Exhibitions and Events-News- CAFA Art Museum

Exhibitions and Events－News

Focusing on important exhibition and activity info of CAFA Art Museum, and updates the latest news of international museum industry.

: CAFAM展览预告 | “摄影小史：菲利普斯赠书摄影文献展”即将开展

2023-09-18

菲利普斯是纽约国际摄影中心的高级策展人，从事了一辈子的摄影研究与策展，他从上个世纪九十年代开始来中国，每年都要来几次。他每次来都要到摄影家、艺术家的工作室看他们的作品，这使他深入地了解了中国当代摄影的发生发展及状态，并且策划多个有关中国当代摄影的展览，可以说，他是研究中国当代摄影的专家，为把中国的摄影推向国际做出了巨大、深远的贡献，很多中国的艺术家、摄影家都成了他的好朋友。
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: 海洋传感器丨“海洋主题科普艺术展”如期开幕

2023-09-17

2023年9月15日下午，“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”在中央美术学院美术馆开幕。
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: 品读展览 | “弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”推介第四回

2023-09-16

2023年8月30日，“弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”在中央美术学院美术馆2层B展厅如期呈现。
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: 金秋奏响生命的赞歌丨“纵浪大化：袁运生与壁画梦”开幕

2023-09-16

北京渐入金秋时节，中央美术学院美术馆迎来一场艺术聚会，一曲美丽的生命赞歌在此奏响。9月15日，由中央美术学院主办，中央美术学院美术馆、中央美术学院油画系承办的“纵浪大化——袁运生与壁画梦”在中央美院美术馆启幕。本次展览系统梳理了袁运生先生的艺术成就，呈现了袁运生先生多年专注的壁画创作，是袁运生先生首次在学校举办回顾性展览。出席今天开幕式的有著名画家范曾，原云南省美术家协会主席姚钟华，原清华大学美术学院副院长刘巨德，著名电影导演肖桂云，张仃之子、著名艺术家张郎郎，中央美术学院老领导、老教授文国璋、广军、王少军、黄华英、高天雄、曹力、殷双喜、秦璞、曹吉冈、王璜生、胡建成、王华祥、金日龙、刘斌等，中国美术家协会主席、中央美术学院原院长范迪安，中国美术馆党委书记安远远，中国艺术研究院油画院院长朱春林，著名央视主持人董浩等美术界、文化界知名人士。中央美术学院党委书记高洪，院长林茂，中央美术学院学术委员会主任苏新平，中央美术学院副院长吕品晶以及师生代表一同出席了开幕式。中央美术学院美术馆馆长张子康主持开幕式。中央美术学院院长林茂在致辞中表示，袁运生先生是中央美术学院的著名教授，也是中央美术学院培养出来的名家大师。1950年代他求学于中央美术学院油画系，师从董希文等先生，深受其研究和发扬中国传统文化艺术理念的熏陶，树立了研究中国艺术精神的“壁画梦”，他不畏坎坷，真诚地探索艺术。1980年，袁运生先生绘制的机场壁画“泼水节——生命的赞歌”开时代之先河，轰动全国，成为改革开放初期文艺复苏的标志性事件。袁运生先生早年便认识到中国传统在中国艺术发展道路上的重要作用，重视中国传统文化的学习和吸收。1996年，袁运生先生从美国回到美院，投身教学，提出“迫切需要传统艺术”，要从中国传统出发，尝试在教学中让学生更多地了解、学习中国传统。2002年又率先立项“中国古代雕刻的复制项目”，希望将中国优秀的古代雕刻作品带到学校的课堂当中，改革高等美术学院素描教材。2005年立项“中国传统雕塑的复制与当代中国美术教育体系的建立”。2017年，成立“中国传统造型中心”。二十余年间，袁先生带领学生走遍中国的石窟寺庙，调研中国传统艺术遗存，他深研并传承中国传统艺术的精神令人感动。袁先生以他执着的艺术追求和勤勉的艺术实践为中国美术和中国美术教育事业做出了杰出贡献。习近平总书记在文化传承发展座谈会上的讲话中强调指出，“中华优秀传统文化是中华文明的智慧结晶和精华所在，是中华民族的根和魂，是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的根基。”坚定文化自信，走自己的路也是中国文化与艺术未来发展的必然选择，袁运生先生多年的艺术实践正是在坚定地走在这条路上。我们中央美院的晚辈后学认真学习袁先生立足中国传统文化的艺术探索精神，为建设中华民族现代文明作出新的贡献。中国美术家协会主席、中央美术学院原院长范迪安在致辞中表示，袁运生的艺术人生与中国社会从改革开放到跨越世纪的时代变迁有着密切的联系，他的艺术探索与当代中国美术面临的文化语境有着互文的关系，由此构成了他的艺术极为丰富的图景。袁运生的艺术历程是坚守理想、讴歌生命的历程。他笔下的大自然和古代神话故事、历史传奇中的人物，以及现实中的民族风情和众生之像，是对生命和人生的思考，他当年的机场壁画《泼水节——生命的赞歌》不仅是一幅作品的名称，而且恰好诠释了他的艺术人生。