山水画稿14幅，尺幅不大，要在示范引导，而非个人抒写性灵，因而画稿不仅清楚交代了山石林木的笔墨造型结构与画法，而且在画之为画要在意境的教学导入方面非常自觉和鲜明。
评价
“其于山水，集唐宋以来诸家之大成，而参以游历所得名山大川之气势，融化妙造，自成一家，气骨醇厚，面貌苍古，布局才定，丘壑便见，首重皴擦，辅以烘染，分层加工，浑而不乱，宗于六法，运之一心。”——姜丹书《萧俊贤先生传》。
作品图
山水画稿片（之一）萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之二）萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之三） 萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之四） 萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之五） 萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之六）萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之七）萧俊贤 约1918年 长，28厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之九） 萧俊贤 约1918年 纵28厘米，横33厘米 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之十） 萧俊贤 约1918年 纵28厘米，横33厘米 中央美术学院美术馆藏
画稿的创作时间
萧俊贤先生此批课徒画稿除其本人的名章之外，皆钤“北京美术学校之章”。“北京美术学校之章”为北京美术学校的校章，最为重要，应是学校重要公文、文件中使用，本不应盖在课徒画稿这些教学用品当中。可以推测，这批课徒画稿成稿时间可能非常早，为北京美术学校建校初期，当时学校建制并不完备，并无其他具体机构之印章可用，只能加盖“北京美术学校之章”，以代表课徒画稿为学校公共资产。据此推测萧俊贤课徒画稿的制稿年代应为1918年，为所有课徒画稿之最早。
2.萧谦中
萧谦中（1883—1944年）
简历
萧谦中（1883—1944年），名愻，字谦中，号大龙山樵，原籍安徽怀宁。萧谦中约1903年由家乡到北京，师从同乡前辈姜筠，临学王石谷。期间曾以北京为中心，往来于东北、四川、河南。1921年定居北京，受聘为中国画学研究会评议，并先后在北京美术学校—北京美术专门学校—国立北平大学艺术学院—国立北京艺术专科学校及私立“京华美专”任教。期间，山水画开始由王石谷上溯元四家，笔墨造景繁密，渐与同样擅画浑厚山水的萧俊贤有“二萧”之誉。中央美术学院美术馆藏其云水树石画稿12幅，笔墨肯定，胸有成竹，从单一题材画法向造景构境引带的教学意识非常明确。
评价
“（萧谦中）所作画以沉着雄伟为主，而神韵具足，则其天赋，非俗手所能模仿者矣。又四王衣钵而姜（颖生）传之，萧君于耳濡目染之余，初亦从事于此，后乃上溯元四家，而最得力于黄鹤山樵。近复弃去一切，专师石涛，出入半亩，厂肆间乃有黑萧之称。不知浅淡者以神行，浓厚者以气胜，知之者惟恐其不黑耳”。——1929年《民言画报》
作品图
山水画稿片（之一） 萧谦中 约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之二） 萧谦中 约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之三） 萧谦中 约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之四）萧谦中约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之五）萧谦中约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之六）萧谦中约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之七）萧谦中约1918-1922年 长，28厘米；宽，31厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
画稿的创作时间
萧谦中创作课徒画稿的时间，可能略晚于萧俊贤。从萧谦中课徒画稿所钤印章“国立北京美术学校总务处教具仪器股”“北京美术专门学校总务处教具股”“国立北京美术专门学校总务处”可知，这批课徒画稿是在1922年北京美术学校升格为北京美术专门学校前后所作。因课徒画稿形制、笔法相近，装裱形式相同，学校教学发展和改制带来的教学变化也对课徒画稿有了新的需求，故创作时间可能在1918年至1922年之间。
