全部-学术研究－艺术与艺术家中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum

2019-08-29 5904看过

正如塞曼不会着眼于材料，甚至不会着眼于生产过程的流派一样，他只会着眼于在艺术生产过程中，加入当代瞬间的非材料态度，这种态度已经成为策展的定义和策展人的角色。 …

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2019-08-18 16050看过

“太虚之境”这个标题包含了两个相悖反的概念，它搭建了一个空间的框架，既指向空寂，又包含无限。阿根廷作家博尔赫斯的作品很大程度成启发了我的创作灵感，他也是一位对东方哲学十分着迷的作家。我认为中国的传统哲学在寻找一种最根本的真相，它的答案是无法被我们的家 …

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2019-08-18 8704看过

无论是我们在雷安的作品中找到的叙事，还是电影导演们力图做到的反叙事，都在借用对真实与虚幻之边界的探寻，斟酌“黑盒子”的内外与去留，在分享自己对于外部世界之体验的同时，传达对于自身所处系统的反思。 …

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2019-08-18 5715看过

技术手段关涉到美术馆的技术伦理和方法论的讨论与权衡，在这一点上，就像对于公众参与度和可亲近性同样充满热情的阿根廷艺术家雷安德罗·埃利希的作品，正如他所说，“我想消除作品的‘边界’。让观众看不到作品本身的轮廓，也不会感受到自己是在一件艺术作品中，而是真 …

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2019-08-18 6655看过

此次“跨学科写作计划”将艺术家雷安德罗·埃利希在中央美术学院美术馆的个展“太虚之境”作为首次写作对象，邀请到来自学院内外的研究者、工作者，从艺术家的创作实践出发，以各自的学科研究视角开展讨论，以期跨越艺术批评的范畴，进⼀步延展至⼈文与社会科学的相关领 …

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2019-07-25 5977看过

观众与艺术展品间的互动是意义深远的，但当我们纵观美术馆教育现状时不难发现其交流的影响力并未在美术馆对于教育的规划中占有一席之地。因此美术馆立志在全美范围内改变这种处境 …

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2019-07-19 10794看过

雷安德罗·埃利希通过“转移、复制、反映”的方式在同质的空间里创造出一个虚无的空间，进而创作出一个新的丰富的空间。 …

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2019-07-19 9174看过

雷安德罗·埃利希的作品所到之处，总会带来一场拥抱视觉艺术的狂欢，而狂欢的下一站，雷安的幽默是犀利的，惊奇只是前奏，在故事慢慢展开的过程中，他埋下的多条伏笔值得我们细微品味。 …

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2019-07-18 5850看过

“中央美术学院美术馆馆藏北平艺专精品陈列”（以下简称“艺专展”）是中央美术学院美术馆自2012年开始策划的一个藏品展览品牌项目1（图1-8），该项目在学界和社会都取得了一定的反响，也获得了许多肯定2。艺专展是国内美术馆界还不太多的专题性系列馆藏陈列， …

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2019-07-12 6593看过

策展的效果只有通过它所培养的艺术家自身的作用才能达到。尽管某些关于策展的学院主义观点（这是劳动分工的终极阶段）似乎推动了艺术家定位的变化，但艺术家仍然是他们所奠定的艺术场域的核心。策展的历史表明，它对于既是后果又是症候的艺术生产具有依赖性。 …

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