袁运生的艺术历程是文化寻根、精神守望的历程。他深刻体认中国传统文化的价值，看重中国传统艺术的美学价值，曾提出复兴中国艺术之魂的主张，在晚年提出并主持中国古代雕塑复制工程，形成中国艺术造型体系研究的成果。袁运生的艺术历程是倾注心血、教书育人的历程。他在油画系第四工作室的教学中提出“艺术教育要走中国之路”，主张基础教育要回到以本土文化为根基的审美上来，要将中国的优秀造型艺术融入教育体系中，为推动美术教育事业立足中国大地改革发展做出了积极贡献。“改革开放以后，袁先生到美院任教时的第一波学生就有我，当时我20多岁，袁先生40岁出头，我们相遇了，感觉这是我一生的幸运。上课的时候，他会把我们带到历史博物馆，看中国古代的陶器，看青铜纹样，寻找可以吸取的东方艺术精髓，再发挥自己的主观感受”。中央美术学院老教授曹力深情回忆了在袁先生的课堂上感受颇深的情景。他谈到，袁先生在壁画系任教时说，白描是壁画非常重要的一个基础，他循循善诱，启发学生去临摹，去研究东方白描线条与西方速写线条的不同之处。他在教学过程中采用了一种新的教学理念和以意象为主导的教学思路，他一生的艺术理念，正是用意象造型，即兴挖掘自己的审美修养和视觉积累。“袁先生曾说‘1958 年，我进入董希文老师的工作室，就开始做壁画之梦。’这个梦今天实现了。”油画系副主任刘商英谈到，袁先生的艺术之路漫漫，他的卓越成就来自于他求索路上的顽强生命力。先生不同时期的作品风格多样，始终焕发着一种强烈的生命感召力，这是袁先生的天性，也是他骨子里的东西。他敏锐地洞察到了中国传统造型艺术独特的自由和博大，痴迷其中，更重要的是他找到了作为个体与群体，地域和历史之间的精神纽带，即本源和当下世界之间的联系。正如袁先生所讲，“中国传统文化，它在各个历史时期的重要文化遗存，对我来说，是无尽的宝藏，是艺术精神和语言的源头活水。它也许是来自中国人的生命理想和思维方式。我们失去与它的连接，便失去自信，因为它是根。”“他以强大的艺术生命证明了一点，艺术的终极标准不是新和旧，而是好和坏。”袁先生70余年的老友、著名画家范曾感言，有中华民族的优秀传统，才会有袁运生的艺术。他认同袁先生的艺术观点，我们的心灵和自然相通，我们要回归自然，一切装腔作势、玩弄技巧的都不是真正的艺术，艺术的创作归根到底是要回归到自然。袁运生先生之子、中央美术学院壁画系教师袁野代表家属向中央美院及支持本次展览的各方表示感谢袁运生先生将标志自己壁画梦开始的《水乡的记忆》第一稿，以及他生平最大的壁画作品《纵浪大化》（6米x18米）两幅作品一同捐赠中央美术学院美术馆永久收藏。中央美术学院党委书记高洪向袁运生先生颁发捐赠收藏证书中央美术学院美术馆馆长张子康主持开幕式开幕式现场嘉宾合影展览现场展出作品（部分）收获歌 110×209cm 布面油彩 1959年中央美术学院美术馆藏水乡的记忆 243×245cm 1962 布面油彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆自画像 28×35cm 布面油彩 1975年艺术家自藏自画像 168×92cm 布面油彩 1980年代艺术家自藏泼水节——生命的赞歌色彩稿第一稿 33.9×198cm戏 199×188cm 布面油彩 1980年艺术家自藏哈佛大学壁画《人类寓言》草图系列之咚咚锵 51×76cm 纸本硬笔 1985年艺术家自藏延安写生白描长卷 81×450cm 纸本墨笔 1974年艺术家自藏内观 174×187cm 纸本水墨 1980年代艺术家自藏殉道者 198×188cm 布面水墨 1981 艺术家自藏面壁者 189×181cm 布面油画 1987 艺术家自藏行路 174×192cm 纸本水墨 1990-2016 艺术家自藏眼睛（纪念林琳） 240x360cm 板面油彩 1991年中央美术学院美术馆藏纸醉金迷 182×640cm 布面油彩 1995年艺术家自藏始祖像 200×180cm 布面油彩 2009年艺术家自藏纵浪大化 600x1800cm 布面水墨 2011年 2023年艺术家捐赠中央美术学院美术馆艺术家简介袁运生，1937年生于江苏南通，1962年毕业于中央美术学院油画系董希文工作室。1979年参加首都机场壁画创作，先后在中央工艺美术学院、中央美术学院壁画系任教，以云南西双版纳线的线描人物画和首都机场《泼水节——生命的赞歌》大型壁画引起美术界与思想界的关注。1982年应邀访美至1988年并任教于塔夫茨大学、麻省大学、斯密斯学院、哈佛大学，期间创作了大量纸本水墨综合材料作品。1996年9月应邀回国，任教于中央美术学院油画系第四画室，并承担“中国传统雕塑的复刻与当代中国美术教育体系的建立”课题的研究工作，并尝试在中国传统雕塑、壁画、画像石、画像砖等“非书画系统”的视觉空间中寻求灵感和新启发。1963年，26岁的袁运生1976年在长春南湖白桦林写生1976年在长春家里作画1979年在北京首都机场1980年袁运生在作画纵浪大化——袁运生与壁画梦主办：中央美术学院承办：中央美术学院美术馆中央美术学院油画系展览时间：2023年9月15日–10月15日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅
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: 全国科普教育基地｜“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”即将开幕