贺良朴宗法四王，上追王蒙，笔墨以董、巨为宗，运用披麻皴与浅绛法炉火纯青，是属于传统派的巨匠。但这批课徒稿却不乏构图新颖，别开生面的作品，虽画法仍以披麻皴为主，却清新自然，流露出鲜明地时代气息，令人耳目一新。而邵逸轩素以花卉闻名，但在课徒稿中十分珍贵地留存了一张山水画，内容表现的是初春雪景，意出宋元，全幅以擦染为主，辅以简练的披麻皴，枯笔淡墨足以见元四家乃至四王的影响，也展现出早期北平艺专的国画教育中注重山水题材的季节性因素，与现实生活紧密结合。
3.贺良朴
贺良朴（1861—1937年）
简介
贺良朴（1861—1937年），字履之，号篑庐，湖北蒲圻人（今赤壁市）。贺履之长于诗画词曲，是民国初年余绍宋组织的“宣南画社”参与者，他1918年任北京大学画法研究会导师，1920年任中国画学研究会评议，1926年湖社从中国画学研究会分裂后，他也参加湖社的活动。同时，贺履之也是北京美术学校—北京美术专门学校—国立艺术专门学校的中国画教授。贺履之工山水，亦精花鸟和人物，艺术实践以四王为基，上溯唐宋人笔意，又兼以华喦等明清个性派画家笔墨，风格多样。中央美术学院美术馆藏其山水画稿23幅，笔墨清润雅致，笔法丰富细腻，有书卷气。
评价
“顾长康善画而不能诗，杜子美工诗而不能画，从容二子之间者，王右丞也。弼则谓青莲斗酒百篇，豪饮狂吟，传为佳话，然能诗能酒而不工丹青。今吾履之则朋好聚欢，千钟不乱，诗酒兼雄而又工画，太白、辋川合而为一，亦足以自豪矣。” ——卢弼《南荃全集》。
“工古文及古风诗，画山水、人物、花卉疏朗有华夏风格。”—— 胡佩衡。
作品图
山水画稿片（之一） 贺良朴 约1922年 长，31.5厘米；宽，44厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之三） 贺良朴 约1922年 长，31.5厘米；宽，44厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之五）贺良朴约1922年 长，34厘米；宽，45.5厘米 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之六）贺良朴约1922年 长，34厘米；宽，45.5厘米 纸本设色 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片（之八）贺良朴约1922年 长，31.5厘米；宽，44厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片之（十二）贺良朴 约1922年 纵31.5厘米，横44厘米 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片之（二十一）贺良朴 约1922年 纵31.5厘米，横44厘米 中央美术学院美术馆藏
山水画稿片之（二十三）贺良朴 约1922年 纵31.5厘米，横44厘米 中央美术学院美术馆藏
画稿的创作时间
贺良朴课徒画稿大部分钤有”北京美术专门学校总务处教具股“，虽部分被覆盖，但可判断课徒画稿为同一时期、同一批次制稿，此批画稿尺寸较萧俊贤、萧谦中的课徒画稿变大了很多，可以看到学校教学条件的改善。创作时间可能为1922-1924年之间。
4.邵逸轩
邵逸轩（1885—1954年）
简介
邵逸轩（1885—1954年），名锡濂，号亦仙，浙江东阳人，是民国著名报人邵飘萍侄，《京报》美术编辑。工花鸟山水，兼及人物亦工致。1931年创办邵逸轩国画研究所，同时在国立北平大学艺术学院绘画科国画组兼任课外选修导师、国画实习教员。七七事变后回家乡东阳任民教馆馆长，1949年后返居北京。中央美术学院美术馆藏其丙寅初春所制山水一幅，意出宋元，枯笔淡墨，气象生动。
评价
“吾友邵逸轩先生，历年以绘事名古都，若陈半丁、齐白石、王梦白诸公皆其府上惠友也，傅抱石既以山水名，而其山石树木画法，实得之逸轩，世少知之尔......时故都梨园大家王瑶卿、梅兰芳，弦管之余，颇习丹事，皆师争逸轩。”——张大千《邵逸轩遗作及其女子幼轩近作画集》。
作品图
山水画稿片（之一）邵逸轩 1926年丙寅四月 长，45厘米；宽，33厘米 纸本墨笔 中央美术学院美术馆藏
通过这一批课徒稿，观者走进百年前的名师课堂，了解百年前中国传统绘画进入现代学校教育体制之初的状况，体会百年前国画系师生欲“恢复过去曾经震动全世界独霸东方之荣誉”的使命，领悟北平艺专建校时前贤志士“发达美育”以图“救国争光”的初心。
注：此文中对于中国画系导师的介绍文字部分选自曹庆晖《丹青密码——看“艺专”旧藏国画稿》
展览信息
文化和旅游部“2022年全国美术馆馆藏精品展出季”项目
中央美术学院美术馆馆藏精品陈列
“莫忘初业第一程”——早期北平艺专的国画课堂
主办：中央美术学院美术馆
展览时间：2022/09/20–2022/10/23
展览地点：中央美术学院美术馆4层展厅
艺术总监：张子康
展览统筹：王春辰 高高
学术顾问：曹庆晖
策 展 人：李垚辰
