学术研究

中国策展学的现实语境和历史资源

2020-02-01 1166人感兴趣

中国策展学不是一个理论问题,而是一个实践问题。也就是说,关键不在于是否存在着一种中国策展学,而是关于要不要在当代的策展实践中,建立起一种独特的中国做法,以及这种独特的中国特征或者说中国策展风格应该是怎么样的? …更多

关于雷安德罗·埃利希的“迷宫叙事”

2020-01-17 1100人感兴趣

埃利希借用这种“迷津”和“迷宫叙事”的逻辑,利用展览地点和作品建造了一个福柯所说的“异托邦”,又让观众在观展过程中同时经历了虚幻的乌托邦世界(镜子里的、屏幕中的)。正是这种将乌托邦和异托邦并置的手法使虚幻和真实的世界被同时感受,导致了观众自发地产生质 …更多

非网红意义的“红”——卡普尔作品的公共教育思考

2020-01-07 1405人感兴趣

身份杂糅的跨文化艺术家安尼施•卡普尔(Anish Kapoor),1954年出生在印度第二大城市孟买,他不到二十岁就留学英国伦敦的霍恩西艺术学院和切尔西艺术与设计学院,1980年代先后在巴黎、伦敦和美国马萨诸塞州举办大展,成为享有国际声誉的艺术家。1 …更多

空间生长——第三届CAFAM双年展的空间设计

2019-12-31 1400人感兴趣

第一届“超有机:一个独特研究视角与实验”以主题词的实验性类比,讨论策展实践的可能性;第二届“无形的手——策展作为立场”突出强调策展人的作用;第三届以“空间协商:没想到你是这样的”为主题,以“去策展人化”为亮点探讨策展话语权、策展的边界,是一次更为开放 …更多

边缘状态与文化关注——20世纪90年代以来的装置艺术与实验雕塑的创作与展览

2019-12-23 1404人感兴趣

正是由于装置艺术不具有平面绘画那样的商业前景,促使一些装置艺术家被迫卷入一场“竞赛”,在展览空间和规模上增加投入,在展览方式和手段上日趋极端化,以期进入海内外艺术中心的视野,获得更多的展览机会和更大的知名度,这给90年代后期中国装置艺术的发展带来了明 …更多

张子康:化物 ——卡普尔虚无的营造

2019-11-06 2858人感兴趣

卡普尔对材料的使用拥有神奇掌控力和感受力,无论作品体量大小、都能最大限度地发挥材料本身的特质和潜能,而不只是将材料作为造型的语言。 …更多

懂得古元

2019-10-15 2358人感兴趣

我与他似乎有一种特别的关系。这不是指某些具体的事件和艺术对我的影响,确切地说,古元和他的艺术在我思维的网络中是一个坐标,就像棋谱上的几个重要的“点”。在我前前后后寻找的几个大的阶段中,在我需要“辨别”时,总会遇到它,作为一个问题和参照,我必须面对它而 …更多

意大利驻华大使谢国谊在“达·芬奇与他的艺术群体”展览的致辞

2019-09-17 1582人感兴趣

此次展览中的30幅作品大多由他亲身或间接授技的弟子创作,使我们能领略到达·芬奇的艺术品味,这些弟子在十六世纪的欧洲市场上成功体现和表达了这种品味,促进了达·芬奇风格和革命性创新的传播。 …更多

​在达·芬奇身旁:学生、追随者和模仿者

2019-09-10 2219人感兴趣

通过高水平的作品,如卢伊尼的《玛莎与抹大拉的马利亚》((意)“Marta e Maria Maddalena”,(英)“Martha and Mary Magdalene”)或《抹大拉的马利亚和香膏罐》((意)“Maddalena col vaso …更多

“异托邦”的重构——新美术馆学视域下的“太虚之境”

2019-09-06 1797人感兴趣

雷安通过升级版“异托邦”的打造在美术馆、艺术家、艺术作品与观众之间构建了一种新型关系网。它可以被解读为一次贴近新美术馆学理念的实践。 …更多
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