2023-09-15

“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”展览时间：2023年9月15日—10月29日展览地点：中央美术学院美术馆一层展厅开幕时间：2023年9月15日 14:00开幕地点：中央美术学院美术馆学术报告厅前言海洋定义了这颗星球的色彩，这是一片完全连通的巨大水体，产出地球50%以上的氧气，几十亿人傍海为生，并借助它完成了90%的全球贸易。然而气候的变化、人类的不合理开发活动等等也在造成全球性的海洋生态危机。人类从未征服海洋，甚至并未真正了解海洋——我们对海洋的了解集中在深度200米左右的最上层水域，而这层海洋仅仅占海洋总量的极少一部分。上世纪20年代建校之初，厦门大学在国内率先开展海洋生物学的研究，文昌鱼研究成果见诸《Science》期刊。百年来，海洋学者们前赴后继，开展的科研工作不胜枚举，我们在此所能展示的仅是冰山一角。透过这些时空切片，我们可以一窥海洋科学研究的意义。Amphioxus Fisheries near the University of Amoy, China. S. F. Light, Science, Vol.58, No. 1491. (Jul. 27, 1923), pp. 57-60.海洋观测是海洋科研的基础，今天的海洋观测有赖于不计其数的观测设备末端——传感器来采集获取海洋数据。本次展览以“海洋传感器”为名，既是凸显海洋观测的“神经”末梢，更是在呼唤人们的海洋意识。传感器不只是在收集与传输数据，更是对海洋的感同身受，是传递珊瑚的危机，是共情红树林的遭遇，是倾听鲸的声音。2023年4月，中央美术学院实验艺术与科技艺术学院师生来到福建省东山岛，在澳角渔村中从事科普壁画创作。期间参观了厦门大学东山太古海洋观测与实验站（简称东山站），近距离接触到了海洋科学的专业知识与科研现场。2020级社会性艺术工作室参观东山太古海洋观测与实验站2022级本科在澳角村为村民放映影像志后的留影2023年8月，中央美院部分师生再次来到东山站，参与70.8海洋媒体实验室主办的少年蓝色先锋培养计划，同时与厦门大学海洋与地球学院合作开展了国内较早的科研机构艺术驻地项目。驻地期间，艺术家们参与科研工作，学习珊瑚保育的知识、理解生物育种的原理、跟随调查船经历狂风暴雨。与此同时，艺术家们也与科学家们互相启发，共同创制了一批海洋生态艺术作品。驻地艺术家为“少年蓝色先锋培养计划”学员分享海洋主题的艺术作品驻地艺术家与驻站科学家刘迟迟博士的留影本次展览既是中央美术学院师生参与海洋科普的一次尝试，亦是中央美术学院美术馆作为全国科普教育基地的首次展现。意在向公众传递实验室里正在发生的事情，捡拾渔村生活的点滴，搭建科学与艺术间的桥梁，触发海洋意识的觉醒。希望人们下一次再想起海洋，不再是因为它正遭受着不可逆的破坏。在展览中，您将看到原尺寸还原的澳角村科普壁画：上世纪80年代，厦门大学海洋系教师郑谋颂手绘的海洋生物教学挂画：厦门大学不同实验室、课题组的科研工作：驻地期间，艺术家与科学家共同创作的作品：《鱼知乐》 / 影像截帧 / 李泓泉&吕明岳《行·乐》/ 影像截帧 / 程文志&张若伊&李晓彤《12.3311g》 / 装置 / 王梦茹甚至，还有科学家自己创作的作品：《绚烂的白》 / 影像装置 / 刘迟迟展览期间将邀请厦门大学海洋科学领域的科学家来我校举办系列科普讲座，首场讲座定于开幕日当天。我们希望通过这些讲座带领大家了解海洋科研工作，同时与嘉宾、观众进一步探讨科学技术与艺术文化之间两相交映的可能性途径。讲座信息讲座主题：“海洋传感器——从船的故事开始说起”讲座时间：2023年9月15日 14:00讲座地点：中央美术学院美术馆学术报告厅讲座嘉宾张宇教育部“长江学者”特聘教授厦门大学海洋与地球学院副院长水声通信与海洋信息技术教育部重点实验室主任王海黎厦门大学科考船运行管理中心主任“嘉庚”号科考船建造项目技术负责人马剑厦门大学环境与生态学院副院长、教授近海海洋环境科学国家重点实验室副主任东山太古海洋观测与实验站副站长杨位迪厦门大学海洋与地球学院高级工程师对谈嘉宾邱志杰中央美术学院副院长、教授展览信息“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”主办单位：中央美术学院实验艺术与科技艺术学院、中央美术学院科技艺术研究院、近海海洋环境科学国家重点实验室、厦门大学海洋与地球学院、厦门大学环境与生态学院、厦门大学科考船运行管理中心、福建台湾海峡海洋生态系统国家野外科学观测研究站、70.8海洋媒体实验室承办单位：中央美术学院美术馆协办单位：中央美术学院乡村振兴研究院、东山文旅集团总策划：高洪、林茂学术主持：邱志杰、史大林策展人：邱思遥策展助理：李晓彤展览设计：pill.design资料整理：张聪聪、陈铭荟、马秋子、万希玄艺术家：郑谋颂、刘迟迟、李博、程文志、李晓彤、张若伊、李泓泉、吕明岳、王梦茹、叶上达、陈抱阳王梓瑜、金子玥、黄煜楠、程亚男、李晴、李伊澜、张佳妮、陈玫冰、乔木、徐陶雨泽、孙至卿、黄安怡、罗啟蒙、张心洁徐子怡、李欣倩、刘思彤、白康怡、王亮、朱昱安然、邱琬晴、尹紫涔、刘乾畅、张译方、叶君豪、李佳潼、周心怡、傅娆、田雨轩、钱梦瑶、邹文君、廖玉琢、赵子熙、蔺禹含、沈雨馨、曾瑞阳、苏绎思、廖静夏、任卫琳、李卓阳、凌筱薇、宋佳益、袁蕾、刘心怡、张渤鋆、王紫卿、杨斐、张潆方、左可茗、杨珺婷、李津杭、龚英梓、平林由佳、周志豪科学顾问：张宇、王海黎、马剑、杨位迪、孙圣垚、刘迟迟、程文志、李泓泉、苏英楠、惠健刚、傅伟杰、张雅棉、方腾越、李杭茜、曹舰艇特别鸣谢：陈晔、吕智强、贾蕴博、张梓倩、厦门大学东山太古海洋观测与实验站、厦门大学漳江口红树林湿地生态站、厦门大学水声通信与海洋信息技术教育部重点实验室张宇课题组、厦门大学环境监测方法与仪器团队马剑课题组、厦门大学对虾种质资源与遗传育种实验室、厦门大学碳中和创新研究中心、厦门大学红树林生态与管理课题组、李骁麟、江毓武、游伟伟、杨爽、施薇、林昕、王丽芳、黄家骏、陈钊英、林智勇、张林、程健铧、甘少敏、黄蓝青、蔡其思、方许闻、陈堃、叶成淼、黄妙琴、卢勇鹏、林炀
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: 讲座预告｜“海洋传感器—从船的故事开始说起”主题科普讲座

