学术研究

办一个“有知识”的展览——以“北平艺专精品陈列”为例

2019-07-18 1062看过

“中央美术学院美术馆馆藏北平艺专精品陈列”(以下简称“艺专展”)是中央美术学院美术馆自2012年开始策划的一个藏品展览品牌项目1(图1-8),该项目在学界和社会都取得了一定的反响,也获得了许多肯定2。艺专展是国内美术馆界还不太多的专题性系列馆藏陈列, …
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范迪安:感受林岗先生之艺术在方寸间的磅礴力量

2019-06-27 1006看过

林岗先生是新中国美术教育培养的一代油画家,他以坚定的文化理想和艺术信念为自己创造的动力,新中国成立之初,就以作品《群英会上的赵桂兰》展现了崭新的时代精神。1950年代他留学苏联,深入研究欧洲油画传统和俄罗斯苏联现实主义艺术,成绩斐然。归国之后,他以《 …
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从“革命”的叙事到“生命”的思考——林岗绘画的发展脉络

2019-06-27 1061看过

林岗,1925年生。中央美术学院油画系教授。1954年-1960年,在前苏联列宁格勒列宾美术学院约干松工作室学习,获硕士学位及艺术家称号。回国后,继续任教于中央美术学院油画系,曾任油画系第二画室和第四画室主任多年,油画系研究生导师。1999年获俄罗斯 …
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美术学院陈列馆与沙龙:博物馆展览制度考

2019-06-19 1115看过

内容提要:作为作者研究博物馆起源问题的艺术史系列考辩之一,本文钩沉抉微,以大量史实阐述了美术学院的教学实践活动,在形成现代博物馆收藏和展览制度方面的关键作用;通过分析法国王家美术学院沙龙展览环境的演变,以公众问题为核心,揭示了一场从十八世纪开始一直迄 …
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谈美术馆的展览设计

2019-06-18 1118看过

美术馆,曾经被许多人认为是神圣的、神秘的、远不可及的艺术殿堂,当下已经颇为频繁地出现在人们的视线中。到美术馆看展览去,已成为国人修养情操,受教娱乐的诸多选择之一。而如何吸引更多的观众走进美术馆,并通过展览或其它形式的活动与他们交流、互动,使他们在自由 …
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重新定义策展人——论作为艺术家的策展人

2019-06-11 3188看过

内容摘要:重新思考策展人的身份,尤其是把策展人定位为艺术家,这在艺术界是很难被普遍接受的,首先一个显而易见的原因就是在艺术世界存在着各种不同的既定角色,这些角色所承担的劳动分工早已成为一种行业规范。但是对这种规范刻板的不加区分的应用可能会损害那些作为 …
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20世纪上半叶中国美术现代性的两种叙事——以“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”展为例

2019-06-04 1238看过

本文是“先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)”展策展理念的深化,旨在研究在20世纪上半叶中国美术转型的历史节点上,那些选择了将中国美术由传统走向现代的发展之路的留法艺术家们。无论是倾向于西方学院派古典主义、写实主义、现实主义的“科 …
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交困的意图——关于第三届北京国际摄影双年展的策展思考

2019-05-29 907看过

如果说,一个展览是通过提问去寻找答案的话。那么,“混合的公共性与私密性:第三届北京国际摄影双年展”需要给观众提出的问题是什么呢?在我看来,本届双年展是在围绕一个贯穿摄影发明至今,不断缠绕并裹挟其中的问题——公共性与私密性之间及其含混复杂的暧昧关系。在 …
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1989“中国现代艺术大展”研究(节选)

2019-05-21 4116看过

1989年2月5日上午9时,“中国现代艺术大展(China/Avant-Garde)”在北京的中国美术馆宣布开幕,展览海报上的“不准掉头”标志十分引人注目。在将近半个月的展出时间中,“85美术新潮”以来全国各地的186名艺术家在这里展出了297件作品 …
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双年展无界限?

2019-05-20 1309看过

我对双年展主题及其参与者的国籍隶属关系的兴趣,可以追溯到2004台北双年展(这是在该城市举办的第四届),我对策展产生极大兴趣也是从那里开始的。我等了三个多小时,最后和这届双年展两个策展人之一的芭芭拉·凡德林顿(BarbaraVanderlinden, …
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