2023-09-14

“海洋传感器—海洋主题科普艺术展”将于明日开幕，展览期间我们将邀请厦门大学海洋科学领域的科学家来校举办系列科普讲座，首场讲座定于开幕日当天。我们希望通过这些讲座带领大家了解海洋科研工作，进一步探讨科学技术与艺术文化之间两相交映的可能性途径。“海洋传感器——从船的故事开始说起”讲座时间：2023年9月15日 14:00～17:30讲座地点：中央美术学院美术馆学术报告厅讲座流程第一场乘舟问海——科考船简史主讲人：王海黎（厦门大学科考船运行管理中心主任）第二场海洋观测的末梢——海洋传感器主讲人：马剑（厦门大学环境与生态学院副院长）中场休息第三场与造物“游”——浮游生物科研小史主讲人：杨位迪（厦门大学海洋与地球学院高级工程师）嘉宾对谈对谈主持：邱志杰对谈嘉宾：张宇、王海黎、马剑、杨位迪观众提问主讲信息第一场乘舟问海——科考船简史王海黎厦门大学科考船运行管理中心主任“嘉庚”号科考船建造项目技术负责人讲座内容简介本场讲座将带领听众从“坚忍”号出发，驶向“嘉庚”号，漫谈人类如何借助“船”去探索地球上未知的地域。船是人类探索海洋的重要工具，回顾历史，沉睡在威德尔海(Weddell Sea)3008米海底的“坚忍”号(Endurance)的故事是对过去人类探索地球的英雄赞歌。观照当下，厦门大学的“嘉庚”号科考船承载着我国海洋科学研究、海洋人才培养等新的时代使命。在本场讲座中，主讲人将讲述一百年前“坚忍”号横穿南极大陆的奇幻经历，并展开对科考船与科学家在海上的生活和科考的介绍。同时围绕自己的科研经历与实践经验，从温盐深剖面观测系统、地球物理调查装备、无人遥控潜水器等多方面，带来对“嘉庚”号海洋观测系统的深入解读，希望听众以船为介了解海洋知识、增强海洋意识，与听众共同探索人类蓝色家园的发展未来。王海黎在南极执行海洋科考任务第二场海洋观测的末梢——海洋传感器马剑厦门大学环境与生态学院副院长、教授近海海洋环境科学国家重点实验室副主任东山太古海洋观测与实验站副站长讲座内容简介当我们在谈论海洋传感器时，我们在谈论什么？海洋观测是海洋科研的基础，今天的海洋观测则依赖于不计其数的观测设备末端——传感器来采集获取海洋数据。本场讲座将围绕传感器，系统性地介绍海洋观测的意义与背景、不同类型的海洋观测平台（科考船、水下机器人、载人潜水器等）、海洋传感器的分类等内容。此外，主讲人还将带来厦门大学海洋传感器最新的研究进展，阐述近年来海洋环境监测的重点工作，分析海洋观测的瓶颈与“卡脖子”问题。本次讲座旨在通过对海洋传感器多方位介绍，开启听众对于海洋观测和海洋数据的认知与感悟。iSEA在澳大利亚“调查者”号科考船上进行国际营养盐比对任务第三场与造物“游”——浮游生物科研小史杨位迪厦门大学海洋与地球学院高级工程师讲座内容简介“与造物者游”，“游”既是身体在海底世界的“潜游”，又是海洋科研精神的“畅游”。从8000年前的海岸故乡讲起，穿越海洋文明的时光隧道，找寻人类从何时开始关注到这些微小的浮游生物，又从何时开始深入研究？本场讲座将对浮游生物科研发展阶段进行简要的梳理，以直观丰富的图像进行展示，并着重围绕浮游动物介绍现今一些新趋势、新技术、新方法，探讨该领域的未来发展与面临的挑战。在此研究背景下，主讲人将分享浮游生物视觉与听觉的感知体验，窥探其行为细节，带给听众一份有趣的浮游动物求生指南。杨位迪潜水照对谈嘉宾张宇教育部“长江学者”特聘教授厦门大学海洋与地球学院副院长水声通信与海洋信息技术教育部重点实验室主任邱志杰中央美术学院副院长、教授相关展览“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”展览时间：2023年9月15日—10月29日展览地点：中央美术学院美术馆一层展厅开幕时间：2023年9月15日 14:00开幕地点：中央美术学院美术馆学术报告厅主办单位：中央美术学院实验艺术与科技艺术学院、中央美术学院科技艺术研究院、近海海洋环境科学国家重点实验室、厦门大学海洋与地球学院、厦门大学环境与生态学院、厦门大学科考船运行管理中心、福建台湾海峡海洋生态系统国家野外科学观测研究站、70.8海洋媒体实验室承办单位：中央美术学院美术馆协办单位：中央美术学院乡村振兴研究院、东山文旅集团总策划：高洪、林茂学术主持：邱志杰、史大林策展人：邱思遥策展助理：李晓彤展览设计：pill.design资料整理：张聪聪、陈铭荟、马秋子、万希玄艺术家：郑谋颂、刘迟迟、李博、程文志、李晓彤、张若伊、李泓泉、吕明岳、王梦茹、叶上达、陈抱阳王梓瑜、金子玥、黄煜楠、程亚男、李晴、李伊澜、张佳妮、陈玫冰、乔木、徐陶雨泽、孙至卿、黄安怡、罗啟蒙、张心洁徐子怡、李欣倩、刘思彤、白康怡、王亮、朱昱安然、邱琬晴、尹紫涔、刘乾畅、张译方、叶君豪、李佳潼、周心怡、傅娆、田雨轩、钱梦瑶、邹文君、廖玉琢、赵子熙、蔺禹含、沈雨馨、曾瑞阳、苏绎思、廖静夏、任卫琳、李卓阳、凌筱薇、宋佳益、袁蕾、刘心怡、张渤鋆、王紫卿、杨斐、张潆方、左可茗、杨珺婷、李津杭、龚英梓、平林由佳、周志豪科学顾问：张宇、王海黎、马剑、杨位迪、孙圣垚、刘迟迟、程文志、李泓泉、苏英楠、惠健刚、傅伟杰、张雅棉、方腾越、李杭茜、曹舰艇特别鸣谢：陈晔、吕智强、贾蕴博、张梓倩、厦门大学东山太古海洋观测与实验站、厦门大学漳江口红树林湿地生态站、厦门大学水声通信与海洋信息技术教育部重点实验室张宇课题组、厦门大学环境监测方法与仪器团队马剑课题组、厦门大学对虾种质资源与遗传育种实验室、厦门大学碳中和创新研究中心、厦门大学红树林生态与管理课题组、亿点点不一样、李骁麟、江毓武、游伟伟、杨爽、施薇、林昕、王丽芳、黄家骏、陈钊英、林智勇、张林、程健铧、甘少敏、黄蓝青、蔡其思、方许闻、陈堃、叶成淼、黄妙琴、东山县人民政府、漳州市示范性综合实践基地、东山县公共交通有限公司、东山县陈城镇澳角村村民委员会、卢勇鹏、林炀、林金宗、沈福枝、林越南、沈玉珍、沈太发、郭辉妹、沈舜欣、许锦华
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: CAFAM展览预告 | “纵浪大化——袁运生与壁画梦”即将开展

2023-09-14

纵浪大化——袁运生与壁画梦主办：中央美术学院承办：中央美术学院美术馆中央美术学院油画系展览时间：2023年9月15日–10月15日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅自画像 28×35cm 布面油彩 1975 艺术家自藏袁运生是20世纪中国画坛的一个传奇，从天才学生到蜚声海内外的著名艺术家，从旅居海外到归国投身中国传统造型研究，作为中央美术学院培养的优秀艺术家，他的才情被许多人欣赏，总能够引起画坛的关注。更为可贵的是，他的艺术又总是不拘泥于一种形式，而有着不断否定、不断开拓的顽强生命力。张仃曾言“袁运生是个真诚的艺术家。从青年时代起他个人的命运便十分坎坷，但他却总是关心人类的命运。”殉道者 198×188cm 布面水墨 1981 艺术家自藏哈佛大学壁画《人类寓言》草图系列之咚咚锵 51×76cm 纸本硬笔 1985 艺术家自藏“纵浪大化——袁运生与壁画梦”将于9月15日在中央美术学院美术馆三层B展厅开幕，本次展览由中央美术学院主办，中央美术学院美术馆、中央美术学院油画系承办，展览是袁运生首次在母校举办回顾性大型展览，展出作品80余件。纵浪大化 300x1800cm 布面水墨 2011 2023年艺术家捐赠中央美术学院美术馆纵浪大化（局部）本次展览的主题“纵浪大化”来自于陶渊明的千古名句“纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。”，也来自于袁运生2011年创作的生平最大幅壁画《纵浪大化》，这幅作品也是本次展览最具分量的核心作品。“纵浪大化”就是袁运生先生人生态度的一种写照，袁运生“痴情”于艺术，奋斗于艺术之海，自青年时代就有着自己的坚定理想和信念，不论争议与否，都很难动摇他的决心。自画像 168×92cm 布面油彩 1980年代艺术家自藏这是一种什么样理想？这是一个什么样的艺术家？策展人希望用作品、文献和自述文字，在展览中为观众解答这一问题。本次展览的主线是袁运生一生创作历程中最为核心的命题——壁画梦。这是他在中央美术学院读书期间树立的梦想。导师董希文推崇敦煌，钟情于壁画，曾言“一笔负千年重任”。在他们心中，壁画不简单是一个画种，也不简单是个人的梦，而在于壁画有能力唤醒中国传统文化中所积累的巨大财富，是一种能够引导中国文化复兴并立于世界艺术之林的方式。“中国传统文化，它在各个历史时期的重要文化遗存，对我来说，是无尽的宝藏，是艺术精神和语言的源头活水。它也许是来自中国人的生命理想和思维方式。”年轻的袁运生在导师的影响下开始了自己的“壁画之梦”，他直面历史的机遇与挫折，真诚地追寻自己的理想。而这梦一晃就是60余年。水乡的记忆 243×245cm 1962 布面油彩 2021年艺术家捐赠中央美术学院美术馆泼水节——生命的赞歌色彩稿第一稿 33.9×198.6cm 纸本水彩 1979 艺术家自藏延安写生白描长卷 81×450cm 纸本墨笔 1974 艺术家自藏世事万变不拘 210×1100cm 丝织壁挂 1986 艺术家自藏壁画贯穿于袁运生的艺术历程，展览将他在人生的四个时期创作的《水乡的记忆》《泼水节——生命的赞歌》《红+蓝+黄=白？——关于中国的两个神话故事》《世事万变不拘》《纸醉金迷》《夫子琴思》《纵浪大化》《夸父逐日》《共工触不周山、女娲补天》九幅节点性的壁画作品或其图像，汇聚一堂。“初试壁画”“壁画梦与中国魂”“躁动的中国心”“魂兮归来”四个板块将袁运生的艺术历程进行了有效梳理和划分，构成展览的主体叙事框架，同时展出各个时期的代表风格作品，共展出作品80余件，向观众立体的展现袁运生艺术历程的脉络和风格变化。同时，展览注重挖掘艺术家创作过程中的思考，精选了袁运生重要的艺术观点与作品对照展出，使观众更能体会艺术家创作背后的精神力量。夫子琴思壁画（布面油画） 430X1050cm 2005 香港城市大学共工触不周山、女娲补天(大兴机场壁画)（局部）300×2000cm 布面炭笔 2019 艺术家自藏本次展览多件重要作品和文献为首次发表，对于我们了解艺术家提供了更多的线索，从展览中我们可以看到一个优秀艺术家的成长之路，看到袁运生在艺术创作中对于生命价值的关怀，看到袁运生在艺术探索中的前瞻性思考。眼睛（纪念林琳）240x360cm 板面油彩 1991 中央美术学院美术馆藏立壁谜团 250×420cm 布面油彩 2018 艺术家自藏最后，值得一提的是，袁运生先生对母校中央美术学院有着深厚的感情，本次展览他将标志自己壁画梦开始的毕业创作《水乡的记忆》一作的未完成第一稿和他生平最大的壁画作品《纵浪大化》（6米x18米）一同捐赠中央美术学院美术馆。展览将持续展出到10月15日。艺术家简介袁运生，1937年生于江苏南通，1962年毕业于中央美术学院油画系董希文工作室。1979年参加首都机场壁画创作，先后在中央工艺美术学院、中央美术学院壁画系任教，以云南西双版纳线的线描人物画和首都机场《泼水节——生命的赞歌》大型壁画引起美术界与思想界的关注。1982年应邀访美至1988年并任教于塔夫茨大学、麻省大学、斯密斯学院、哈佛大学，期间创作了大量纸本水墨综合材料作品。1996年9月应邀回国，任教于中央美术学院油画系第四画室，并承担“中国传统雕塑的复刻与当代中国美术教育体系的建立”课题的研究工作，并尝试在中国传统雕塑、壁画、画像石、画像砖等“非书画系统”的视觉空间中寻求灵感和新启发。展览信息纵浪大化——袁运生与壁画梦主办：中央美术学院承办：中央美术学院美术馆中央美术学院油画系展览时间：2023年9月15日–10月15日展览地点：中央美术学院美术馆3层B展厅总顾问：高洪学术主持：林茂艺术总监：邱志杰展览总监：张子康韩文超展览统筹：王春辰高高策展人：李垚辰设计总监：纪玉洁设计协理：闵志伊刘宇晗藏品管理：王春玲崔然然徐研窦天炜梅琦姜楠西华伟资料协助：谭子鸣展览管理：吴鹏马亮宿世存荆鹏媒体宣传：何一沙吴靖贺伊飞官网文宣：王静智识中心：肖宝珍公共教育：任蕊姚轶群梁雯王军财经事务：杨柳门婧寇蕾行政支持：蒋思妤岳君瑶张倩郭旭后勤保障：孙炜陈小华吕智发鸣谢：王瑞支持展览使用摄影作品
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: 品读展览 | “弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”推介第三回

2023-09-12

2023年8月30日，“弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”在中央美术学院美术馆2层B展厅如期呈现。本次展览深入挖掘中央美术学院藏品背后的美育内涵，精选院藏一百余件时代经典作品和珍贵文献，首次以中国近代美育的发展历史为背景，爬梳文献，挖掘藏品背后的故事，呈现百年“美育”的发展脉络，梳理不同历史时期美育发展的重要面向和取得的成果，回望几代人“弘扬中华美育精神”的历史贡献。本次展览内容推送将分为四篇发出，今天的推送将介绍展览的第四板块：美育的普及——表现大时代的艺术，本版块精选中央美术学院收藏的众多经典作品，重温20世纪以来众多艺术家创作所展现的美育精神与时代精神。前言2018年8月30日，习近平总书记给中央美术学院老教授回信强调加强美育工作很有必要，指出做好美育工作，要坚持立德树人，扎根时代生活，遵循美育特点，弘扬中华美育精神，让祖国青年一代身心都健康成长。在习近平总书记给中央美术学院老教授回信五周年之际，我们精心策划了“弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”，以中国近代美育的发展历史为背景，结合各类重要藏品和文献，挖掘藏品背后的故事，呈现百年美育的发展脉络，梳理不同历史时期美育发展的重要方面和取得的成果。展览分为“美育启蒙”“整理国故”“艺术社会化”“表现大时代的艺术”“发展中国传统文化”“吸收外来文明”“服务社会生活中的美育”等七个板块，用百余件馆藏精品和大量历史文献，展现了近现代美育百年发展之路。让我们以此致敬为美育事业不懈奋斗的前辈先贤！昭示建设中华民族现代文明新的文化使命对弘扬中华美育精神的呼唤！激励我们把更多更美好的新时代中华美育故事写在全面建成社会主义现代化国家的新征程上，写在人民群众幸福美好的生活中，写在美丽富饶的中华大地上！中央美术学院党委书记高洪院长林茂第四版块美育的普及——表现大时代的艺术艺术作品表现社会生活，讴歌时代，是20世纪以来众多艺术家的实践，也是促成美育普及的重要一环。紧密联系现实的美术创作表现出不同的时代新风 , 又联结着中国传统美学精神。正是在这些表现时代的优秀作品中，社会大众在欣赏的同时得到美的熏陶，获得审美的提升。这些作品伴随一代又一代人的成长。广州起义李斛 1957年 139×302cm 纸本设色中央美术学院美术馆藏群力张安治1936年 129.5x222.5cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏宗其香嘉陵江上 1947年 112×199cm 水墨设色中央美术学院美术馆冯法祀开山 1944年 278x203cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏艾中信雪里送炭 1947年 72x88cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏 “五卅运动”浮雕局部之“戴鸭舌帽男子侧面像” 王临乙 1953年 29.5×15×42cm 铸铜中央美术学院美术馆藏丰碑的记忆袁元 2015年 210×360cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏开国大典（复制品）董希文 1953年 230x400cm 布面油彩原作藏于中国国家博物馆民族大团结之二叶浅予 1953年 228×307cm 绢本设色中央美术学院美术馆藏从群众中来到群众中去齐白石 1950年 297×74cm 纸本墨笔中央美术学院美术馆藏主席走遍全国李琦约1970年代 192cm×116cm 纸本水墨中央美术学院美术馆藏特等劳动英雄李永像吴作人 1950年 128×160cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏毛主席和亚非拉人民在一起伍必端、靳尚谊 1961年 143cm×156cm纸本粉彩中央美术学院美术馆藏嘱托范迪安 2021年 225x173cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏十三陵水库工地王式廓 1958年 60×120cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏夯歌王文彬 1962年 156×320cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏油站朝晖许幸之1962年 44×62 cm 板面油彩中央美术学院美术馆藏玉带桥古元1962年木板套色水印 28×31.8cm 中央美术学院美术馆藏幸福的一代黄胄 1962年纸本设色 358×145cm 中央美术学院美术馆藏调查研究刘勃舒 1966-1976年 187cm×127cm 纸本设色中央美术学院美术馆藏新疆大叔戴泽 1979年 39.5×27.5cm 纸本水彩中央美术学院美术馆藏傣族老大娘詹建俊 1977年 38×50cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏延安老农靳尚谊 2001年 50×59.7cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏韦启美附中的走廊 1990年 118×140cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏城市音符孙超 2019年 200×290cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏国家的脊梁（稿）董卓 2019年 90×150cm 综合材料中央美术学院美术馆藏中国天眼——贵州平塘射电望眼镜周吉荣 2019年 100×150cm 丝网套色中央美术学院美术馆藏雄安—工地午餐白晓刚 2020年 200×280cm 布面油画中央美术学院美术馆藏农业专家赵亚夫戴士和 2021年 80×60cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏张桂梅老师李彦修 2021年 100×80cm 布面油彩中央美术学院美术馆藏此次展览相关的后续内容推送将于近日陆续发出敬请期待展览策划与工作组总顾问：高洪学术主持：林茂总策展人：邱志杰展览总监：张子康韩文超展览统筹：王春辰高高执行策展人：李垚辰设计总监：纪玉洁设计协理：闵志伊唐美晨藏品管理：王春玲崔然然徐研窦天炜梅琦姜楠西华伟展览助理：李佳蒙展览管理：吴鹏宿世存荆鹏马亮媒体宣传：何一沙吴靖贺伊飞官网文宣：王静智识中心：肖宝珍公共教育：任蕊姚轶群梁雯王军财经事务：杨柳门婧寇蕾行政支持：蒋思妤岳君瑶张倩郭旭后勤安保：孙炜陈小华吕智发
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: 感念师恩丨“美院先生”眼中的先生

2023-09-10

周令钊《原中央美术学院》纸本水彩 21.2cm×32cm 1953年1946年10月，国立北平艺术专科学校教师合影（宋步云摄）在中央美术学院，有一个传统，尊称教书育人的老师为“美院先生”，他们是中央美术学院历史的创造者、传承者，他们凝练了中央美术学院的文化灵魂。他们躬耕教坛，将毕生的精力奉献于中国美术教育事业，为中国美术事业培养了栋梁之才。一代又一代“美院先生”前赴后继，传承创新，积淀了中央美术学院的师道传统。感念师恩，他们拿起画笔，描绘眼中的先生，高山仰止，定格他们心中的崇高形象。吴作人《齐白石》油画 113×86cm 1954年中国美术馆藏靳尚谊《晚年黄宾虹》布面油彩 115×99cm 1996年中央美术学院美术馆藏戴泽《画家徐悲鸿》布面油彩 121×152cm 1978年中央美术学院美术馆藏蒋采萍《叶浅予先生》工笔淡彩 67×67cm 1996年中央美术学院美术馆藏赵瑞椿《李桦老师》 1979年中央美术学院美术馆藏中央美院老教授邓澍先生，从20世纪90年代末开始，古稀之年的她，又拿起画笔，描绘了一组题为“旧情难忘”的作品，这些画少有人知，却准确刻画了先生们的气质。身着长衫手持画卷的徐悲鸿先生，写生现场拿着速写本的吴作人先生，披着大衣伫立在风雪中的江丰先生，挎着画箱穿越草地的董希文先生……那些美院先生，在她的笔下生动又温情。“旧情难忘——邓澍作品展”师生合影邓澍《徐悲鸿》油画 2000年邓澍《徐悲鸿像》油画 2000年邓澍《吴作人像》油画 1998年邓澍《江丰像》油画 2001年邓澍《李苦禅像》油画 1998年邓澍《董希文像》油画 2000年邓澍《常任侠像》油画 1997年邓澍《王朝闻像》油画 1998年邓澍《古元像》油画 2003年邓澍《王合内》油画 2000年邓澍《萧淑芳像》油画 1998年中央美院老教授翁乃强先生，用相机记录时代，也记录了美院先生的生动瞬间，创作时专注的表情，交流中恣意的笑容，生活中自然的神态，让我们看到三尺讲台之外，更为丰满的师者形象。1981年，李可染在中国画院成立大会翁乃强/摄曾竹韶老师翁乃强/摄吴作人院长在作画翁乃强/摄萧淑芳教授翁乃强/摄1992年叶浅予教授翁乃强/摄张仃教授翁乃强/摄1986年吴作人、詹建俊、黄永玉谈谈“牛” 翁乃强/摄1991年，李宏仁画素描翁乃强/摄 1994年朱乃正教授在课上翁乃强/摄今天我们迎来第三十九个教师节在此我们致敬美院先生并祝所有中央美院的老师们教师节快乐！
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: 品读展览 | “弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”推介第二回

2023-09-09

2023年8月30日，“弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”在中央美术学院美术馆2层B展厅如期呈现。本次展览深入挖掘中央美术学院藏品背后的美育内涵，精选院藏一百余件时代经典作品和珍贵文献，首次以中国近代美育的发展历史为背景，爬梳文献，挖掘藏品背后的故事，呈现百年“美育”的发展脉络，梳理不同历史时期美育发展的重要面向和取得的成果，回望几代人“弘扬中华美育精神”的历史贡献。本次展览内容推送将分为四篇发出，今天的推送将介绍展览的第三板块：艺术社会化——发动群众的艺术，重温美育在中国的早期传播中的人民性。前言2018年8月30日，习近平总书记给中央美术学院老教授回信强调加强美育工作很有必要，指出做好美育工作，要坚持立德树人，扎根时代生活，遵循美育特点，弘扬中华美育精神，让祖国青年一代身心都健康成长。在习近平总书记给中央美术学院老教授回信五周年之际，我们精心策划了“弘扬中华美育精神——中央美术学院藏精品展”，以中国近代美育的发展历史为背景，结合各类重要藏品和文献，挖掘藏品背后的故事，呈现百年美育的发展脉络，梳理不同历史时期美育发展的重要方面和取得的成果。展览分为“美育启蒙”“整理国故”“艺术社会化”“表现大时代的艺术”“发展中国传统文化”“吸收外来文明”“服务社会生活中的美育”等七个板块，用百余件馆藏精品和大量历史文献，展现了近现代美育百年发展之路。让我们以此致敬为美育事业不懈奋斗的前辈先贤！昭示建设中华民族现代文明新的文化使命对弘扬中华美育精神的呼唤！激励我们把更多更美好的新时代中华美育故事写在全面建成社会主义现代化国家的新征程上，写在人民群众幸福美好的生活中，写在美丽富饶的中华大地上！中央美术学院党委书记高洪院长林茂第三版块艺术社会化——发动群众的艺术在探索美育道路的过程中，“五四”以来的先贤们无不把关注底层、关注大众作为自己的基本取向，并重新发现了民间的力量。通过他们的工作，历史上一度互相割裂的传统文人艺术与民间艺术重新融合起来。通过发动群众参与的艺术，促进艺术的普及与影响，有效的促进了大众美育工作的开展。1. 新兴木刻与文艺为人民服务鲁迅像罗工柳 1936年 16×13cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏鲁迅先生在木刻讲习会李桦 1956年 25.2×32cm木版单色中央美术学院美术馆藏中国新兴木刻运动由鲁迅先生1931年在上海倡导发起的，与当时“左翼美术家联盟”的成立有密切关系，标志着我国的创作版画开创了新的历史阶段。左翼文艺活动是以“文艺大众化”作为中心思想开展的，提倡关注民众的苦难生活，引导艺术家从同情大众的遭遇到歌颂他们的觉醒，开辟了中国创作版画的新领域。两工人（同志）刘岘 1932年 33×19cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏仇视（又名：囚徒）郑野夫 1932年 18x15cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏向北站进军江丰1937年 20.3×42.2cm 黑白木刻中央美术学院版画系藏怒吼吧中国李桦 1935年 27.5×18.7cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏鲁艺开学典礼时，毛泽东主席与鲁艺师生在中央礼堂1940年代延安的木刻工场1942年王式廓在鲁艺美术系讲课“鲁艺木刻工作团”成立于1938年10月，是为响应党中央“延安干部到敌后方去，到对敌斗争的最前线去”的号召而组建的。团长胡一川，主要成员有罗工柳、彦涵、华山等。成员创作的诸多反映军民生产生活的版画作品，使木刻艺术在走向民族化、大众化的道路上迈出了可喜的一步。军民合作（复制件）胡一川 1940年 33×26cm水印套色木刻原件藏中国国家博物馆藏十大任务之三（复制件）胡一川 1940年36.8cm×32.3cm水印套色木刻原件中国国家博物馆藏十大任务之七（复印件）胡一川 1940年 34.15cm×27.1cm水印套色木刻原件中国国家博物馆藏1942年，毛泽东在延安文艺工作者座谈会上发表《讲话》，《讲话》从延安文艺界的实际情况出发，联系五四运动以来革命文艺运动的经验，从马克思文艺理论的高度，系统地、彻底地解决了文艺为人民大众服务的根本方向；文艺工作者必须深入实际，走与人民大众相结合的根本道路等一系列问题。1942年毛泽东、凯丰邀请胡一川出席文艺座谈会的请柬1942年延安文艺座谈会合影巩固团结抗战到底刘岘 1938年11×9cm 木口木刻中央美术学院美术馆藏亲临前线指挥的彭德怀将军彦涵 1941年 22×16cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏当敌人搜山的时候彦涵 1943年 22×19cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏左权像罗工柳 1942年 16.5cm×13.5cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏攻城胡一川 1946年 13×17.8cm 套色木刻中央美术学院美术馆藏改造二流子王式廓 1947年 17×26cm 套色木刻中央美术学院美术馆藏抵岸王琦 1948年 16×27.5cm 黑白木刻中央美术学院美术馆藏怒潮之四—起来李桦 1947年19.8×27cm黑白木刻中央美术学院美术馆藏2.救亡漫画1937年卢沟桥事变爆发后，上海的漫画家迅速在“中华全国漫画作家协会”的基础上成立“上海漫画救亡协会”，同时组织起救亡漫画宣传队，沿着数条路线，一边展开抗日宣传，一边先后集结在武汉、香港、桂林、重庆等地，开展大后方漫画运动。哀乐指挥华君武 1949年纸本毛笔 19.7cm×36.5cm 中央美术学院人文学院藏挡不住的伟大力量张仃 1947年纸本铅笔 29.7cm×44.5cm 中央美术学院人文学院藏教授之餐廖冰兄1946年纸本广告色 33cm×26.5cm 中央美术学院人文学院藏燃血求知廖冰兄 1949年纸本广告色 35.8cm×46.3cm中央美术学院人文学院藏3.新年画1949年10月1日，新中国正式成立，由于认识到延安时期年画改造对于群众的宣传效果显著，以这种方式继续宣传新中国的胜利果实成了最有效且最为广泛的艺术形式。同年11月23日，毛泽东便批示了时任中央人民政府文化部部长沈雁冰的《关于开展新年画工作的指示》，发表于《人民日报》上，由此，许多重要艺术家正式投入到轰轰烈烈的新年画创作运动中来。新年画反映人民解放的胜利以及新中国成立的喜悦，宣传工农业生产的恢复和发展，并将美育融入其中，成为大众美育的有效方式。娃娃戏冯真 1947年60x80cm 木版套色中央美术学院美术馆藏新中国的儿童张仃 1950年53×37.5cm 中央美术学院图书馆藏全力支持抗美援朝支援部队艾中信 1951年 55×76cm 中央美术学院图书馆藏庆祝中国共产党成立三十周年侯一民 1952年69×101.5cm 中央美术学院图书馆藏好庄稼詹建俊 1953年 69×101.5cm 中央美术学院图书馆藏又增加了两分傅植桂、靳尚谊 1953年 38×53cm 中央美术学院图书馆藏4. 民间剪纸我国民间剪纸艺术是经过数千年来劳动人民创造和积累而成，是我们中华民族文化的一个重要组成部分。它应用于衣食住行等民俗生活的各个方面，显示出中华民族的观念、气质、风格和审美情趣。1980年代，民间剪纸被学界所重视。中央美术学院成立了年画、连环画系，后改为“民间美术系”，在其中做了重要的保护工作，并掀起了当代民间剪纸艺术学运动。剪花娘子旬邑库淑兰 1980年代纸本彩纸 78.5×54cm 中央美术学院美术馆藏剪纸娃娃陕西高凤莲 1980年代 105×86cm 彩色花布中央美术学院美术馆藏此次展览相关的后续内容推送将于近日陆续发出敬请期待展览策划与工作组总顾问：高洪学术主持：林茂总策展人：邱志杰展览总监：张子康韩文超展览统筹：王春辰高高执行策展人：李垚辰设计总监：纪玉洁设计协理：闵志伊唐美晨藏品管理：王春玲崔然然徐研窦天炜梅琦姜楠西华伟展览助理：李佳蒙展览管理：吴鹏宿世存荆鹏马亮媒体宣传：何一沙吴靖贺伊飞官网文宣：王静智识中心：肖宝珍公共教育：任蕊姚轶群梁雯王军财经事务：杨柳门婧寇蕾行政支持：蒋思妤岳君瑶张倩郭旭后勤安保：孙炜陈小华吕智发
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According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.